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The central philosophical challenge of metaethics is to account for the normativity of moral judgment without abandoning or seriously compromising moral realism. In Morality in a Natural World, David Copp defends a version of naturalistic moral realism that can accommodate the normativity of morality. Moral naturalism is often thought to face special metaphysical, epistemological, and semantic problems as well as the difficulty in accounting for normativity. In the ten essays included in this volume, Copp defends solutions to these problems. Three of the essays are new, while seven have previously been published. All of them are concerned with the viability of naturalistic and realistic accounts of the nature of morality, or, more generally, with the viability of naturalistic accounts of reasons.

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书籍介绍

The central philosophical challenge of metaethics is to account for the normativity of moral judgment without abandoning or seriously compromising moral realism. In Morality in a Natural World, David Copp defends a version of naturalistic moral realism that can accommodate the normativity of morality. Moral naturalism is often thought to face special metaphysical, epistemological, and semantic problems as well as the difficulty in accounting for normativity. In the ten essays included in this volume, Copp defends solutions to these problems. Three of the essays are new, while seven have previously been published. All of them are concerned with the viability of naturalistic and realistic accounts of the nature of morality, or, more generally, with the viability of naturalistic accounts of reasons.

• 作者： 布乙己 发布时间：2023-05-03 01:55:34

  u1s1，图画的真差。

• 作者： 忍冬 发布时间：2018-07-22 23:39:08

  余冠英的注解很好。包括他的翻译。

  有人说他的翻译过于口语化缺乏诗性，这就相当于文言文的翻译，由书面到通俗白话，讲一个意思让人懂。他的翻译极贴合原文，很不错了。十五风本来就是各地民歌。

  蟋蟀在堂，岁聿其莫。

  今我不乐，日月其除。（《唐风 蟋蟀》）

  我是很喜欢十五国风的，但现在看小雅，觉得真是端雅可观。

  维桑与梓，毕恭敬止。（《小雅 小弁》）

  维南有箕，不可以簸扬。

  维北有斗，不可以挹酒浆。（《小雅 大东》）

• 作者： 一栊 发布时间：2013-04-28 08:22:57

  全面崩盘，樱木最后的一句话，我要打败山王，帅爆了

• 作者： 卡拉米拉芙 发布时间：2021-01-07 00:09:37

  :D

• 作者： 月又西 发布时间：2010-07-01 00:24:47

  经典

• 作者： 沈一贯 发布时间：2019-10-08 13:31:21

  注文偶有小误，翻译甚佳

• 跟时间打成平手

  作者：小刺客 发布时间：2011-07-22 12:22:59

  阅读《晚来寂静》几乎给了我前所未有的孤独体验，李海鹏将一个普通人能感受到的最普通而最细微的悲苦与茫然小心翼翼的抽丝剥茧，然后将细密的线团轻轻的堆放在你面前，而淡淡的忧伤与无奈就像冷水浸透宣纸一样在心头丝丝缓缓蔓延。而我似乎忘记我其实在孤独同时感到宽慰，毕竟知道这世界上还有其他的人有着同样的感觉，并且能够更精确和美丽的表达出来，尤其重要的是，他不像庄周和杜拉斯，因为他还活着。最近读到一则轶事，说1912年小提琴大师克莱斯勒在听了神童海菲茨演奏D大调小提琴协奏曲之后，赞叹说““你我也许该怀着多么满意的心情马上砸碎自己的小提琴啊”。自己虽不是大师，却也能明白带着从此无话可说的满意而掰断自己的钢笔的感受。读到这样的文字，我甚至都不知是该感觉幸运还是不幸，心想好在我既不以文字谋生，也不企切于靠成功表达人类最微妙和敏感的想法而永恒，所以不至于大哭一场。

  晚来寂静是一部安静的小说，事实上我不能确定在小说故事的形式下，它的本质到底算不算一部小说，因为它就像导读里说的那样，“讲述人物的内在经验而非外在命运”。书里有许多故事，可是故事本身似乎并不重要，重要的是故事流动的过程。阅读时，我感觉心里的一颗颗生锈的小螺丝被慢慢吱呀呀的旋转出来，吹了口气飞扬起许多小小的黄锈碎屑，这些碎屑被放大定格慢动作，纤毫毕现的在我的眼前三百六十度的旋转。这本小说是一个贝拉塔尔式的长镜头，同样对准宿命的悲剧，但几乎没有艺术的矫饰和夸张。伤心处不在于结果而在发生的漫长过程，它没有暴风骤雨，却像一滴滴水珠打在长满青苔的青石板上，淅淅沥沥四十年。

  从毛主席逝世到北京奥运会的跨度，其实只是一卷漫长的画布，而历史的浓墨重彩只提供了一段夸张的舞台背景，而茕茕独立在背景前的，是一个“悲剧谷仓里的悲剧谷粒”。时代的幕布走马灯一样在荒诞的变迁，而巨大幕布下那颗近似于零的小谷粒却始终静默。豆瓣上以前有篇影评的标题叫‘你能选择的姿态，和你不能选择的时代’，可有人不需要选择时代，因为他不投身于时代。不管周围的人是在大炼钢铁还是恸哭伟大领袖驾崩是在改革春风还是巨龙腾飞，总有那么一个小孩儿只在意傍晚时分吹过脸颊的凉风和头顶上的星空。在殷墟或者克里特岛，在哈瓦那或者约翰内斯堡，天下的人们在吃饭喝酒赚钱辩论写书打仗，而星空和傍晚的凉意是不变的，夕阳永远是淡淡的金黄色，蒸汽机与中央处理器的风扇都会安静下来，我们都会死去并在死前悔恨这一生却也不知道做错了什么。选择了一个最喧嚣和荒诞的四十年作为背景，越发显得沉默的永恒。最后一章的名字“龙与蝉”是一个近乎绝妙的类比。政治与国家如同龙一样，明明是虚无缥缈的概念却轰轰烈烈，逼人尊敬和恐惧，蝉的鸣叫是真实与短促的。蝉很快就会死去，龙永远会活着，因为它从来没有真正的活过。这些都没关系，毕竟，“我唯一在意的只是黛色渐浓，风在转凉，于是在亚洲腹地的这座无人可以告知何方的荒山上，我将度过一天中最安宁的时刻，而夜色将如倦鸟收拢起轻柔的翅膀。”

  有意思的是，安静的思索者都不喜欢闹腾的芸芸众生，大概后者产生了太多的打扰？在《佛祖在一号线》里，李海鹏就写到过，自己是“小神蒙巴第”，而生来不大喜欢“大神拉尔坦”。在《晚来寂静》这部自传意识很强的小说里，他又正面或侧面的道出了自己对大神们的不屑，他说，“这世上最可恨的就是谈笑风生”，而“最让我最感陌生的东西”就是“参与世界和改变世界的锐气”。李海鹏又一次让我不可抑制的让我想到了庄周，自己大概只想曳尾于涂中，跟世上其他纷争相忘于江湖吧。夏冲在乎的不仅仅是黛色渐浓，他也许还在乎姥姥家的刺槐树，陈垚送他的小提琴，戚敏在昏黄路灯下陪他回家时说的一大片自言自语，打架时额角留下的少年血，边疆的沙漠，夏明远惨淡经营的鱼店里水缸里漂浮着的剁碎白菜。那是他的一生，这一生终究会随着知情者的一个个消逝而从这个世上离去，它不是秘密却再也不会有人知道。于是，他写道，

  “我也想起陈垚送我小提琴的那一天，我把琴放在课桌上，那时我是多么快乐啊。我还知道，在另一间教室里，陈垚正露出不好意思的微笑，比我更快活。那是因为他为我，为一个朋友做了一件事。那时他是一个少年，想赢得尊重，获得友情，愿意为之付出一切。很多年后，我站在卡博耶特的《赛艇》前，才再次体会到当年凝视着小提琴的感觉。那是一幅画，两个戴着圆帽子的人坐在木头赛艇上，向绿荫遮蔽处划去。水流的碧色，让人想纵身跃入其中。什么是生命呢？不就是稍纵即逝的人置身于稍纵即逝的风景之中吗？总有些时候，你会忍不住想，生命中的欢乐啊。当然了，紧接着就是，生命中的悲哀啊。”

          再后来，他又写道，

  “一再寻死的女孩，严酷的大雪，等等，便是夏冲在少年与青年交界的年代望向外界时的所见所闻。生活沉闷，无边无际，而历史像一只猴子，耍着短暂的把戏。恐惧与慈悲、西方与东方、信仰与幻灭，在那个时代纷至沓来。倏忽之间，历史的猴子搞砸了它的演出，不说抱歉便匆匆跑掉了。猴戏场子一片狼藉。过去的两年中，在D县，通过收音机的短波，夏冲注视着历史。那时，它带来的激动是他的生命体验。可是最终，他不得不失望地关掉了收音机。这世间的一切梦想，他感到，都像他自己的那些最微小的期望一样，如同梦幻泡影，永难实现。当他处在一生中最茫然无措的年纪，并没有人告诉过他，即便滞缓的日常生活淹没了一切，历史的奇观也在酝酿之中；即便夜色如磐，星光也在看不见的高处闪耀着；即便亿万人沉陷于黯淡的岁月，一个单独的人，只要他是真正单独的，也可以像萤火虫跳舞一般顾自生存下去。”

  很明显，《晚来寂静》是一本带着强烈自传色彩的书。以前一个朋友在谈论电影的时候对我说过，拍电影有三重境界，第一重是商业，目标是拍出来一个赚钱的电影。第二重是自传，通过一个故事来寄托导演人生中的某一阶段的想法和情感，第三重则是完全背对观众，探求意义的真相。在我看来，李海鹏就是用了小说的形式，以自己的一生经历作为武器，对生命意义的真相进行了一场缓慢的紧逼，而这样的紧逼不是像哲学家一样旗帜鲜明的用思索向喧嚣的无知和无聊宣战，而是如同就着时代的舞曲为背景，与时间跳着一场轻快的故事的舞蹈，慢慢跨出界，几次踩在生命意义的边线，便点到为止。

  我们从来没听说过世界上有不朽的商人，却总有不朽的数学家和作家，因为他们做的才是为人类文明高屋建瓴直逼生存本质的事儿。李海鹏的文法如同缓慢却坚沉的踱步，就像在书里他说到的沈从文汪曾祺和老舍，他让我们看花开花落白云苍狗铅华洪荒寂静欢喜，琐碎而真实的就像我们的生活，因为他写的就是我们的生活。我想，真正的艺术不需要高于生活的，二流的艺术家才需要把美和真实给夸张化来让人们理解，而顶尖的艺术家却可以飞花摘叶就让人内心翻涌成河，好比Miroslav Tichy这样的任务拍一张照片不需要锐化不需要黑白不需要调对比度,用易拉罐和厕所纸筒就能真实的小孔成像。李海鹏只有一辈子，但他精确而美丽的把他的一辈子复刻下来了，然后让我们参照对比再想想自己穷徒一生也终归时间灰烬，这大概就是永恒了吧，用冯唐的话说，就是用文字打败时间。我们谁也不能打败时间，我们总会消失，时间总会继续并且无情的把我们吞没，但李海鹏的文字让这四十年间他和时间暂时打了个平手，谁也没吞没谁。

• 无从评价，那便摘录吧

  作者：Rogge 发布时间：2020-10-25 17:22:28

  1. 我们一起坐在博物馆长廊的椅凳上歇脚，看山雨、看城市的轮廓，看比我们苍老太多了的一切事景，既不是生、也不是死地那样存在，像是一切都毫无问题，也永远不会感到疲累。

  2. 我猜想，等待就是这样的一一有什么东西静静消失了，留下来的，全都变成垃圾了。

  3. 时间让在不在一起失去分别，或统摄了两者：不是伴侣的逝去或走离，而是时间本身，单纯地让每个人终成鳏寡。

  4. 倘若真能和一个人长寿以终，她将不会怀疑那是命运的赐福，但他会谦卑地感伤，她会想：因为似乎，赐福总是交托给像她这般不适当的人，才让“命运”这样的字眼，显得永远可疑。

  5. 失眠的夜，当整个房间被细雨中的熹微给洗亮，婚姻里一切事物的边角，都仿佛发散着霓虹，那总奇特的，给她一种温暖的错觉。

  6. 她看望四周，想象年老就是这样的：你的灵魂蜗居其中，格外容易知觉屋里什么是新修缮的，什么是旧模样的。你的灵魂有时快乐、有时沮丧，有时甚且回到青春的激情与躁热中，然而，这一切都不会被人瞧见。对路过的人而言，你始终就是间旧房子，静静覆盖着时间的尘埃。

  7. 那是我这辈子最快乐的时候：在她身边，静看微风穿过庭埕，整座山村被系在她的晒衣杆上，在新的一日里轻轻飘动。

  8. 我盼望自己，能有足够的耐心，信任时间，倾心相信自己并没有被遗弃。

  9. 我想像个正常人那样，罗缕记得自己曾被厚爱过，也希望自己终于学会如何，才能在心里的橱柜积存一切借来的事物、时空与温暖的沉默，像她曾经抚慰过我的那样，去照看另一个人。

  10. 我父亲生平最大的恐惧，是他常想象，有朝一日，他将重返山村，尝试将父母从坟地里挖起，装进骨瓮里带着离开。那就像抹掉自己与故乡的最后一点联系，从此他可以说，他以全世界为异域。

  11. 他知道，山村的墓园，根本就没有门；整座山村就是一片坟场。

  12. 很奇怪，他说，大榕树怕有千年百岁，农人看雨，也远不是三天五日的事了。但每当古老的大榕树晃荡着古老的雨，农人总会兴味盎然地看着，就像观看婴儿在世间的第一场好哭。

  13. 当四周都安静下来，雾受冰冷的洋面悄悄召唤，从最高的山壁卷下，沿海岸，沿岛的主街低伏，穿墙而来，随衣沾身，挥之不散。抬头仰望，天空特别高远，星斗特别无畏地奔腾到眼前，海平面上，月亮被自己的光华盛起。世界像如镜的冰原，在我心底，一定就是它犹未成为任何人故乡时的样子。

  14. 我明白，时间也只是这样悠悠缓缓地折返回来：一个人出生的地方，终于成了他们所能抵达的，最遥远的地方。

  15. 幸或不幸的是，在这注定谁都无法活着离开的世界里，记忆力也许是最终的赎还。

  16. 因而我猜想，记忆力该是最终的赎还：在距死亡一步之遥的地方，在那个最后的立足点上，每件记得的事物，都昭显出新意，因而一个人不再沉伤，也不再惶惑。至于记不住的，时间证明它并不要紧，也就理所当然不必去记得了；因而丰足，且没有缺憾。我猜想与死亡为伴的人的思维，终是这样的：你理解了所有你必须记下的。

  17. 某种程度，这个想象的确给当时的我带来安慰：你清楚记得发生过的，思索它，并且无论如何努力活下去，然后，也许，时间最终会将记忆返还给你。更大的慰藉是，当时的我恍惚察觉，也许，在命定的死亡面前，眼前再炽热的情感、再浓烈的想念，都仍算是低度开发的。更好的存有，是活成他人脑中的一则数学公式，一种纯粹的形式，一道多年以后，意义自动发酵的谜。

  18. 每日每夜如此连缀，像一个无以安眠的长夜，像世界本身，我明白自己无法活着离开了。每日每夜，剩余的时间，像是从另一道星河奔赴而来的光年，比新生还陌生，比死亡还陈旧。也许，我终于和我的路人家族重逢，活得像是与他们同在了。拿出纸笔，写下草稿。我们用每句话一出口就注定过长的方式说话，好像每句话都是遗言。我们不动问，不期望，似乎对想说点什么的我们而言，每种酣畅的快乐都显得故作天真；每种无可抑制的悲伤，都来得那样矫情。仿佛眼前仅剩的，是一张用来写遗书的白纸，而我们那样慎选字句，迟疑、无言，直到命之所终。因为再热烈的话语，都不过是我们对世界的，生疏的证言。因为时光快疾越渡平野，每日每夜，“敬启者：”我们潦草涂写，“世界太大，我无处可去。”

  19. 我以为，倘若真有神灵，他必定是个幼稚到没救了的老头，白白在这世上，浪费他那样惊人的能力。

  20. 整个房间被雨中的天色给洗亮，阳光溶在夏末的海风里。

  21. 上午，母亲踩着缝纫机，为李先生改衣服。李先生老了，身量愈变愈小。母亲为他将外出贯穿的衣物一件件改得合身，渐渐像是大号的童装，渐渐像缝回了时光。

  22. 她听完,想了一下。“嗯。”她说。“不好笑?”等看她反应的李先生问。“对。”她答。“没关系,”李先生说,“笑话会等人。”

  23. “在磨折与时光过尽，明白话语无用之后，我想告诉母亲的只是：虽然最后，终于确认了自己是如此地不成材，如此浪费生命，我仍旧感谢她，最初如此奋勇地，将我牵引到这世上。”

  24. 多年以后的我明白，所有能付诸言语的，总也显得半真半假。

  25. 雨并不沾身，只是把空气微微擦燃。

  26. 定期的会见，某种固定的拜访，像一个人专程去确认岁月犹记得渗进看顾着另一个人的四壁，在他脸上留下刻痕，代替他去杀掉他自己。

  27. 我看见父亲空望着，好像，连怎么孤独都不会了。

  28. 然后有一天，小王高高兴兴喝完果汁，咕咚咕咚从楼梯滚下，一头撞在老王背上。然后就死了。老王说，那真像一头小象穿过他的心。

  29. 朋友独自一人，把重复的歌词一句叠过一句，好像决心要在自己的纪念日里，一气揉踏生命中的所有曲折，清涤时光底层的所有暗萎。

  30. 父亲总在“明天”回来，在光影最暧昧的凌晨。

  31. 暴雨并不可怕，只要有人一同经受。

  32. 热气越过我，阳光试图掳获那些被大楼切下的焚风。

  33. 当第一阵雨落下，炽热的柏油路面点点飘起，像消散的世间之途。

  34. 在瀑流一般的玻璃上，在夹藏着星光的黑暗里。

  35. 他发现，他对岛上渐渐什么都看不准确，什么都往心里去了。

  36. 处于此地的人们，背对的，永远比面向的广漠。

  37. 他唯一能做的，是亲手将时间细细消磨、碾碎，像倒进沙漏的瓶颈，倒过规定的节点，让一天顺利过渡。

  38. 有一天，他问小偷，能不能开中央走廊头尾，那两道铁栅门的锁。小偷不屑地躺倒，说：“整个病院，只有那两个锁可以叫锁；也只有那锁喔，就算开了也没用。”

  39. 他看见雨的动线，与在雨棚顶弹跳的光。

  40. 儿时的他知道世上有饥馑，有战乱；也知道它们都发生在远方。昨日和今日没什么差别，而他也还没有长大。

  41. 世上每个陌生人都能随便搬动她，遗弃她，每个熟人都能任意经过她被弃置的地方；世上只有父亲和他，将会不时弄丢她。

  42. 他流泪，耗尽力气，想将她教训成一个世故复杂、不轻信任何人的正常人；或至少，他要他的妻子总是记得，在这世界上，从来没有人迫切的需要他们。

  43. 桌椅是别人的，时间恒常是自己的。

  44. 夕阳慢吞吞西沉，他看出雨中一切事景的寂寥，追捕一天中仅见的阳光。

  45. 夜以继日，独自迎着逆倒的风。月光下，萤火虫出游了，从今尔后，萤火虫的冷光都带着一丝花朵的香味，跑进山村人为修复白日而做的酣梦里。

  46. 死一定就是这样的：你会躺到成尸，照射在你身上的阳光会变得很重很重。

  47. 一切在记忆中，永远沐浴在某种雨后初晴的光度里。

  48. 我看见千疮百孔的千门万窗，连接成一道无以突破的光墙。

  49. 太阳在和煦地退让。风里有雨的气息，有太阳的遗迹。不知道为什么，对我而言，这世界的某些棱角，在变得模糊。

  50. 那时候尚未喝酒，杂树林里近晚的水雾，往往已令人得意地微醺，像携带着一个无笔无画的梦。

  51. 孩子的名，他愿意将自己终生最美的企望倾注其中，让所有人这么叫唤这孩子。

  52. 他镇日张着大眼睛，骨碌碌而漫无焦距地，像把什么都看年轻了。

  53. 没有什么是自然形成、不需要代价的，即便是季节的光度。

  54. 逆行的风抚过一切缭乱与横溢。

  55. 他想，这世界的一切太没有道理了，而人太容易受苦了。人都这么苦了，但人生于世，要想留下一点痕迹，却是这么艰难的一件事。

  56. 许多年后，他将以自己的方式，长成一个自己希望长成的人。

  57. 她想着在流沦于野，与孤独而死这两者间，无数的她们，经受命运无由的捉弄，终于褪尽恼人的青春。

  58. 她看向顶头的梁柱，希望孩子快快长大，如此，她也就能速速老去；顶着海风，在这破败村里，同她父母的亡灵，与这间屋子一起凋零。

  59. 像一个执拗的老少女，年年乞讨同一个既枯槁又纯真的梦。

  60. 走在无人的街上，月光将远近涤清，似乎，人们的安定感，在于能安然地离开自己的居所，否则，一切尽是漂泊。

  61. 他看见母亲静静站在火光前，看着多少未遂的日子，这样被付之一炬。

  62. 独自沿着海岸线走着，直到时间淹没那个破败的渔村。

  63. 他感觉，大约，每个自小尝过孤独滋味的人，内心深处都有一种敏锐，知道他人需索的是什么。

  64. 他想着，我并不难过，眼角湿润，只是因为我自己，被自己的一点点势必要以大量油污与废话所涂饰的真挚之梦给蜇伤了。

  65. 一个人唯一不能克服的，只有不时倾心而出的寂寞。

  66. 小小的斑蚁，瘦瘦的蜘蛛，还有一些我怎么也叫不出名字的昆虫弟兄，在被打捞起的天光里，竞逐着它们不被理解的宇宙。

  67. 我让自己很安静，盼望只要那样，世界就如此完好。

  68. 我并不知道自己有朝一日终将明白：“将来”是何等虚幻的字眼。

  69. 小王在话语的喂养下如期生长，长成一个过于认真的大男孩：慢慢地知道最复杂的道理，却总为最简单的事实脸红。

  70. 她忘了自己花了多少时间，才开始不再企盼外面的世界。

  71. 凌晨，下过一场鬼雨，无伤，世上寿命百年的还正在茁壮；朝生暮死的还正在死亡。

  72. 突然莫名感到如释重负，像是明白感觉到自己还能沉落。

  73. 窗外，无数炮弹与飞机无声起落，星火灿烂，将岛环绕得宛如永夜。