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• 作者： 想做小孩子 发布时间：2008-05-07 14:34:25

  虽则，若删去最后李寻欢与小红结合的结局，小说的艺术水准可大幅提高。而古龙斟酌之下仍然加上，可见其善意的心愿与倔强的性情。然而应当批评的是，对林仙儿的描写，太过变态露骨，低级下作。女性在古龙小说中之不见尊重，于此尤甚。而作者深感得意的李寻欢，更是不值得肯定。其对龙啸云、阿飞的所谓友情，均带有救世主般的自大与苦行僧般的偏执，为人朋友，鼓励之外，劝慰则可，岂可为他人作决定，乃至有雇凶杀人之行径？

  　　

• 作者： 查水表的 发布时间：2019-12-22 22:07:16

  你总不能指望有人把一门全国性考试的答案写在纸上让你背，是吧

• 作者： 昼行苍苍 发布时间：2023-03-14 21:20:34

  很好用！在抹除了大部分语法知识的情况下教人理清句子结构的教材，不算阅读记录但毕竟是买着玩的闲书也标一下吧……虽然这本书的体量不是要我一个星期不到就刷完的 但要相信小镇做题家的肝功能jpg

• 作者： 林中路 发布时间：2019-05-25 15:09:37

  这书挺好的 民法巨详细 可惜20年的法制史换成马志冰老爷子了 虽然您是法大的大佬 但您编的书就是抄书啊（苦笑

• 作者： 韶家依 发布时间：2021-11-09 17:13:57

  皮普斯讲究穿着，喜欢阅读、唱歌、跳舞和社交，还略带风流。他和广大市民一样争抢着观看绞刑，国王加冕。对1665年瘟疫和1666年大火有详尽描述。吃喝玩乐，文学、艺术、社会和政治的内容应有尽有。这么重要的文献，怎么能没有中文版呢！

• 作者： Jabberwock 发布时间：2023-04-17 23:06:23

  19、20世纪泛心理学一览，略失望

• 《少女的名字是怪物》后记

  作者：Phenixus 发布时间：2020-06-18 09:38:28

  《少女的名字是怪物》是笔者的第四部中短篇选集，距离上部选集《时间外史》，已过了将近三年。其中大多数作品是近几年的新作，未收入过其他集子。在辑录这些作品时，我颇有些惊讶地发现，好几篇小说的标题中都有“少女”之名，或者以少女为主要角色，既然如此，何不以“少女”作为这部选集的主题？因此，我在这些作品之外，又有意选取了少女题材的几篇旧文，而忍痛舍弃了其他不少尚未结集的心爱之作。自然，大部分并非计划好的系列小说，以此定义绳墨，一些作品的收入也稍显勉强，如《女儿》（原名《妞妞》）中的“女主角”是个一两岁模样的机器人女婴，无论如何也不能算是少女。而《模拟人之殇》因为与《妞妞》隶属同一世界观而收录于此，与少女主题更加无关。不过大体而言，本书仍是一本关于少女们的故事集。

  身为几乎可以称为“大叔”的大龄男青年，写作以少女为主题的作品，我倒并无什么顾虑。远有曹公雪芹，近有村口春树，无论在哪个民族和时代，少女都是人类最憧憬和珍爱的美好形象，没有之一。她纯真、善良、青春美丽而又不觉自己的美。与之相对立的，自然是象征着贪婪、野心与情欲的成年男子。“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。”诚哉千古不易之论。

  不过我也发现，本书中各篇作品另一个共同的主题，则是——怪物。并非怪物吞噬少女，也非少女消灭怪物，而是少女本身就变成了怪物。书中大部分的女主角，从“正常人”的标准来看，都是怪异危险，近乎非人的存在。这似乎对可爱的少女们是一种亵渎，但深层意义上尚可为之一辩。

  在人类文化的建构上，少女的美丽与纯洁等特质，恰是与男性注视的目光分不开的，是男人们所梦想和投射的自我安慰和救赎。在最等而下之的层面上，少女作为男性欲望的对象而被书写和塑造，纯粹是承载男性无限想象的客体，没有自我意志和真正的生命。而科幻文学传统很大程度上是这些模式的变种：科技的失控常以怪物的形态展现，少女天真善良但柔弱无依，是首当其冲被威胁的对象，需要主角的保护。譬如在最早的科幻小说《弗兰肯斯坦》（1818）中，那个尸块拼成的人造怪物与男主角最激烈的冲突，就在于它威胁和杀死了他青梅竹马的未婚妻，纯洁、美丽、如“一盏圣灯照亮着我们灵魂”的伊丽莎白。

  或许因为作者玛丽·雪莱是女性，才会残酷地让女主角死去。在二十世纪上半叶美国科幻黄金时代，少女们工具人的形象更加明显，廉价杂志的封面上，往往描绘有美丽的女孩被远古怪兽或外星大眼怪作为食物掳走，或尖叫或晕厥，等待着英勇无畏的男主角的救援——最后英雄也总能抱得美人归。

  尽管这些小说绝非高雅的代表，但撇开情欲的诱惑，其中也蕴含着这样的隐喻：科技力量的失控或滥用，会毁灭人性中最美好的部分。英雄救美的主角，是在充满危机和变化的时代，守护人类千万年来的传统价值和生活世界。但在最极端的可能性下，这种努力会失败，人类的生活秩序崩溃或异化，世界变得一片晦暗。伊丽莎白被怪物杀死，或者正如弗兰肯斯坦在一个噩梦中所见到的，她本身就变成了——怪物。科幻中，这样的主题也不鲜见，如濑名秀明的《寄生前夜》中，寄生在一位少女身上的线粒体夏娃，借由人类的医学技术获得新生，以恐怖而妖魅的形象登场，几乎毁灭了整个人类。

  但少女与怪物的合一，未必都是如此悲剧。当人性最深层的爱与美，融入宇宙最疯狂或残酷的力量，会点燃全新的可能性，正如火凤凰涅槃重生。有时候，恰是怪物所带来的恐怖力量，让女性能够冲破社会结构和刻板印象的牢笼，掀起革命的风暴，迸发出无尽的光彩。彼得·汉密尔顿的《桑尼的优势》（因《爱、死亡与机器人》中的同名动画而闻名）是一个绝佳的例子：被强暴而屈辱死去的桑尼，通过让自己的意识转移到巨大的人造怪兽中，而获得了不可战胜的力量，完成了复仇。

  关于“怪物”少女们的科幻作品还有更多，让我们吟诵那些闪光的少女之名吧：朱维亚、戴安娜·普林斯、琴·格雷、爱朵露、阿丽塔、娜乌西卡、帕布莉卡、绫波丽、爱玛侬、凉宫春日、惠美子、林云、智子、程心（划掉）……她们是外星人、变异人、克隆体、赛博格、虚拟偶像、量子人、永生者、创世主……她们是魅力无穷的女神，又是真实可感的女人，在科幻最极端的可能性中，少女失去自身，也赢得自身。她创造了自身。

  作为怪物之少女，不再是柔弱的被保护者，而是人性的深层价值藉由科技的力量，向着最极端的可能性而存在，甚至超越了人类自身的界限，她们必将伴随人类文明的始终。歌德的名言，虽然在不尽相同的意义上，仍然可以适用：“永恒之女性，引领我们上升。”纵然亿兆斯年之后，亿万光年之外，只要人类仍然存在，就永远会歌唱着少女们的故事。虽然那大概已经是某种我们无法理解的存在了。

  编定作品之后的这些感触，并非是要赋予本书什么深刻意义。这部小书在最好的情况下，也顶多是对上述深深影响笔者的作品的拙劣致敬。在创作小说时，笔者脑海中也不可能有这些刚刚提炼出来的“中心思想”，这甚至让我感到惭愧，在许多方面，本书或者恰是上面所批判的旧式科幻的一部分，不无男性难以自我意识到的傲慢与偏见。不过，在男人、女人和怪物无尽的游戏中，我们只能从自己的视角理解彼此，偶尔超越自己的视角，却无法脱离它。我真诚地热爱这些少女，也畏惧她们——她们拥有某些我或许永远无法企及的生命维度。“美，恰是那难以承受的可怖者的开端。”（《杜伊诺哀歌之一》）

  最后要说的是，本书得以列入“超新星”科幻丛书面世，要特别感谢《花城》杂志的主编朱燕玲、副主编李倩倩，以及编辑杜小烨和夏显夫诸君。当我在北方的凛冽寒冬里敲下你们的名字，便想起之前不多的几次会面畅谈，想起那些短暂而美好的相聚时光，想起遥远南国的暖风、花海与美食……谢谢你们对拙作一直的鼓励与支持，也谢谢对我一再拖稿的宽容，但愿这本小书不至于太辜负你们勤恳而卓越的工作。

  宝树

  2019.12.16

• 以后看见“全译彩图精解本”千万当心

  作者：sevenbamboos 发布时间：2007-12-19 08:56:17

  那些从中学课本和新华字典里抄来的陈旧注释以及充斥在每一页的狗尾续貂的图片（没错，每一页都有，还不止一张）纯粹让人无法集中精神阅读这本名著。

  关于相对论以及想补习物理知识的可以去看看费曼的物理学讲义。就是新版的也是贵得离谱。