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“我已经熟悉死亡的气息。”迈锡尼国王阿伽门农率希腊联军出征特洛伊几年以后，他的妻子克吕泰墨涅斯特拉开始讲述她的故事。此时，克吕泰墨涅斯特拉与她的情夫埃癸斯托斯统治着迈锡尼，两人计划在阿伽门农凯旋之际暗杀他。

遭诸神嫌恶、诅咒的克吕泰墨涅斯特拉揭示了导致这场血腥暗杀的家庭悲剧：三年前，阿伽门农为讨诸神欢心，保佑其出征特洛伊胜利，将长女伊菲革涅亚诱杀献祭；克吕泰墨涅斯特拉则将地牢中的人质埃癸斯托斯变成枕边人和同谋；当阿伽门农归来时，俘虏中的特洛伊公主卡珊德拉也已成为他的情人；最终，克吕泰墨涅斯特拉杀死了阿伽门农，为女儿复仇。

在最新小说《名门》中，科尔姆·托宾用现代语言重述阿伽门农之死这一古希腊经典故事，赋予希腊神话中著名恶妇克吕泰墨涅斯特拉以新的生命，使我们不仅理解她对复仇的渴望，甚至同情她。托宾出色地揭示了她的爱、欲望和痛苦。这是克吕泰墨涅斯特拉的故事，是后来杀死她的儿子俄瑞斯忒斯的故事，也是她目睹这一切的次女厄勒克特拉的故事。

阿伽门农和他的家族悲剧是希腊神话中反复讲述的故事。科尔姆·托宾在他的新作《名门》中，探索了这个故事的一部分，从伊菲革涅亚的被杀到克吕泰涅斯特拉的被杀，赋予这个故事新意，远比一味尊重故事的原汁原味，或经常围绕着这个故事的“古典主义”光环更令人印象深刻。托宾的成功之处部分得归功于他的写作能力：一种巧妙地克制与细节观察的完美结合……伊菲革涅亚被献祭这部分很容易被写得如糟糕的歌剧一般夸张，而托宾则把它变成一个基于人性的动人悲剧……他也非常善于利用古代故事叙述中令人不解的空白部分加以发挥，尤其是关于俄瑞斯忒斯的部分。但托宾的心中还有更大的主题，尤其是似乎葬送了阿伽门农家族的暴力循环。

——《纽约时报书评周刊》

《名门》能打动人心，是因为托宾赋予他笔下这些痛苦的、有缺陷的悲剧性人物以共情与深度，这些人物注定要“进入持久的阴影”，而在这部扣人心弦的小说中却栩栩如生。

——NPR

托宾对这个故事的重述贯穿着同情和责任感，聚焦于导致克吕泰涅斯特拉采取复仇行动的恐惧心理。她令人同情的第一人称叙述甚至使得谋杀一度显得合乎情理……托宾的文笔精确、自然，他用简洁的笔法写小说中那些暴力时刻。而它最大的成就是可读性强。在这个几千年来结局都一样的故事中，托宾让我们期待不一样的结局。

——《经济学人》

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科尔姆·托宾，爱尔兰当代著名作家。他1955年生于爱尔兰韦克斯福德郡恩尼斯科西镇。

毕业于都柏林大学。自1990年发表第一部小说《南方》以来，托宾已出版九部长篇小说，两部短篇小说集，多部戏剧、游记、散文集。《黑水灯塔船》（1999）、《大师》（2004）、《玛利亚的自白》（2012）都入围布克奖决选名单，《大师》荣获2006年度都柏林国际文学奖等文学奖。《布鲁克林》获2009年度英国科斯塔最佳小说奖。《名门》（2017）是他最新一部长篇小说。2011年，英国《观察家报》将其选入“英国最重要的三百位知识分子”，同年，他获得爱尔兰笔会文学奖，以表彰他对爱尔兰文学做出的贡献。2014年，他当选美国艺术与文学院外籍荣誉院士。

目前，托宾担任哥伦比亚大学英文与比较文学系Irene and Sidney B. Silverman 人文讲席教授，自2017年起也担任曼彻斯特大学校监。他在纽约和都柏林两地居住。

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当他裸身站在屋里，自始至终滔滔不绝时，我竟突然觉出一丝强烈的情欲。他曾是迷人的。

她不傻。她也没有心意烦乱。她所有的假笑和曲意迎合底下藏着的，是盛怒，是刚毅。

我将不信任何人，我想。我将不信任何人。那便是存于我心最为有用的东西。

我们求助诸神，就好比悬于我们顶上天空的星辰在陨落前向我们求助，那声音我们无法听到，即便听到，我们也会全然无动于衷。诸神有其自身的超然牵挂，非我们所能想象。他们几乎不晓得我们活在世间。即便他们能听到我们的声音，对他们来说，也不过像是林间柔和的风声，一种邈远、断续的窸窣声。

但无论他做什么，对我来说，他都像是一个衰损、垂老的人。在未来，我想他会遭到人们的鄙视，因为他诱骗他的女儿来到军营，而后将之杀死平息诸神之怒。我看出人们仍然畏惧他，但是我也能看出这并不会持续太久。

“我们生活在一个古怪的时代，”厄勒克特拉说道，“一个诸神逝去的时代。我们中的一些人仍能看到他们，但有些时候我们并不能。他们的力量在衰退。很快，这世界将成为一个全新的世界。它将由白日的光亮来支配。很快它将成为一个几乎不值得栖居的世界。你应该庆幸你与这个旧世界有过接触，在那座房子里它曾用它的翅膀轻触过你。”

书籍介绍

“我已经熟悉死亡的气息。”迈锡尼国王阿伽门农率希腊联军出征特洛伊几年以后，他的妻子克吕泰墨涅斯特拉开始讲述她的故事。此时，克吕泰墨涅斯特拉与她的情夫埃癸斯托斯统治着迈锡尼，两人计划在阿伽门农凯旋之际暗杀他。

遭诸神嫌恶、诅咒的克吕泰墨涅斯特拉揭示了导致这场血腥暗杀的家庭悲剧：三年前，阿伽门农为讨诸神欢心，保佑其出征特洛伊胜利，将长女伊菲革涅亚诱杀献祭；克吕泰墨涅斯特拉则将地牢中的人质埃癸斯托斯变成枕边人和同谋；当阿伽门农归来时，俘虏中的特洛伊公主卡珊德拉也已成为他的情人；最终，克吕泰墨涅斯特拉杀死了阿伽门农，为女儿复仇。

在最新小说《名门》中，科尔姆·托宾用现代语言重述阿伽门农之死这一古希腊经典故事，赋予希腊神话中著名恶妇克吕泰墨涅斯特拉以新的生命，使我们不仅理解她对复仇的渴望，甚至同情她。托宾出色地揭示了她的爱、欲望和痛苦。这是克吕泰墨涅斯特拉的故事，是后来杀死她的儿子俄瑞斯忒斯的故事，也是她目睹这一切的次女厄勒克特拉的故事。

阿伽门农和他的家族悲剧是希腊神话中反复讲述的故事。科尔姆·托宾在他的新作《名门》中，探索了这个故事的一部分，从伊菲革涅亚的被杀到克吕泰涅斯特拉的被杀，赋予这个故事新意，远比一味尊重故事的原汁原味，或经常围绕着这个故事的“古典主义”光环更令人印象深刻。托宾的成功之处部分得归功于他的写作能力：一种巧妙地克制与细节观察的完美结合……伊菲革涅亚被献祭这部分很容易被写得如糟糕的歌剧一般夸张，而托宾则把它变成一个基于人性的动人悲剧……他也非常善于利用古代故事叙述中令人不解的空白部分加以发挥，尤其是关于俄瑞斯忒斯的部分。但托宾的心中还有更大的主题，尤其是似乎葬送了阿伽门农家族的暴力循环。

——《纽约时报书评周刊》

《名门》能打动人心，是因为托宾赋予他笔下这些痛苦的、有缺陷的悲剧性人物以共情与深度，这些人物注定要“进入持久的阴影”，而在这部扣人心弦的小说中却栩栩如生。

——NPR

托宾对这个故事的重述贯穿着同情和责任感，聚焦于导致克吕泰涅斯特拉采取复仇行动的恐惧心理。她令人同情的第一人称叙述甚至使得谋杀一度显得合乎情理……托宾的文笔精确、自然，他用简洁的笔法写小说中那些暴力时刻。而它最大的成就是可读性强。在这个几千年来结局都一样的故事中，托宾让我们期待不一样的结局。

——《经济学人》

• 作者： 乖离 发布时间：2020-10-30 15:38:34

  好看，很古典也很克制，看到最后心都沉下去，那些仿佛并未发生的一切压得你不敢轻易喘息

• 作者： 微甜 发布时间：2013-03-31 17:47:10

  明显比上册难了好多。后半册说实话也没有真心实意的用心学。唉，要重拾法语啊！

• 作者： CLB Cat 发布时间：2021-02-19 13:59:51

  完全不能苟同某个短评所谓的“改编削弱自然神性”的说法，相反如何解读粗砺的代神行为，将其拆解为普通的人性的交互作用，才是于当代有意义的做法。过于强调恶妇的“权力意志”，将细枝末节的描写视为淡化了力量感，也是跟人本主义唱反调了，为了冲击感而舍弃复杂性，难道不是舍本逐末，毕竟这本书也不是为了简化为一个符号一个旗帜。

• 作者： ⍨ 发布时间：2020-12-15 22:07:31

  改编两方面削弱了神话的力量：自然的神是粗暴的神，犹如光只走捷径一般直接，这种直接是它的类型魅力，需要希腊史诗那种近乎盲目的颂扬，才能在修辞中再现自然神的力量；改编加入的复杂人物维和理性因果，仿佛让外国郭达打断别人肋骨之前先进行了一番内心冲突，或者让邦德决定放下纠葛回苏格兰乡下牧羊。其次作者让“恶妇”拒绝相信神，拒绝相信仪式的必要，拒绝人和神的协议之有效，而找到一种“巧合”伪装成的现代合理性，给了“恶妇”现代剧本所谓“善之中心”后才让她杀死丈夫，这也伤害了“恶妇”本来该有的权力意志，就如死亡才让生命拥有绝对价值，神存在衬托出的渺小才让反抗有了力量，我相信神和命运我的自由才有意义。托宾把神话变成了狗血剧。

• 作者： tin2 发布时间：2020-11-01 00:36:01

  泼墨如雨，风雨如晦。俄瑞斯忒斯的人物形象塑造得太经典了，他被席卷着做出了那些含混的决策，这也是这部作品和埃斯库罗斯不同的地方。该书长女被杀害的画面大概也能标榜当代文学史册。我真的受不了再读马共小说了，受不了了，我偏要读这些！

• 作者： R·WALKINGDEAD 发布时间：2021-02-17 12:12:47

  把神话要素抽离之后，留下了人的悲哀和残杀。比起克吕泰涅斯特拉的决绝、凶狠，虽然俄瑞斯忒斯的形象是软弱不定的，但他被各种因素裹挟着作出各种各样的行为，在我眼里才是人间悲剧最常见的表现形式。两位女性角色的第一人称的片段都非常出彩，几乎是狂乱的，但是在涉及最血腥的场面时笔调却忽然变得极为冷静，在另一个层面上令人感到毛骨悚然。要说有什么不太对的地方，大概是厄勒克特拉对母亲的恨意有些不明不白。是打破了原本充斥着诸神意志的世界观的原因吧。

• 「高明之家，鬼瞰其室。」

  作者：深雪里 发布时间：2022-08-07 15:04:10

  我读的第一本古希腊戏剧应该就是埃斯库罗斯的《阿伽门农》。小学读古希腊故事少儿读本，被阿伽门农的整个故事震撼，但是当时其实并不觉得俄瑞斯忒斯做错了，大概因为首先是对献祭伊菲革涅亚只提了一句，其次埃奎斯托斯真的非常讨厌，连带着我觉得克吕泰墨斯特拉也死不足惜；那个时候很喜欢厄勒克特拉，觉得她韬光养晦，聪明又聪明。高中时读《阿伽门农》，只读了一点点，当时其实也没什么女权意识，但是已经隐隐觉得，看着克吕泰墨斯特拉这疯女人去死，我做不到……明明不应该这样的。在埃斯库罗斯的笔下，她是个暴烈又阴险的疯女人，而她从没有一刻忘记自己惨死的宝贝女儿伊菲革涅亚。读到她杀死阿伽门农与卡珊德拉，再翻了几面后我就将书合上了。

  回到托宾的重写，最好的部分果然是克吕泰涅斯特拉的独白。开头几页，完全震慑住了我。

  在伊菲革涅亚被父亲阿伽门农杀死献祭给神的时候，身为母亲的克吕泰涅斯特拉被捂住嘴拖走，半埋到地下。在之后的几天，她被囚禁在地底，每分每秒都感受着尸体的味道。她从此再也不信诸神。也再也无法从尸体的味道中解脱。

  读到这里，怎么还能看着厄勒克特拉一心一意怨恨母亲、爱着心里美化过的父亲呢。俄瑞斯忒斯与厄勒克特拉的部分我遂翻得极快，毕竟以前就没读这部分，不熟悉也不关心。

  其实厄勒克特拉是个厉害的女人，但是托宾不算处理好她，她多少还是被一种奇怪机械的逻辑操弄。

  House of names，名门。充满名字与词语的房子，残迹、幽灵充斥其间，让各怀心事的厄勒克特拉与克吕泰涅斯特拉不得安宁……中文里说「高明之家，鬼瞰其室」，莫非可以做此望文生义？

  「我清醒着；而我所知晓的那些词则沉睡着。有时它们在夜里翻身，或是在它们广阔的梦境中弄出些声响，然后它们也醒了过来。通常，即便只有短短一瞬间，它们也睁开眼睛看我。我迎上它们的目光看向它们，这样它们重新沉入睡眠时或许就能记得我。它们一动不动时我端详着它们。我警觉于它们做出的任何动作。我能听见它们在夜里暗沉的呻吟，断断续续的，衬着它们的呼吸。我能看见它们朝我伸出双臂，要我将它们抱起。」

• 《名门》：“阿伽门农的献祭”引发的血案

  作者：薛宝钗的冷香丸 发布时间：2021-03-19 17:46:36

  古希腊《荷马史诗》中关于“阿伽门农的献祭”有这样一条记录：迈锡尼国王阿伽门农在集结舰队攻打特洛伊时，在海上遭遇了猎神阿尔忒弥斯制造的风暴。为了尽快平息风暴，阿伽门农占卜后不得不秉承诸神的旨意，忍痛杀死自己美貌动人的女儿伊菲革涅亚作为献祭，以此平息了风暴（最终勇于牺牲自己的伊菲革涅亚并没有死，而是成为了猎神的祭司）。

  然而在爱尔兰当代著名作家科尔姆.托宾的长篇小说《名门》中，却为这个古老传说增添了另一个版本的演绎。古希腊戏剧《俄瑞斯忒斯三部曲》中那个遭诸神唾弃的恶妇克吕泰涅斯特拉与情人埃癸斯托斯死在其子俄瑞斯忒斯剑下的结局虽没有改变，但却在其杀害丈夫阿伽门农的动机上做了不小的改动。

  

  传说中的迈锡尼王后克吕泰涅斯特拉是一个野心勃勃、为了夺权而不择手段的女人。《名门》却将其改编成了一个受到丈夫欺骗而间接把长女推向绞刑架的可怜母亲，为她的原罪很大程度上翻了案。为女儿复仇的火焰在克吕泰涅斯特拉胸口熊熊燃烧，但她需要得到丈夫堂弟——埃癸斯托斯的帮助。一切布局都很完美，终于，在对特洛伊战争大胜归来时，克吕泰涅斯特拉向丈夫和被俘获的特洛伊公主、高傲的卡珊德拉举起了屠刀……

  《名门》一书共分六个章节，其中两个章节名为“克吕泰涅斯特拉”，三个章节名为“俄瑞斯忒斯”，一个章节名为“厄勒克特拉”，TA们分别是阿伽门农的妻子、儿子和次女。只有在“克吕泰涅斯特拉”的那两章，托宾才用了第一人称的写法，其余皆是第三人称。

  

  小说中的克吕泰涅斯特拉、阿伽门农、伊菲革涅亚、厄勒克特拉、俄瑞斯忒斯与埃癸斯托斯都是取自埃斯库罗斯戏剧原作《俄瑞斯忒斯三部曲》中的人物，但其他人物，诸如贵族青年利安德、利安德的妹妹伊安忒、祖父忒俄多托斯、俄瑞斯忒斯逃难时的好友米特罗斯等，则都是托宾虚构的人物形象。

  在托宾笔下，不止毒妇克吕泰涅斯特拉的杀夫动机被洗白，就连唯一的儿子，传说中英勇无畏的少年勇士俄瑞斯忒斯，在托宾笔下也被描述成了一个被夺权后的埃癸斯托斯背着克吕泰涅斯特拉将其流放外地的优柔寡断、大权旁落的少年形象。后来在其好友、贵族青年利安德的保护下，历经重重艰难险阻，终于回到王宫，见到了被埃癸斯托斯一度秘密关押的二姐厄勒克特拉。正是她告诉弟弟，母亲就是杀害父亲的始作俑者，她以诸神的名义撺掇弟弟为父复仇。于是，俄瑞斯忒斯在利安德的帮助下，向母亲克吕泰涅斯特拉和堂叔埃癸斯托斯举起了复仇的屠刀……

  

  在这整个由“阿伽门农的献祭”而引发的系列血案中，托宾称之为“此书将暴力戏剧化为一个螺旋，寄宿于灵魂隐秘之处”。这也是本书创作灵感的来源：1976年1月，临时派共和军为了对保皇派杀害六名天主教进行报复，对新教徒平民进行开枪扫射。听了幸存者的讲述之后，一个孤零零的身影活在一堆尸体中的画面在托宾的脑海中萦绕了三十年，此后终于成为其长篇小说《名门》尾声中的一幕。

  这个事件虽只是北爱尔兰动乱中的一幕，但在这些动乱中，每一个暴行都似乎是在为了报复之前的一桩暴行。《名门》戏剧化地将该暴力描写为螺旋一般的延续，然而，更多暴力还在不断孕育！