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本书收入曾晓文近年来发表的几部中短篇小说：《重瓣女人花》《遣送》《苏格兰短裙与三叶草》《无人倾听》《微情》。在被作者缩小了的地理空间里刻画新移民的情爱生活，多以女性为主角，抒发生命对爱的企求，娓娓道来的故事在婚姻与伦理纠葛的笼罩下，闪现悲剧的内核与不变的人性。异国风情，跨文化的生存经验，功利时代里真情的坎坷，悲情人物的内在伤痛。峰回路转的情节结构，富有节奏感的叙述语言，使曾晓文的小说引人入胜而又具有耐人咀嚼的诗性。

遣送

重瓣女人花

无人倾听

苏格兰短裙和三叶草

微情

后记 因为渴望，所以绽放

      曾晓文，加拿大华文作家、编剧。南开大学文学硕士、美国Syracuse大学科学硕士。作品被收入海内外多种文集、多次转载，被列入大学、中学教材，翻译成英文。著有长篇小说《移民岁月》《白日飘行》《夜还年轻》，中短篇小说集《苏格兰短裙和三叶草》《爱不动了》，散文集《背对月亮》，电影剧本《浪琴岛》等。获台湾文学奖（1996）、联合报系文学奖(2004)、《中国作家》鄂尔多斯文学奖等。作品曾进入中国小说学会年度中国小说排行榜。

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铁门，被得克萨斯的阳光一天天剥蚀，表面的褐色油漆皲裂，尴尬地露出下面一层斑驳的乳白，像一块被压扁的树皮。

太阳城监狱该给门刷新漆了，本杰明想，监禁近千名移民囚犯，每年从联邦政府拿到三千万美元拨款，刷油漆的钱还出得起吧？这副破败的样子真让人

Depressing(

郁闷

)

！

在过去的十年里，本杰明跨进这扇铁门很多次，随意得如同步入

“麦当劳”快餐店。出示移民警察证，交送、提押、遣送囚犯，他对这套程序熟稔于心，甚至重复得机械。有些墨西哥非法移民几进几出美国，成了他的老熟人。他们不止一次对本杰明说，一百多年前，在美墨战争中，美国人打了胜仗，墨西哥把三分之一的土地划给美国，包括今天的加利福尼亚、内华达、科罗拉多、怀俄明、犹他、亚利桑那，还有新墨西哥。在一夜之间，成千上万的墨西哥人发现自己睡在了美国的土地上。那时边境越过了墨西哥人，现在墨西哥人越过了边境，这是历史的游戏。历史，对于本杰明，像老祖母遗留下来的宽肥睡袍，能有多少美感呢？而日复一日，把偷渡的墨西哥人群羊一般地赶出美国，他们又群羊一般肆无忌惮地拥回来，本杰明打的似乎是一场注定失败的战役。

“战役的意义是战役，就像人生的意义是人生。”这话是他的顶头上司查尔斯说的。

监狱的门，对于囚犯，意味着监禁，而本杰明拥有自由，因此每次跨入，总是优越感十足地把腰板挺得笔直。这一天他却有些萎靡。制服把身体裹得越来越紧，脊背上已密密地排满了汗，他的呼吸开始变得困难。

早晨在家门口，他发动了汽车，又踌躇起来，随后熄了火，回到房间里换上了这套簇新的丛林绿制服。他从镜中端详自己，竟捕捉到了神情中青涩的局促，中学生初次约会女孩式的局促。他有些恼，想立即脱下新制服，但终手软，因为确认自己看上去比平素英俊了几分。

他即将提押的囚犯，不是彪悍吵嚷的墨西哥非法移民，而是一位名叫菡的中国女子。

菡告诉过他，

“菡”是

Water lily (

荷花

)

的意思，那越是开在污水里越美丽的花。

去年夏天，有一次本杰明和母亲索尼娅，还有菡共进晚餐。菡在一张餐巾纸上，用圆珠笔写下自己的名字。他注意到，菡有一双可人的小手。她一笔一画地，竟画出了一朵花，让他直看得头晕。写

“菡”字显然比拼写

Water lily

困难得多。中国人怎么发明出这么复杂的文字？岂止文字，中国人的很多东西都是难解的谜。

“那中间的四点，是什么？”他好奇地问。

“花苞，雨滴，露水，眼泪……你想象成什么就是什么。”菡说。

那四点究竟是什么呢？本杰明仍在琢磨。他一向承认自己的想象力不够丰富，但对做他这行的，想象力就像圣诞礼物的包装纸，精美，但在礼物被拆开后，就会被立即丢弃。

他终于推开了沉重的铁门，走进了监狱。监狱大厅的设置有些像话剧舞台：收审台在正面，左侧面是拘留室，右侧面是体检室，体检室旁有一架古董般的电梯，中间的一片空地演员活动。一身簇新的他，似乎成了今日的主演。他用目光搜索拘留室的铁笼，敏锐得像猎人搜索猎物。按惯例，早在一小时前，狱警就该把候审囚犯带出牢房，放到铁笼里，但那里空荡荡的，仿佛所有的囚犯都在一夜之间越狱潜逃。

他不由得皱起了眉头。

本杰明的搭档佩蒂半倚着收审台站着，正和两个无所事事的狱警聊天。佩蒂左手攥着一副锃亮的手铐，右手捧着特大号的星巴克咖啡纸杯。佩蒂是墨西哥裔，健壮得像得克萨斯草原上的母牛，皮肤油亮，让人联想到刚出炉的巧克力。佩蒂冲他咣当当地摇了摇手中的镣铐。

“嗨，‘蓝眼睛的本杰明’，你把自己搞得像个制服模特，要去约会吗？”佩蒂嬉笑起来，露出一口白牙。

本杰明的父亲是白人，母亲是墨西哥裔，他天生一双蓝眼睛。他的同事大多是黑眼睛或棕眼睛，所以半妒半羡地送他绰号

“蓝眼睛的本杰明”。

“别拿我开心了。”本杰明有些窘。

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编辑推荐

      在《重瓣女人花》这部小说集里，我们闻到了一阵阵扑面而来的文学芬芳。曾晓文的笔调沉静，写作视角平视且坦诚，这让她能够无限接近*真实的华裔及其他族裔的形象，丰富了海外华文文学创作。她在跨文化视域中坚守并践行着的对话精神，也拓宽了其跨文化写作的内涵。

书籍介绍

本书收入曾晓文近年来发表的几部中短篇小说：《重瓣女人花》《遣送》《苏格兰短裙与三叶草》《无人倾听》《微情》。在被作者缩小了的地理空间里刻画新移民的情爱生活，多以女性为主角，抒发生命对爱的企求，娓娓道来的故事在婚姻与伦理纠葛的笼罩下，闪现悲剧的内核与不变的人性。异国风情，跨文化的生存经验，功利时代里真情的坎坷，悲情人物的内在伤痛。峰回路转的情节结构，富有节奏感的叙述语言，使曾晓文的小说引人入胜而又具有耐人咀嚼的诗性。

• 作者： fdmjfodkdk 发布时间：2020-02-13 12:04:19

  重瓣女人花的书名来源其中收录的一个不孕故事，五段故事，五位女性的价值寻找，关于爱情，也关于人生。因为渴望，所以绽放。女性独特视角的生命体悟

• 作者： 野泥 发布时间：2018-12-03 12:39:50

  作品大多是以女性华人为视角展开叙述，偏向现实主义的风格，有些作品缺点余味儿。《苏格兰短裙和三叶草》比较好看。

• 作者： NWH 发布时间：2023-01-29 10:56:58

  加拿大多伦多市目前的华人移民越来越多，华裔作家群也日益壮大。这位女作家的小说较有气势，敢于也擅长情节架构（人物性格命运）上的大开大合。

• 作者： 关中刀客 发布时间：2008-06-04 16:49:13

  真的没有看懂.........

• 作者： giao明寺 发布时间：2021-08-04 17:02:41

  想打三星半，以女性视角讲述的故事还可以挺细腻的，以男性视角讲述的故事实在是不敢恭维。

• 作者： H3O | 船火儿 发布时间：2020-03-12 13:05:50

  写作的主题有意义，尤其同名作，但偏纪实写法。其余几篇作为小说来看水准普通。

• 第2版大倒退，不如第1版

  作者：网管 发布时间：2016-11-22 21:11:30

  第1版并没有多少明显的疏漏，商务为了圈钱硬要出新版。新版新在何处呢？对比之下，发现：

  一、删去了大量涉及古代典章制度的词条，如“会试”、“会元”等词条。然而又并没有删干净，仍然保留了“暖轿”等词条。不知道修订者增删词条的标准究竟是什么。多一些这类词条不是更方便读者查考吗？为何不增反删呢？

  二、删去了绝大部分涉及古白话文作品的释义和例句（但依然保留了涉及诗词曲的例证）。有些词在第1版书证中只有古白话文作品的，干脆连词头一起删掉，如“暖寿”等词就被删了。但是，依然有漏网之鱼，例如上面提到的“暖轿”一词，就保留了《警世通言》的书证。

  虽然两版前言都说明，唐宋以后白话文作品以及诗词曲中特有意义一般不收，但初版酌收一些常见的古白话文词语的做法其实更好，一方面便利了读者，另一方面语言是缓慢发展演变的，白话文和古文当然有继承的关系，某词现在没有发现古文体裁的书证，不代表它在所有古文中都没有出现过。

  如果照着本版修订者的思路，本词典初版中大量的、只有诗词曲例证的词头恐怕也该删除，但是估计修订者发现这样杀伤面太大，才没有痛下杀手呢。

  三、《通用规范汉字表》以外的汉字不再类推简化。类推不类推简化，这个见仁见智，无须强求。但是，麻烦请把印刷用的字体（字重）协调一致，像现在这样有的字笔画粗，有的字笔画细，实在难看。商务印书馆作为专业的辞书出版社，生僻字字体都造不好，说不过去。

  四、对于第1版中存在的若干明显问题，第2版完全没有修正。举两个例子：1、在对“常棣”是什么树的解释上，“棣”字条和“常棣”词条下的说法不一致。2、豆瓣网友发现的：“在【畏】、【溺】词条中分别有对【死而不吊者三。畏、厌、溺】三字的不同解释，两者表述大相径庭”。这两个问题第1版就已存在，第2版一仍其旧。不知道第2版除了删删删，到底比第1版改进了什么。

  此书网购到货后很快发现前三个问题，在所购平台已经写了几句简评，但由于是第三方小卖家，评论估计很少人能看到，于是扩展了一下，发在这里。

  总之，个人认为第2版不值得购买，手头有第1版的好好珍惜。

• 就是不同

  作者：吴璇花 发布时间：2016-05-13 11:44:03

   摘自雨果：“人类就有两种书籍，两种记事簿，

  即水泥工程和印刷术，

  一种是是石头的圣经，

  一种是纸的圣经。”

     

     读了一半发现原来是代表团们每一人各自回家写的游后感，

     每一个人对莱比锡书展都有各自的视角与感受，老一辈的人确实厚重很多，例如速泰熙前辈——文字是情感的符号。喜欢设计师们之间不同的关注点。只是唯一奇怪，许多编辑们的文笔太差，通篇就像各种条目的百度百科的节选，没有什么感受力，真是堪忧。

     不过，有一个年轻的设计师周祺，很是吸引我的眼球，她写道，“平日里只要是出门，哪怕只有半小时的路程，我都会带上一本书，更何况是从上海到莱比锡，要先坐11小时的飞机途径法兰克福转机，再一个小时才能抵达。这次我带的是杜拉斯的《物质生活》。在决定带这本书之前，我同时还在读很多本书，有的是工作需要，有的作为娱乐。阅读于我，自儿时第一次摸到童书之后，几乎从未停止过。在那么多书里，唯独选了这本书带走，这一小段或许正是对我胃口的原因：‘它不是每日新闻，与新闻体裁不相涉，它倒是从日常事件中引发出来的。可以说是一本供阅读的书。不是小说，但与小说写法最为接近——当它在口述的时候，那情形很是奇异——就像日报编者写社论一样。’我们做一本书，大抵也是如此吧。就好比是许许多多零散的素材结合起来，集结成册。设计师工作对我来讲，也就如同杜拉斯这本书一样，是对琐碎进行的拼贴。”

     对琐碎进行的拼贴，我被这种感受深深吸引，不由的想到了平日里的工作状态，把主要内容在空白画布上列出来后，放上所有可能性的素材，然后反复反复的拼合。有朋友说，我们就跟裁缝似得，确实如此。平时我们就用五感各种的收集琐碎，我喜欢周祺这种把复杂归纳得日常的能力，故好久没有写评论的我，写了这篇评论。这就是一些琐碎... ...