哈姆奈特 关于莎翁之子哈姆奈特 一部爱与失去之书 一部死与永生之书 kindle 书籍 免费 网盘下载地址

1596年的一个夏日，住在埃文河畔斯特拉特福镇的小姑娘朱迪丝发烧卧床，双胞胎哥哥哈姆奈特到处找人帮忙，却一无所获。他们的母亲在一英里外的地方侍弄药草和蜂巢，父亲远在伦敦；夫妻二人谁都不曾想到将有一子活不过本周……大约四年后，他们的父亲写出 伟大的悲剧《哈姆莱特》。《哈姆奈特》是英国小说家玛姬·欧法洛的长篇历史小说，以莎翁之子哈姆奈特为原型创作，聚焦这个鲜为人知的男孩和始终神秘的莎翁一家。本书多次获奖，版权售出35种语言。2023年，皇家莎士比亚剧团改编同名舞台剧，在斯特拉特福首演。奥斯卡金像奖 导演奖得主赵婷将执导本书同名改编电影，2025年上映。

金句：1.

哈姆奈特和哈姆莱特实际上是同一个名字，在十六世纪末和十七世纪初斯特拉特福镇地方志中是 可以互换的。

2.

每个生命都有其核心、中心，或聚焦点，万端由此发出，又复归于此。此时此刻属于那个不在场的母亲：男孩，空荡荡的房子，还有寂静无人的院子，没人应答的呼唤声。他站在这里，站在房子的后边，呼叫着他的亲人——那些人曾给他喂饭，把他抱在襁褓里，摇他入睡，手把手教他学步，教他用勺子，喝汤时为他吹凉，过马路时牵着他的手，告诉他别去惹睡着的狗，喝水前把杯子涮干净，还告诫他远离深水。

3.

他深吸一口气，然后呼出来。他扭过头冲着妹妹的耳廓出气，想把他的气力，他的健康，他所有的一切都传递到妹妹身上。你要活下去，他低声说，让我走。他向妹妹表示：我要你把我的生命拿去，那是你的，我给你的。

4.

他直勾勾地望着她，和她的目光相会，然后说出了退场前的 一句台词：“记着我。”5.

黑死病，或按十六世纪晚期说法叫“瘟疫”，莎士比亚在任何一部剧或任何一首诗中都没提到过。为什么从未提及，这其中又可能有何深意，对此，我一直有所思考；这部小说是我个人遐思迩想的成果。

题献

史料

引言

壹

贰

后记

作者简介：玛姬·欧法洛（Maggie O’Farrell, 1972— ）英国作家，皇家文学学会会员。生于北爱尔兰。毕业于剑桥大学新学堂（现默里－爱德华兹学院）英国文学专业。2000年，发表处女作《你走以后》，获得贝蒂·特拉斯克小说奖。著有《就在此地》《哈姆奈特》《婚姻肖像》等九部长篇、《我存在：十七段与死亡擦肩而过的经历》一部回忆录及《雪天使的守护》等两部童书。作品曾获毛姆文学奖、科斯塔图书奖、女性小说奖等，被译成多种语言。现居爱丁堡。

   译者简介：李运兴（1946— ）曾任天津师范大学外语学院教授、翻译研究所所长、天津电视台 部译审、Perspectives期刊编委。发表论文五十余篇，译著一百三十万字。著有《语篇翻译引论》（2001）、《汉英语篇翻译》（2015）、《翻译语境描写论纲》（2017修订版）、《英汉语篇翻译》（2020第四版）等。

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史料十六世纪八十年代，一对夫妇曾生活在斯特拉特福镇的亨利大街上。他们有三个孩子：长女苏珊娜以及双胞兄妹哈姆奈特和朱迪丝。

    哈姆奈特死于1596年，时年十一岁。

    大约四年后，他的父亲创作出悲剧《哈姆莱特》。

     哈姆奈特和哈姆莱特实际上是同一个名字，在十六世纪末和十七世纪初斯特拉特福镇地方志中是 可以互换的。

    ——斯蒂芬·格林布拉特，《哈姆奈特之死与〈哈姆莱特〉之生》，《纽约书评》（2004年10月21日） 姑娘，姑娘，他死了，一去不复来；头上盖着青青草，脚下石生苔。

     ——《哈姆莱特》第四幕第五场（朱生豪译） 男孩走下一段楼梯。

    楼梯过道很窄，还向后折回。他一步步沿着板壁慢慢走下来，靴子踩在阶梯上发出咚咚的声响。

    快到楼梯口了，他停了停，回头看看来路，然后一定神，习惯性地大步跳下 三级台阶。落地时一个踉跄，跪在了石板地上。

    这是夏末一个闷热无风的日子，楼下的房间被一道道长长的光线分割着。阳光照在他身上，嵌在墙壁里的花格窗被阳光染成一个个金黄的小格子。

    他站起身，揉揉腿，朝楼梯上看看，又看看前面，不知往哪边走才好。

    房间空空的，壁炉里的火慢慢烧着，橘红色的火苗暖暖的，冒出一圈圈青烟。他受伤的膝盖随着心跳一阵阵地刺痛。他站在那儿，一只手扶着通向楼梯的门闩。脚上磨秃了皮头的靴子，一只已经抬了起来，准备要起飞的样子。那遮在前额上差不多是金黄色的浅色柔发，一绺绺地向上扬起。

    一个人也没有。

    他叹口气，吸了一口暖乎乎又充满灰尘的空气，穿过房间，出了前门，来到街上。外面，手推车、马匹、小贩，一片嘈杂，人们互相喊叫着，一个人从上面一层的窗口嗖地扔下一个袋子，不过这些哈姆奈特都没理会。他沿着房子的前脸一直走到相邻的大房子的门口。

    他祖父母家一向是这种气味，有烧木头的烟气，还有上光剂、皮革、羊毛的混合味道。比起毗邻的他与母亲及姐妹们居住的两室住宅（那是祖父在大房子旁边一块狭长的空地上盖起来的），既相似，又有着说不出的不同。有时候，他无法理解为什么会这样。这两所房子毕竟只是一篱笆墙之隔，但两处的空气可是截然不同，不同的气味，不同的温度。

    房子里小风呼呼吹着，打着旋，祖父的作坊里又敲又打，叮叮咚咚，售货窗口上顾客们敲着窗玻璃，叫唤着，后院里也是嘈嘈杂杂，一堆堆的杂物，几个叔叔你来我往忙个不停。

    不过， 可不是这样。男孩站在过道里，真想听到点人们活动的声响。但他看到，右边的作坊是空的，工作台前的凳子上没人，台子上的工具静静地躺着，托盘上放着丢弃的手套，像按的手印似的，一目了然。售货窗口锁得紧紧的。左边饭堂里空空如也。长桌上放着一沓餐巾，一支没点着的蜡烛，一堆羽毛。别的就没什么了。

    他喊了一声，是问候，也是发问。一声，两声，他叫着。然后他仰起头，听有没有人回答。

    没有。只有一条条横梁在太阳下晒得发胀，吱吱作响；风在门底下、房屋间叹着气，亚麻布帘被刮得沙沙响，壁炉里火烧得毕毕剥剥；是空荡荡的大房子里那种说不出来的嘈杂之声。

    他的手指紧紧抓在铁制的门把手上。白日的热气，尽管时间已晚，还是叫他额头、后颈都是汗。双膝的疼痛再次袭来，一阵阵的，然后又消失了。

    男孩张开嘴，呼叫着一个个的名字，所有住在这里的人他都喊。祖母。女佣。叔叔。阿姨。学徒。还有祖父。他一个个地呼唤着。有那么一瞬间，他真想叫父亲的名字，呼唤他，可是父亲是在百英里之外的伦敦啊，要走几天几小时呢，他还从来没去过。

    但是，他确实想知道母亲、姐姐、祖母和叔叔都去哪儿了。女佣呢？祖父呢？那老人家白天是从不离开的，常常见他待在作坊里，要么吆喝着徒弟们干活，要么就是埋头在账本里算计着赚了多少。人都去哪儿了？怎么两座房子都空无一人？他沿着过道走着。在作坊门口，他停住了。他回头扫了一眼，确信没人，这才走进去。

    祖父的手套作坊，一般不让他进去，连在门口站一下都不行。祖父会大吼，别没事在那杵着。人家在这踏踏实实干活，就非得来个人傻乎乎地盯着看吗？闲得没事干，在那儿抓苍蝇哪？哈姆奈特脑子快：老师讲的他一听就懂。教什么都能心领神会，过目不忘。动词、语法、时态、修辞，加上数字和计算，样样记得清、不费力，有时还真惹得其他男孩嫉妒不已。不过，这个小脑瓜也挺容易走神。正上着希腊语课，一辆马车从街上走过，他的心立马就会被吸引出去，琢磨着这车是往哪儿去，拉的什么货，还想起叔叔曾让他和姐姐、妹妹坐在拉干草的车上，那可是太爽了，刚切过的干草闻着挺香，摸着扎手，疲惫不堪的母马蹄声嗒嗒，车轮随之有节奏地向前滚动。这几周，就是因为上课注意力不集中，不止两次挨了老师的鞭子。（他祖母说了，下不为例，只要再犯，就一定告诉他父亲。）老师们搞不懂是为什么，哈姆奈特学得很快，能记善背，就是心思不集中。

    天上有鸟叫，哪怕是正说着话，他也会戛然而止，就好像老天爷一下子把他打成了哑巴。有人走进来，哪怕只是用眼角瞥见，他也会立即停止正在做的事情，不管是在吃饭、看书，还是抄写作业，然后死盯着人家看，好像那人独独给他带来了什么重要消息似的。他有一种倾向：思绪总是溜出身边有形的现实世界，进入另一个天地。人坐在屋子里，可心早到了别处，成了另一个人，待在一个只有他自己才了解的地方。醒醒啊，孩子！他祖母这么叫着，向他打着响指。又走神啦，姐姐苏珊娜向他发出嘘声，用手弹他耳朵。集中精力，老师们高声叫道。你上哪儿去啦？妹妹朱迪丝悄声问他。此时，哈姆奈特已回到现实世界，心神收回来了，他环顾四周，知道已经回来了，在自己的房子里，坐在自家桌前，周围是自己的亲人。母亲上下打量着他，似笑非笑，就像知道他刚才去过什么地方似的。

    现在，情况有些类似。走进手套作坊这块禁地，哈姆奈特记不得是来干什么的了。他又暂时脱离了现实，忘了是朱迪丝不舒服，得找个人关照一下，而他就是来找母亲、祖母或其他什么人，看看该怎么办的。

    一个架子上挂着各种兽皮。哈姆奈特可知道不少，认得出那锈红色带斑点的是鹿皮，又嫩又软的是小山羊皮，松鼠皮要小一点，而野猪皮则又粗又硬。当他走近的时候，这一张张兽皮开始在架子上唰唰地抖动起来，就好像还残留着某种生命力，就那么一点点，但足以让它们听见他的脚步声。哈姆奈特伸出一个指头，触了触山羊皮，怎么那么柔软，就像夏天在河里游泳水草滑在腿上。山羊皮轻轻摆动着，四腿分开，展得平平的，要飞起来，像鸟，像传说中的食尸鬼。

    哈姆奈特转过身，看着工作台边的两个座位：一个有皮垫，已被祖父的马裤磨得发亮，另一个硬硬的木凳是徒弟内德的。工作台上方墙壁的钩子上挂着各式工具。他能分得出哪些是切割或拉伸用的，哪些又是用来固定和缝合的。他看到有个稍小一些的手套撑子——用来做女式手套的——没放回钩子上，而是丢在了内德的工作台上。这个小学徒，干起活来低着头，弓着肩，十个手指又灵巧又麻利。哈姆奈特知道，他祖父对徒弟可是沾火就着，大呼大叫，有时还 过分。于是他拿起那个撑子，掂了掂，暖乎乎、沉甸甸的，顺手把它挂回钩子上。

    他正要拉开装着线团和一盒盒扣子的抽屉——轻轻地，轻轻地，因为他知道会吱吱响，这时一种什么东西被人拉动或摩擦的细小声音，传进他耳朵。

    眨眼间，哈姆奈特就穿过过道冲到院子里。他又记起他来这儿的目的了。可现在自己在干些什么呢？在作坊里闲逛吗？妹妹不舒服，他是来找人帮忙的。

    他一间一间砰砰地推开房门，厨房、酿酒间、洗衣房。都是空的，屋内又黑又凉。他又呼叫起来，这回有点哑，嗓子都喊破了。他靠在厨房墙上，朝着一个什么果壳就是一脚，那东西咕噜咕噜滚到院子那头。怎么就他一个人，他 搞不懂。应该有人在呀。这儿总是有人的。现在都去哪儿了？怎么办？怎么都出去了？怎么母亲和祖母也不在，照往常应该正拉开灶门在火上炒菜呢。他站在院子里，四下张望，看看通向过道的门，又看看去酿酒间的门，去他自己住房的门。应该去哪里？叫谁帮忙？人呢？ 每个生命都有其核心、中心，或聚焦点，万端由此发出，又复归于此。此时此刻属于那个不在场的母亲：男孩，空荡荡的房子，还有寂静无人的院子，没人应答的呼唤声。他站在这里，站在房子的后边，呼叫着他的亲人——那些人曾给他喂饭，把他抱在襁褓里，摇他入睡，手把手教他学步，教他用勺子，喝汤时为他吹凉，过马路时牵着他的手，告诉他别去惹睡着的狗，喝水前把杯子涮干净，还告诫他远离深水。

    这一刻将成为这位母亲生命的核心，终生如此。

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If you were to stand at the window in Hewlands and crane your neck sideways, it would be possible to see the edge of the forest.

You might find it a restless, verdant, inconstant sight: the wind caresses, ruffles, disturbs the mass of leaves; each tree answers to the weather's ministrations at a slightly different tempo from its neighbour, bending and shuddering and tossing its branches, as if trying to get away from the air, from the very soil that nourishes it.

书籍介绍

*女性小说奖

*英国图书奖年度小说奖

*美国国家书评人协会奖小说奖

*爱尔兰多基文学奖年度小说奖

获奖作品

*水石书店年度最佳

*《纽约时报》年度Top 3

关于莎翁之子哈姆奈特

*一部爱与失去之书

*一部死与永生之书

1596年的一个夏日，住在埃文河畔斯特拉特福镇的小姑娘朱迪丝发烧卧床，双胞胎哥哥哈姆奈特到处找人帮忙，却一无所获。他们的母亲在一英里外的地方侍弄药草和蜂巢，父亲远在伦敦；夫妻二人谁都不曾想到将有一子活不过本周……大约四年后，他们的父亲写出史上最伟大的悲剧《哈姆莱特》。

《哈姆奈特》是英国小说家玛姬·欧法洛的长篇历史小说，以莎翁之子哈姆奈特为原型创作，聚焦这个鲜为人知的男孩和始终神秘的莎翁一家。本书多次获奖，版权售出35种语言。2023年，皇家莎士比亚剧团改编同名舞台剧，在斯特拉特福首演。

• 作者： BoomMobius 发布时间：2023-12-24 16:07:16

  历史文学交织，虽然是虚构小说，但情感的描述是真实可感的。不要对原本的戏剧抱太多相关联想（因为觉得结局身份互换的点挺牵强的）。最让人触动的是对丧子之痛的细腻描述，想起最近刚好在看的where reasons end也是类似题材，这样沉重的痛楚该怎样表达都不及百万分之一，可伴随着英国乡村的青草泥土香味，艾格尼丝可以捏捏人的虎口洞察幽微秘密，可以凝望万物流动知晓命运，可厄运突然降临下，她也只能无力嘶喊、坍塌成碎片。 /文字很细腻，喜欢从艾格尼丝及其他女性的角度来解读这个主题

• 作者： 胡桑 发布时间：2024-05-03 09:24:53

  从哈姆奈特到哈姆莱特，莎士比亚完成了对爱与失落的思考。

• 作者： 香草 发布时间：2024-01-29 23:28:43

  这个以黑死病为背景的莎翁一家的故事很适合后疫情时代来读！

• 作者： 封豨 发布时间：2023-11-12 03:20:08

  这种书能写几十万字还能看得下去只能说是语言的胜利，抒情唯美细腻，仿佛创意写作课的样本：看，文艺作品就该这么写！其对莎士比亚家庭的改编恰如英国人对莎剧的改变那样，“现代”而彬彬有礼、充满崇敬，没有任何大胆地颠覆，只是换一套其实并不合身、但总归看着合适的现代戏服。总而言之，能看的无聊作品，如果只有最后一个去看戏的桥段，我会觉得是一篇好的小说。

• 作者： 安逸 发布时间：2018-03-26 13:16:30

  先看

• 作者： 三千院若璃 发布时间：2023-11-20 12:54:53

  女性的細膩情感與愛爾蘭的生命奇幻結合而成，比起歷史小說，更是一位在此兩種元素之間糅合而成的母親的心靈寫作。可以理解兩年前的英倫三島中的莎士比亞課為何要讀這部作品，當日因為沒讀翹了課，兩年後終於讀完也很是遺憾當年沒有聽到大家的分享。儘管愛爾蘭式奇幻那部分讓這個心靈多了一點難以接近的瘋癲感，但也因此豐富了情感的層次。中段情感力度很足，譯筆非常動人，但結局收得有點倉促，她與丈夫和解了，但是否與自己和解留下了巨大的空洞，而丈夫的和解似乎也不太重要。這是一部關於阿格尼斯的心靈的作品，儘管圍繞哈姆奈特之死發生，但不應以《哈姆雷特》的誕生作為最後的落腳點，如果讓《哈姆雷特》成為情感的最後一個推手或許會更舒適。

• 在伦敦看完话剧

  作者： 发布时间：2024-02-08 06:58:54

  在伦敦看完第二部话剧《hamnet》，一开始以为和哈姆雷特有什么关系，后来发现是2020年才出的小说，跟真实事件不一定有关系，非扯上一些就是莎士比亚的二儿子叫Hamnet，11岁时不幸夭折，几年后莎士比亚以他的名字写下了本子；

  整个故事看懂了，源于提前做了一些功课；Hamnet去世的时候有些鼻酸，我在想换了国内会是号啕大哭渲染情绪，但是剧场的展现是很深的沉默，Hamnet的妈妈和双胞胎妹妹都张着嘴没有声音地哭；或许真正的悲伤是无声的。

  听到后排的观众难掩的哭泣，周边的观众很多都是老年，他们可能更懂白发人送黑发人的痛苦，但对我来说没有特别触动。

• 摘抄

  作者：深情的艾老师 发布时间：2022-01-09 22:17:06

  Every life has its kernel, its hub, its epicenter, from which everything flows out, to which everything returns.

  This moment is the absent mother’s: the boy, the empty house, the deserted yard, the unheard cry. Him standing here, at the back of the house, calling for the people who had fed him, swaddled him, rocked him to sleep, held his hand as he took his first steps, taught him to use a spoon, to blow on broth before he ate it.

  When she had taken his hand that day, the first time she had met him, she had felt – what? Something of which she had never known the like.

  In their apartment, he lets her take his hand, lets her lead him from the fire to a chair, lets his eyes lose focus, lets her rub her fingers through his hair, and she can feel him switch from one character to another; she can sense that other, big-house, self-melt off him, like wax sliding from a lit candle, revealing the man within.

  Is it to be, he asks himself, that they remain here, in this town, for ever?

  Is he never to see any other place, never to live elsewhere? He wants nothing more than to take hold of Agnes and the baby and run with them, as far as they are able to go.

  When he married, he had thought that a larger, freer life might begin, the life of a man

  , and yet here he is, a mere wall separating him from his boyhood home, his family, his father, and the vagaries and flashes of his inconstant tempers. He knew, of course, that they had to wait for the baby, that nothing could be achieved until the safe arrival of their child. But now that time is near and he is no further on in his plan to leave.

  ‘You know,’ he mutters, ‘I have never really understood why my sister chose you, above all others. “What do you want to go marrying him for?” I said to her. “What use is he?” You know what she said to me?’ The husband, standing straight as a reed now, arms folded, lips pressed together, shakes his head. ‘What did she say?’ ‘That you had more hidden away inside you than anyone else she’d ever met.’ The husband stares, as if he can’t believe what he is hearing. His face is anguished, pained, astonished. ‘She said that?’

  She can tell, even through her dazed exhaustion, even before she can take his hand, that he has found it, he is fitting it, he is inhabiting it – that life he was meant to live, that work he was intended to do.

  It makes her smile, there on the bed, to see him stand so tall, his chest thrown wide, his face clear of worry and frustration, to inhale his scent of satisfaction.

  Agnes finds she can bear anything except her child’s pain.

  She can bear separation, sickness, blows, birth, deprivation, hunger, unfairness, seclusion, but not this: her child, looking down at her dead twin. Her child, sobbing for her lost brother. Her child, racked with grief.

  She cannot bear their gaze, cannot meet their eyes.

  She doesn’t want their sympathy and their prayers and their murmured words. She hates the way the people part to let them past and them, behind them, regroup, erasing their passage, as if it were nothing, as if it never were.

  She wishes to scratch the ground, perhaps with a hoe, to score the streets beneath her, so that there will forever be a mark, for it always to be known that this way Hamnet came. He was here.

  She discovers that it is possible to cry all day and all night. That there are many different ways to cry:

  the sudden outpouring of tears, the deep, racking sobs, the soundless and endless leaking of water from the eyes. That sore skins around the eyes may be treated with oil infused with a tincture of eyebright and chamomile. That it is possible to comfort your daughters with assurances about places in Heaven and eternal joy and how they may all be reunited after death and how he will be waiting for them, while not believing any of it. That people don’t always know what to say to a woman whose child has died. That some will cross the street to avoid her merely because of this. That people not considered to be good friends will come, without warning, to the fore, will leave bread and cakes on your sill, will say a kind and apt word to you after church, will ruffle Judith’s hair and pinch her wan cheek.

  She stays quite still, with her legs folded beneath her, feeling as if a fire smoulders within her, consuming and hollowing out what is left there.

  For the first time, she feels no urge to touch him, to put her hands on him: quite the opposite.

  His body seems to give off a pressure that pushes her away, makes her draw into herself. She cannot imagine how she will ever put her hand where another woman’s has been. How could he have don’t it? how could he leave, after the death of their son, and seek solace in others? How could he return to her, with these prints on him? She wonders how he could go from her to another. She cannot imaging another man in her bed, a different body, different skin, different voice; the thought would sicken her. She wonders, as they sit there, if she will ever touch him again, if perhaps they shall always be apart now, if there is someone in London who has ensnared his heart and keeps it for her own.

  She wonders how he will tell her all this, what words he will choose.

  ‘A year is nothing,’ she says, picking up a fallen chamomile bloom. ‘it’s an hour or a day. We may never stop looking for him. I don’t think I would want to.’