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• 作者： 发布时间：2017-07-20 23:42:48

  说得浅白实在，不过在雪峰老师的视频里已经涵盖了书里的大部分内容。要是有考博扫盲材料就好了。

• 作者： 青狐蛮妖 发布时间：2022-12-11 16:59:40

  一只塑料袋的海洋奇幻漂流记，被各种海洋生物吞食。塑料的发明和使用对人类是把双刃剑，制造出塑料的科学技术亦然。

• 作者： 谢糸色 发布时间：2024-01-25 16:12:49

  阅读体验流畅，对基于文献的数据统计印象深刻。感觉科举文化一章还可以深入探讨。

• 作者： ling -吖× 发布时间：2013-03-07 00:14:30

  让我重新认识了销售

• 作者： 妙音 发布时间：2021-05-05 01:22:44

  作者要真能赚钱还出什么书？马云会自己出书教别人赚钱吗

• 作者： 西布 发布时间：2024-06-06 15:35:16

  这个版本，相比后出那本，反倒简明扼要，教科书有质量保证。

• 部分读后感整理

  作者：易禾 发布时间：2014-12-13 13:25:33

      《设计的精神》是一本设计师讲演录，大概就是那种国际性的论坛邀请知名设计师上去讲一讲经手过的项目，下来接受一下采访之后整理编辑成的东西。

      人在回答问题的时候往往透露出很多被提炼很久的经验，他最深刻的感悟，被用最简洁的话语最平淡的叙述表达出来，这些设计师我们很难有机会和他们面对面交流，更难以有机会在共事中直接向他们学习，只有通过字里行间他们热切要传达出的讯息去了解。话说出来，都很简单，你得明白是什么让他反复跟你提到这么一句简单的话，从而真正理解这句话的重要性。

      正因为结合了具体的案例解释，访谈里每个设计师的主张才格外站得住脚。很有意思的是，对待同样的提问，他们的答案的内核也惊人的一致。比如强调葆有对设计的热情态度、考虑产品时人本观念、要体验不同的文化、要高度重视从周围事物中得来的启迪和灵感等等。更好玩的是每个人说的内容虽然独立成篇，但又互相补充，就好像设计师之间也在不断互相提问和回答一样。

      《奢华的挑战：变化世界的心理欲望》Guy Salter这篇是12月13日早晨我来到工作室读的第一篇。在读这本书的时候常常有心有戚戚焉的感受，尤其是他提到：

  “设计专业教育的问题，首先就是没有足够关注商业因素，没有把营销等环节考虑进来。另一个问题是，许多业内人士把设计看做了全部，似乎设计能拯救世界，这种看法完全没有道理。设计的确是重要的，但说到底，设计必须和别的因素结合，才能发挥作用，否则它就什么都不是，而且因为如果仅仅是设计对了而其他环节都错了，最后的结果将是灾难性的。” 在另一篇《区分好想法和坏想法》里Ron Arad就认为“服务经济发展的需要不应该成为首要考虑的问题，开发学生的潜能是最重要的”。我看到这里想：这两个截然不同的观点不造会不会对设计教育的框架构建有所启发？接着就在Karim Rashid的访谈里看到“设计仅有百年的历史，还没有形成系统的理论。年轻的设计接受的教育是去观察，不去阅读，去做而不去思考。设计理念和制造是不同的……设计师并不制造产品，机器才制造产品。”

      又如，《劣设计之劣后果》John Sorrell 这一篇提到他们发动活动抵制“劣设计”，这种既愚蠢又会导致严重的后果的可耻存在。由此想到设计的教育里非常有用的一条就是训练学生找生活用品中不合理的地方（在随便一个中国的日用品超市货架上实在是不甚枚举），这样可以培养Kim Jin提到的“洞察力”。因此不仅是像Stefan Sagmeister那样通过翻阅杂志向好设计学，也要反向地从劣质设计里学。

      除了认真看的产品与产品服务部分和刻意忽略的时装和交通工具部分，也有建筑师的访谈收录，芝加哥千禧公园设计师Edward Kluhlir、香港湿地公园设计师邓文彬等等，这里可以略作整理的是：建筑记录城市在发展当中所经历的变革，是对记忆的一种补充。这也是我觉得什么人没有必要完全回到过去的原因，不要被“怀旧”束缚住，因为实际上我们也回不到过去了，关键在于怎样用合适的建筑设计连接起过去和现在好让这口气不断掉。

      这是一本2008年的书，用来举例的新电子产品还是ipod和LG的巧克力手机，毫无疑问有些预见性的观点和规律性的总结正在被实现或者已经过时，但我相信大的道理是不会变的。不过过去了整整六年，城市改造依然轰轰烈烈且不顾后果、设计院校依然在艺术与商业的平衡点上纠结而我们绝大部分人还在为劣设计所围绕，路漫漫其修远兮！

• 充满矛盾和混乱，文字表达也十分堪忧

  作者：Vannie 发布时间：2018-05-31 20:26:39

  大概是冲着“看一看现在小物件是怎么变成现在这样”的猎奇心理找来读的，读过之后……有点儿复杂……

  针对“很多常见物品为什么会是现在的样子”这一问题，作者把“功能决定形式”做为假想敌，并提出自己的核心观点：“器具的缺点才真正是推动器具变革的动力”，或者说，使用缺陷促进发明改进，而他描述的整体过程，有点儿类似物种的自由进化。

  然而从头到尾，作者似乎也没能理清自己的思路，由此造成了相当多的问题:

  比如，作者的贯穿始终的一个基本论据就是物品的多样化，即针对同一问题，不同的解决思路造成的发明的多样化——或者说，发明的趋异。但他却既无法解释为什么物品（尤其是不存在太多技术障碍的小物件）在以往相当长的时期内一直未能出现或得到改进，而是在某一时期突然爆发出众多的发明改变——即使相同的使用缺陷一直都摆在那里（比如他着重讲述的曲别针的发展历程）；也未能说明为何在爆发式的趋异后，在功能上又反过来向趋同方向演进（这点作者自己也承认的，即现代商品的多样化，很大程度是工业设计——或者依照作者的偏见，它仅是一种外观设计——造成的）。

  又比如，作者在“到底怎样才能算作一种新发明“——或者说”到底要如何判定A与B是不同的品种，而不仅仅是同一品种稍稍装饰了一下”的分类上是及其矛盾和混乱的。依照作者的基本逻辑，必须要功能上有改变、能解决既有问题才能算作新品种，而不解决实际问题的外观改变不能作数——比方说，他认为更换叉柄和锤把不能算发明出新物品——但同时，他又把那把维多利亚时代的人形锤子（对，就是封面上那把。它纯粹是外观上的变化，当然你也可以说它解决了“丑”这一问题= =）当做品类多样性的范例，这个标准就很令人费解了。

  同样的矛盾在锤子的变化上表现得更为突出：一方面，作者对那“500种不同的锤子”津津乐道，前后大概重复了3-4次之多，认为这完全是基于工匠的改良精神而做出的发明创造；而在另一章里，他又对着因使用习惯不同而磨损得千奇百怪的锤柄，信信旦旦地说因为工匠可以很好地适应锤柄，所以对此并没有改良的需求？——那么问题来了，如果工匠们会不停思索、改进锤头，那凭什么他们就不会思索、改进一个用起来不顺手的锤柄呢？而如果一位能工巧匠，面对不趁手的锤柄，能非常快速地适应它们，那你又凭什么认为他不能很快摸到规律、无障碍地使用旧功能的锤头呢？（后一问题来自于一个力求用最少工具完成尽可能多工作的手工爱好者的灵魂呐喊）

  更别提以现代眼光揣摩、品评两种古董绳床的优劣——这简直可以用“无理取闹”来形容了。

  而文字上，翻译也好、编辑也好，大概都不怎么上心。不但整个文章读起来干巴巴毫无趣味（明明是那么有意思的选题！），甚至出现了“在其他条件都相同的情况下，只有愚笨的消费者才不会选择价钱便宜，但物品是完全相同的”这样的表述。抛去各种矛盾和无法自圆其说的观点，单就文字表达来说，也实在是不堪卒读。

  总而言之，读过之后只会让人对作者的核心观点愈发怀疑……这对力图证明自己观点，并努力使其发扬光大的人来说，简直可以算作是反面范例了_(:з)∠)_

  P.S.：选题一流、内容二流、编译三流，还真是某几家出版社的通病啊……