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• 作者： Jack Kerouac 发布时间：2024-03-26 18:33:43

  真的不错-2

• 作者： 莫停杯 发布时间：2023-09-22 20:06:53

  “千载风雪，布达拉宫历尽沧桑；岁月流过，携走市井多少代人。苍天大地见证了兴衰枯荣，可说是老旧房舍的每一角落无不积满了历史的风尘，掩埋了多少激动人心的历史人事。”这本书里有关于拉萨的一切，古往今来，荣辱盛衰，爱恨情仇，从“吉雪卧塘”到国家历史文化名城，通过字里行间的叙述，吹开了岁月的厚重尘埃。可能是合集的缘故，小部分内容有所重复，而事无巨细的记录对于旁观者亦略显累赘，但细细寻觅，总能邂逅一些惊喜的遗珠，比如多吉秀丹和热结巴。

• 作者： 韦海生 发布时间：2021-03-08 20:21:28

  重点在前言的第3-4页，正文部分都是解读和例子。虽然收集过不少费曼学习法（费曼技巧更合适）的文章，但书本还是更系统。光懂不练也没用，还是用起来。

• 作者： 宝宝TWO 发布时间：2018-05-08 10:43:46

  除了强化我自己的方法以外，还是读到一些新的观点，比如和租客的关系，但是这个我会外包。不过在泡沫前的，未穿越牛熊的，就会差很多。

• 作者： 一故 发布时间：2016-03-19 15:11:31

  2003.

• 作者： 王的天 发布时间：2013-09-03 18:39:23

  一本引用了很多诗歌的科普作品

• 分享即是生产力

  作者：helen 发布时间：2019-11-27 21:44:13

• 拉约什·埃格里的前提（转）

  作者：流夕麟 发布时间：2013-04-10 13:23:07

  拉约什·埃格里的前提

                             （美）斯坦利·D·威廉斯Williams D.Stanley

         1946年，拉约什·埃格里写下了《编剧的艺术》（TheArt of Dramatic Writing）一书。我曾经在不止一位好莱坞编剧的书架上发现了这本书的踪迹，而它仍然在不断被再版印刷。当下，许多学者已经很少提及这本书，我猜测其中一部分的原因是书中有大量的案例都来源于舞台戏剧（一些默默无闻，一些经典著名），而并非电影。但是即便如此，埃格里依然阐释了身为一个编剧所必须知道的东西，这也正是你们现在阅读的这本书里，想要补充的东西。

         埃格里将一个故事的“主控思想”，或者“主题”直接称为“前提”，并且用了269页的篇幅来论证它的核心重要性。他详尽的描述了（道德）前提为什么能帮助设定情节，并且作用于故事以及其中每一个人物跌宕起伏的戏剧轨迹。他利用详实的例证，借助实践中的洞察力，阐释了如果没有（道德）前提，人物的外部行为便没有牢靠的动机。他提醒我们，“思想总是先于行动的”，并举例说明和蔼的克莱拉姑姑（Aunt Clara）如何能成为一个迷人的人物，因为她总是“着魔一般的为天真善良的人们制造麻烦”。但是作为一个编剧，你只有从（精神主观）上了解为什么克莱拉姑姑要如此恶毒的干预别人的生活，这样你才会拥有一个戏剧性的故事。回答了这个“为什么”，我们才能清楚的得到道德前提，并且围绕着它编织我们的每一个故事链。首先是克莱拉姑姑的内在动机揭示了她这个人物的秘密，然后你才能理解她的外部行为，并将她设置在一条通往目标的旅途上。

         埃格里所说的“故事的戏剧核心”，也就是我所称的“道德前提”，是故事在内在层面上要传达并讨论的内容，或者用逻辑学的观念来说，就是整部电影要论证的那个推论结果。他指出了戏剧《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）的前提：“伟大的爱，甚至可以无惧死亡”，以及《麦克白》（Macbeth）的前提：“冷酷无情的野心，将会导致它自身的毁灭。”请注意，这些前提的表述本身就是符合自然道德的，它们顺理成章的裁决了什么是对，什么是错——爱是正确的，而冷酷无情的野心是错误的。

         更为重要的是，埃格里在书中扩充了前提的概念。他描述了一个故事：一个男人沿着街道一直跑，有人拦下他，问及他的去向，男人回答道：“我怎么会知道我要去哪里？我还在路上呢。”这当然是一个荒谬的回答，因为每一个带着决心奔跑的人一定会有一个目标，一个目的地，或者他预想的这段旅程的结局。埃格里所谓的前提就意味着这个目标，这个目的地，这个故事的结局。对于这样的一个目的地，不仅编剧本人要清晰，同时也要让读者、导演以及电影的观众感觉清晰。他详细的描述了剧作家应该呈现出的状态：

   

        我们旨在指出一条明路，让每一个写作的人都能沿着这条道路前行，不断接近并最终到达戏剧的本源。所以，首先的第一要义就是你必须拥有一个前提，它应当是一个可以被书写，可以用语言表达的东西，如此才能让每一个人都理解——就像编剧希望的那样。一个不清晰的前提和没有前提一样糟糕。

   

         如果编剧在作品中使用的道德前提是错误的、虚假的，或是建构不完善的，那么他最终会发现他的作品中充斥着毫无意义的对话，毫无意义的动作行为，任何人都无法理解他所要表达的前提——为何会如此？因为他没有找到方向。（本段用斜体字补充）

   

         埃格里所说的“作品中充斥着毫无意义的对话，毫无意义的动作行为”，指代的就是戏剧（或者电影）中的场景情节并不能为电影的前提、目标，或是精神上的推论提供有力的支撑。他尝试说服剧作家们，希望他们创作的场景能够像“证据（proof）”一样证明戏剧的推论或前提，换做在电影中也是如此。

         

  选自：《故事的道德前提》（The Moral Premise）

        （美）斯坦利·D·威廉斯Williams D.Stanley 著