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　　《房屋建筑构造 第4版》分“民用建筑构造”“工业建筑构造”两大部分共十二章，从高等职业教育的特点和培养高技能人才的实际出发，尽量做到重点突出，并注重实用性，结合工程和专业特点，加入了新标准、新工艺、新技术、新材料的内容，做到了理论与实践的有机结合，开拓读者思路，满足读者在理论、技能两方面能力培养的需要。　　《房屋建筑构造 第4版》具有编写精练、深入浅出、适用面广的特点，非常适合目前课时条件下的教学要求，可用作高职、成人教育、职大、业大、电大、函大等土建类专业教学用书（推荐学时数为60-80学时，各院校可根据实际情况决定内容的取舍），也可作为广大自学者及从事土木建筑设计和施工人员的参考书。

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书籍介绍

　　《房屋建筑构造 第4版》分“民用建筑构造”“工业建筑构造”两大部分共十二章，从高等职业教育的特点和培养高技能人才的实际出发，尽量做到重点突出，并注重实用性，结合工程和专业特点，加入了新标准、新工艺、新技术、新材料的内容，做到了理论与实践的有机结合，开拓读者思路，满足读者在理论、技能两方面能力培养的需要。　　《房屋建筑构造 第4版》具有编写精练、深入浅出、适用面广的特点，非常适合目前课时条件下的教学要求，可用作高职、成人教育、职大、业大、电大、函大等土建类专业教学用书（推荐学时数为60-80学时，各院校可根据实际情况决定内容的取舍），也可作为广大自学者及从事土木建筑设计和施工人员的参考书。

• 作者： 麦田沙 发布时间：2020-07-17 11:53:08

  天际线之六。作者将天文科普与观星者的故事糅合起来，科学性、故事性、文学性平衡得极好，且有能力升华到文化与哲学层面。读完之后能对天文领域的经典知识和近现代业余天文史有比较系统的了解，唯一的遗憾是英文版成书于2002年，没有涵盖近20年来的技术发展。在国内还没见过这样高质量的原创科普。

• 作者： 澈晞 发布时间：2024-01-20 15:32:47

  工具書，僅看了研究對象的別集版本，就發現好幾處錯別字...

• 作者： 远方 发布时间：2021-11-29 15:47:46

  上半年学的晶体合成与结构解析的课程教材。最后两章由于时间原因没有看。感觉写的还是不错的，比较简单易懂适合入门，原理的讲解还是比较透彻的。国内这方面相关教材太少。

• 作者： 山木 发布时间：2012-01-26 20:10:49

• 作者： ooyoo 发布时间：2010-08-01 20:51:45

  心理咨询方面的

• 作者： 晴夜风 发布时间：2014-06-13 13:57:31

  作者是与霍金合著《时间简史》（普及版）和《大设计》的物理学家蒙洛迪诺。乐观主义的心理起源。

• 诗意的布洛克

  作者：晓旭 发布时间：2009-01-06 17:57:51

  第一次看这本书是去年夏天。那是和布洛克最初的接触。在席殊书屋，偶然地看到这本书，翻开来，看到它的第一句：“我看到她进来。想看不到也难。”于是，再不忍放下。陆陆续续地买到了这个系列所有的作品，陆陆续续地看完，热情不减当初。这两天，重看《八百万种死法》，发现它是这个系列的转折点，既是写作风格的转折，也是主角生存状态的转折。我为发现这转折惊喜不已。

  介绍说，劳伦斯•布洛克是美国侦探小说大师，当代硬汉派侦探小说最杰出代表。这种评价其实并不能让布洛克变得清晰。我是把书看完之后，才在正文前发现这段介绍。这也许是我一下子接近布洛克的原因。还有一个原因，我没有看过很多阿加莎的作品，也没有太迷恋福尔摩斯。我没有要求它像一本侦探小说。在我看来，它就是一本小说。界定就是一种限制。没有预期的设定，就会发现更多的惊喜。就像找朋友一样。

  实际上，推理、破案并不是本书的重点，也不是所有马修系列的重点，重点只是马修，或者说布洛克。实际上，在《父之罪》、《谋杀与创造之时》、《黑暗之刺》当中，破案还是重点，直到《八百万种死法》，氤氲不散的诗意，味道完全不同了。是姜汁汽水和波本的区别。还好，我首先看到的就是它。

  马修，一个徘徊在酒精边缘的无执照私人侦探，前警察，因为一次偶然事故打死了一个女孩，辞职了，离婚了，搬离了公寓住进旅馆，每天流连在大街小巷的酒吧，时而接一个两个不得不做的案子。这一次，他是金发妓女和黑人皮条客之间的调停人，这不是一份快乐的工作，但他圆满地完成了任务，并且得到了奖励——和金发妓女上床。第二天，她就死了。他知道后，找到的唯一可以缓解痛苦的方式就是喝酒。他在医院醒来，丧失了好几天的记忆。黑人皮条客找到他，让他找出真凶。他需要赚钱，更需要忘记喝酒的欲望。他接受了这份工作。没有一波三折，没有出人意料。他唯一做的就是“抬起屁股去敲门”，线索一点点堆积，问题一步步明朗，直到最后豁然开朗。实际上，这个结尾是有瑕疵的，那个凶手从线索来看是有实力的帮派，最后却成了势单力孤的一个杀人狂。但这不影响我喜欢它，不影响我一而再、再而三地看它。因为它的好在别处。

  这本书有一个题记。爱德加•爱伦•坡的一句诗：无疑，美女之死是世上最具诗意的话题。在这本书中，诗意的除了美女的死，还有酒鬼对酒的欲望和性。我从来没有看过一个人可以把对酒的欲望写得这么真实、赤裸，简直呼之欲出。比如：“我坐在那儿，努力不去看那杯酒，但我无处可瞧。我希望他回到桌子这儿，把那杯该死的东西喝掉。”“一瓶两百毫升瓶装的‘野火鸡’波本威士忌吸引住我的视线。我发誓我已经品尝到了那浓烈的波本酒味，喉咙感受到吞咽他的感觉，一股热辣流向我的胃，暖意直通足尖和指尖。”很多，而且单独看的感觉若了很多。和妓女的性爱，把普通人的真实、热切和伤感表达得那么细，那么美好。是很长的一段，我真想把它引用下来。它太美了，像四月天。

  实际上，布洛克的诗意是无处不在的。回到开头第一句：“我看到她进来。想看不到也难。”平平淡淡的一句，却是准确而诗意的，像丘比特的箭。布洛克是擅长描写的，这一点他比雷蒙德强。也许拿他们两个比较是不恰当的。但是同为硬汉派侦探大师，同样的比较文艺，雷蒙德的描写漫长沉闷。布洛克的描写是从容、适度、恰到好处的，随着情节的推进，适度地加进去，就好像剪头发，一层一层，慢慢地显出层次，显出重点。当然这些描写让节奏变慢，让篇章变长，让推理变得平淡，但所有的人和事物都活过来了，酒吧、大街、旅馆、妓女、皮条客、警察、戒酒协会成员、女朋友，一整个八百万人的纽约。每一次拿起他的书，就是我的一次旅程，在纽约的大街小巷，地铁、咖啡馆、酒吧之间穿行。

  布洛克的诗意更接近中国的武侠，即使一个微不足道的小人物，也有血有肉，有灵有性。

• 原来如此《西厢记》

  作者：竹簡 发布时间：2010-11-21 20:48:40

  大概在10年前买的《西厢记》，却一直束之高阁，从未翻过。上上礼拜突然来了兴致，把它找出来，用两礼拜时间给看完了。

  原一直以为《西厢记》跟《牡丹亭》一样，讲述的是一段才子佳人之间的真挚爱情。若用中学语文课本正文前的提示套话来说，那就是以张生、莺莺、红娘为代表的古代青年男女为摆脱封建礼教束缚，与以老夫人为代表的卫道士展开斗争，最终争取到了恋爱婚姻自由——总而言之，是一段倍儿崇高的纯洁情感。

  可是，仔细读了王实甫的原文，才知道完全不是这么一回事。尽管王实甫妙笔生花，想把张生打造成一个痴情才子，却还是露出了诸多马脚：

  张生于普救寺中第一次撞见崔莺莺，于惊鸿一瞥的一两秒钟内，就不仅注意到了莺莺天仙般的姿容，还留意到了她的小脚。连一旁的和尚法聪都觉得奇怪：“偌远地，他在那壁，你在这壁，系著长裙儿，你便怎知他脚儿小？”原来是莺莺的脚踩在落满了残红的芳径上，他从鞋底的痕迹上看出来的：“若不是衬残红芳径软，怎显得步香尘底样儿浅。”即便那是一个极端重视女人脚丫大小的年代，这张生若非风月场中老手，怎能如此善于识别“猎物”的蛛丝马迹？

  而张生见了一身缟素衬得面庞儿愈发俏丽的小红娘，立马就想到“若共他多情小姐同鸳帐，怎舍得他叠被铺床”。前儿刚被美貌小姐击倒，今儿就想着连带调戏丫鬟。难怪《红楼梦》中宝玉拿这段跟紫鹃开玩笑，黛玉顿时就恼了。

  对收留自己在寺中“读书”的老方丈，张生也出言轻薄，说你又不是头上有毫光的菩萨，崔家女浓妆艳抹，莫非是为了勾搭你这个老和尚？又说你跟红娘进去，我帮你们俩看着门。最后老方丈都恼了，他还不停口，说屋里没男人，这不是找丫鬟来牵线么。佛门净地，谦谦君子怎会如此出言不逊。无怪乎后来戏曲中把这段非常影响张生形象的情节，完全删除了。

  张生掏钱让老方丈在崔相国道场中，顺带也帮自己父母带一份斋，戏曲中表现的是张生的“孝”。但原剧本中张生此时脑子里想的却是“看莺莺强如做道场”。随后他又谎称上厕所躲到一旁等着红娘出来跟她搭话——心思转速之快，决不像一个被丘比特之箭射中心窝的痴情公子。

  情节最为不通的是：若张生真是爱上莺莺，又怎会一门心思地只想着窃玉偷香，而不是想办法凭自己与崔莺莺门当户对（他已故的父亲是礼部尚书、八拜之交是西大元帅）的家世、出众的品学才貌找人提亲呢？在古代，父母之命、媒妁之言是正规的结婚途径，他为何不走正门走偏门？所以文中他反复自夸的“恭俭温良”，倒像是一番讽刺。

  此后老夫人悔婚，让张生莺莺以兄妹相称。张生月夜抚琴《凤求凰》之后，竟然也不是戏曲中演的那样真的相思成病，而是“著长老说将去，道‘张生好生病重’”，然后静待房中想着“怎生不见人来看我？”就睡着了。敢情是冒充相思病呀？！

  王实甫对莺莺这个相国千金的形象塑造也无法让人信服，怀疑是作者并不了解女人，一味地臆想。足不出户的小姐，偶尔见到一个风流俊俏的书生春心萌动也就罢了，行事却处处矛盾：明面上斥张生色胆包天，暗地里却约人家“待月西厢”；待到张生如约而至，她又反悔，假作正经；随后又写了个语义双关的药方，自荐枕席。反反复复，很难让人理解她的心理历程。母亲摆宴款待张生，她对红娘说母亲吝啬，当她是“陪钱货”，把酬谢、成亲两件事一起办了——这口气、心思更不像是大家闺秀，而像市井小民。而莺莺于送别之时口占的四句诗：“弃掷今何在，当时且自亲，还将旧时意，怜取眼前人”，也不伦不类——分明是弃妇口吻，而非离别之伤。倘若说是莺莺担心张生高中之后自己被抛弃，这首诗只是假设之词，以相府千金身份，也太斯文扫地，自贬身价了。

  红娘算是王实甫用笔最多的人物，在各种戏曲中都是一副打抱不平、仗义执言又聪明伶俐的小姑娘模样。可在原文中竟然也并不单纯，着实颠覆戏曲中形象。她不但多处口出与其年龄、身份毫不协调的亵词，还指导张生“他是个女孩儿家，你索将性儿温存，话儿摩弄，意儿谦洽。休猜做败柳残花”——这番谈话，几乎与《金瓶梅》里的王婆不相上下了。至于剧本中还提到她在窗外“立苍苔将绣鞋儿冰透”，这段情节，让人怀疑是欲盖弥彰，还不如《金瓶梅》来得坦率。

  《西厢记》辞藻华丽不假，但若说其在艺术上完美无缺，则过誉了。纵观全剧，人物性格多处矛盾，情理不通。《红楼梦》中，曹雪芹曾借贾母之口，嘲笑这些才子佳人的套路“....这小姐必是通文知礼，无所不晓，竟是个绝代佳人。只一见了一个清俊的男人，不管是亲是友，便想起终身大事来，父母也忘了，书礼也忘了，鬼不成鬼，贼不成贼，那一点儿是佳人？便是满腹文章，做出这些事来，也算不得是佳人了。比如男人满腹文章去作贼，难道那王法就说他是才子，就不入贼情一案不成？可知那编书的是自己塞了自己的嘴。”

  另有一段，也是贾母说的：“这有个原故：编这样书的，有一等妒人家富贵，或有求不遂心，所以编出来污秽人家。再一等，他自己看了这些书看魔了，他也想一个佳人，所以编了出来取乐。何尝他知道那世宦读书家的道理！别说他那书上那些世宦书礼大家，如今眼下真的，拿我们这中等人家说起，也没有这样的事，别说是那些大家子。可知是诌掉了下巴的话。”这话在情在理，真是痛快之至。

  后来，读至书后附的《西厢记》的故事来源——元稹的《莺莺传》——才明白王实甫在剧情处理上捉襟见肘的原因。

  莺莺原型十七岁，倒也是生在大户人家，但并不是待字闺中的小姐，而是孀居在娘家。张生给莺莺家帮了大忙之后，老夫人设宴，但莺莺本恪守妇道，辞不见客，反倒是老夫人让她见张生，想为寡居的女儿找个下家。

  张生找红娘帮忙牵线搭桥时，红娘也曾问过张生，“何不因其德而求娶焉？”这张生的理由是："余始自孩提，性不苟合。或时纨绮间居，曾莫流盼。不为当年，终有所蔽。昨日一席间，几不自持。数日来，行忘止，食忘饱，恐不能逾旦暮。若因媒氏而娶，纳采问名，则三数月间，索我于枯鱼之肆矣。尔其谓我何？” 大意是说：本人从小性格害羞，见过你们家小姐之后就魂不守舍，若是办理正规手续，则要等上三四个月，到时候我可能就因相思成灾而一命呜呼了。

  这样赤裸裸的轻佻之言，可怜莺莺、红娘竟然信以为真（或许张生真算的上一支”潜力股“吧）。于是莺莺冒着在那个年代很可能被”始乱终弃“的危险，冲动地委身于张生，赌上了自己的一生一世。

  两人同居一月，张生虽曾问到莺莺母亲的态度，但最终还是没有去跟她当面谈。莺莺文笔好，字也写得漂亮，张生多次索取不得。及至张生以前程为由，前往长安。期间曾收到莺莺情真意切的书信与礼物，他竟把这一才女书信在朋友面前炫耀。朋友问他如何处理此事，他竟大言不惭道：“"大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富贵，乘宠娇，不为云，不为雨，为蛟为螭，吾不知其所变化矣。昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚。然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为天下僇笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍情。" ——张生打算始乱终弃，另攀高枝，却指责对方为妖孽，夸赞自己坚忍！这样的轻薄浪子、无行文人，真真让人齿冷心寒（与胡兰成动则”亦是好的“有一拼了）。

  后来莺莺改嫁，张生另娶。某日张生路过莺莺家，冒充亲戚求见，莺莺不见。莺莺先写了一首“自从消瘦减容光，万转千回懒下床。不为旁人羞不起，为郎憔悴却羞郎。” 过了几天，张生要走了，她又写了一首诗，便写了王实甫剧中引用的那四句诗，乃是劝张生珍惜自己现在身边的女子。

  《西厢记》与《莺莺传》两相对照，后者虽是悲剧，却显得合情合理，也更深刻。王实甫虽才高八斗，但硬生生地要把“多情女子负心汉”扭转成“两情相悦大团圆”，似乎还是笔力不逮，言辞流于纤巧，结构转折突兀，人物单薄矛盾。不过，从取悦大众（当时勾栏瓦舍中的男女）的角度来看，自然还是大团圆的结局让人舒心，更能迎合市场。至于人民文学出版社的《前言》中，把它跟反抗封建礼教、争取婚姻自由联系在一起，可有点风马牛不相及了。