2024春亮点给力同步跟踪全程检测四年级语文+数学苏教+英语译林下人教版单元综合分类月考期中期末测试卷（套装共3册） word 书籍 免费 网盘下载地址

　　《亮点给力 同步跟踪全程检测及各地期末试卷精选 语文 4年级 下册 人教版 2023》内含：　　8套单元测试卷　　3套阶段测试卷　　2套期中测试卷　　7套分类整合　　15套各地期末试卷精选　　《亮点给力 同步跟踪全程检测及各地期末试卷精选》系列丛书特点：　　1.单元测试卷　　测试目标：跟踪检测，巩固基础，自我提升。　　本部分为与教学进度同步的单元测试卷，题目难易适中，题型设置科学合理，重点考查学生对每单元基础知识的掌握程度以及对所学知识的综合运用能力。在学习过程中，学生要注重对基础知识的积累，并学会灵活运用，做到举一反三，融会贯通，突破重点，挑战难点，从而提高对所学知识的综合运用能力。学生可在每学完一单元后使用本部分试卷进行自测加以巩固，并根据书中提供的答案自我分析错题原因，也可请老师或家长讲评，及时做好错题笔记。　　2.月考期中卷　　测试目标：强化基础，拓展思维，稳步提升。　　本部分为阶段性知识评估测试卷，重点考查学生对阶段性知识的掌握程度。学生的学习是一个持续的过程，把这个过程分为若干个阶段并加以测试，有助于减轻学生的学习压力，使学生全面了解自己每个阶段的学习情况，以便及时查漏补缺，强化基础，稳步提升。　　3.分类整合卷　　测试目标：分类训练，夯实基础，强化提升。　　本部分为围绕教材上的知识点进行科学分类整合的专项测试卷，题型多样，针对性强，考查的多是要求学生掌握的重难点知识。试卷分类完备，训练目标明确，学生可综合用以自测，也可针对自己的知识薄弱点选择性地用以自测，从而讲一步夯实基础，强化提升。　　4.期末真题卷　　测试目标：精选真卷，助力冲刺，综合提升。　　本部分由名师从江苏各地市期末统考试卷中挑选的优质试卷组成，还原期末现场，让学生通过体验期末真题，提前适应期末考试。学生可在本学期的学习任务结束后使用本卷进行自测，以了解自己本学期的学习情况，从而进行有针对性的复习，以便在期末考场上从容应对，充分发挥实力，考出好成绩。

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书摘插图

前言

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书籍介绍

　　《亮点给力 同步跟踪全程检测及各地期末试卷精选 语文 4年级 下册 人教版 2023》内含：　　8套单元测试卷　　3套阶段测试卷　　2套期中测试卷　　7套分类整合　　15套各地期末试卷精选　　《亮点给力 同步跟踪全程检测及各地期末试卷精选》系列丛书特点：　　1.单元测试卷　　测试目标：跟踪检测，巩固基础，自我提升。　　本部分为与教学进度同步的单元测试卷，题目难易适中，题型设置科学合理，重点考查学生对每单元基础知识的掌握程度以及对所学知识的综合运用能力。在学习过程中，学生要注重对基础知识的积累，并学会灵活运用，做到举一反三，融会贯通，突破重点，挑战难点，从而提高对所学知识的综合运用能力。学生可在每学完一单元后使用本部分试卷进行自测加以巩固，并根据书中提供的答案自我分析错题原因，也可请老师或家长讲评，及时做好错题笔记。　　2.月考期中卷　　测试目标：强化基础，拓展思维，稳步提升。　　本部分为阶段性知识评估测试卷，重点考查学生对阶段性知识的掌握程度。学生的学习是一个持续的过程，把这个过程分为若干个阶段并加以测试，有助于减轻学生的学习压力，使学生全面了解自己每个阶段的学习情况，以便及时查漏补缺，强化基础，稳步提升。　　3.分类整合卷　　测试目标：分类训练，夯实基础，强化提升。　　本部分为围绕教材上的知识点进行科学分类整合的专项测试卷，题型多样，针对性强，考查的多是要求学生掌握的重难点知识。试卷分类完备，训练目标明确，学生可综合用以自测，也可针对自己的知识薄弱点选择性地用以自测，从而讲一步夯实基础，强化提升。　　4.期末真题卷　　测试目标：精选真卷，助力冲刺，综合提升。　　本部分由名师从江苏各地市期末统考试卷中挑选的优质试卷组成，还原期末现场，让学生通过体验期末真题，提前适应期末考试。学生可在本学期的学习任务结束后使用本卷进行自测，以了解自己本学期的学习情况，从而进行有针对性的复习，以便在期末考场上从容应对，充分发挥实力，考出好成绩。

• 作者： 胡小燕儿 发布时间：2022-04-05 11:37:27

  对于先生前半部分关于读书和写作的一些几本准则，颇为赞同。后半部分的内容，多是讲先生小说的创作过程，由于我几乎没有读过，所以后面大概略看了一下。

• 作者： 崔化灰挥发 发布时间：2017-04-10 11:54:05

  德云社没节目的时候听听

• 作者： malingcat 发布时间：2015-01-25 15:16:33

  支持本土原创。只是，陪包子看了太多大师级绘本，发现这一本离世界级还是有差距。加油吧。

• 作者： ajuchao 发布时间：2017-04-23 21:53:47

  还蛮有意思的，就是看完就忘

• 作者： inchangeベ如初 发布时间：2022-02-17 22:33:59

  翻译不错，高鹗写得有点急了吧。

• 作者： 夜帘墨影 发布时间：2022-02-08 16:45:15

  多多益善。

• 彼岸之花，忘川之痛

  作者：蓝莓兔子 发布时间：2014-12-30 15:18:06

  彼岸之花，忘川之痛

  文/蓝莓兔子

  渴望幸福的帷幕一重又一重，但当真相公之于众的那一天来临之时，幸福的帷幕终将落下。而那些娇艳绚丽的花朵，也终将化作血色残红，在爱的彼岸坚强盛放，点燃不死的灵魂之光。

  在多年书写推理小说的过程中，东野已经逐渐形成了三种截然不同的写作风格：以《白夜行》、《幻夜》、《杀人之门》、《彷徨之刃》、《信》等为代表的黑暗绝望系列，以《黑笑小说》、《毒笑小说》、《怪笑小说》、《名侦探的守则》为代表的幽默嘲讽系列，和以《流星之绊》、《新参者》、《红手指》、《麒麟之翼》、《解忧杂货店》等为代表的温暖治愈系列。

  而在阅读《祈祷落幕时》的过程中，我却发现自己很难单纯地将其进行归类。诚然，《祈祷落幕时》沿袭了加贺系列一直以来颇具人性关怀的探案方式，然而它却并不像东野其他的作品那样泾渭分明，而是始终在绝望和温暖的边际游移不定，仿佛有一条绳子紧紧拉扯着，每当被书中人物在命运的诅咒下苦苦挣扎的艰辛与无力感所淹没时，那些温情的细节和感人的瞬间，又会重新点燃希望的微光。

  东野是最能把人性善恶与情感纠葛写到极致的人，他的故事鲜少有惊心动魄的情节或恢宏大气的布局，也不会以血腥惊悚的氛围或变态恶魔吸引眼球，而是着眼于描写寻常生活中小人物的不幸与挣扎（比如这本书中的杂货店老板、陪酒女、流浪汉、戏剧演员），用平实朴素的语言去捕捉隐藏在日常生活中的平静杀机。这样立意于生活的作品，势必会更具有打动人心的力量。如果以画来比喻，东野对人物的刻画就像一张安静的素描，简洁精准，棱角分明，仿佛能透过文字看穿他们隐藏在心底的悲伤。

  一所廉价公寓里的女性尸体以及案发现场一本写有十二座桥名字的挂历，引出了这个故事，也将博美和加贺的人生微妙地关联在一起。故事围绕戏剧演员博美的杀人动机展开叙述。发现押谷道子尸体的小屋，是一处“和流浪汉用塑料布搭建的藏身之所有着一样悲哀气息的狭窄空间，那里感受不到任何对于未来的梦想和希望，只有迎接死亡的氛围。”

  书中对加贺母亲离家后的经历进行了交待。或许正是过早地感受过人生的悲喜与艰辛，才造就了这样一个对平静细节体察入微、拥有悲天悯人之心的加贺。不同于伽利略系列中汤川学的咄咄逼人，加贺的探案方式温和、细致而优雅，这也体现出东野近年来在作品中不断升华的人性关怀。

  伴随着加贺对案件抽丝剥茧的调查，回忆之门轰然打开，还原出一座令人心碎又震惊的真实之城，城堡里有恶意，有无奈，有感人的亲情与深情的守望，有徒劳的挣扎与疯狂的毁灭，看后心里堵堵的，想要哭泣、呐喊却又深感无力发声。

  -------------------------------------------我是剧透的分隔线----------------------------------------

  【一】潘多拉的盒子

  那是一段被博美亲手封印在潘多拉盒子里的往事：混乱敏感的少女时代，虚荣势利的母亲，忠厚老实的父亲，痛苦的校园暴力与不被祝福的师生恋情、逼债、逃亡、意外、孤儿……命运的捉弄纷至沓来，令博美的人生如同秋风中旋转的落叶般凄凉而无力。

  明明是一个全新的故事，又似乎能在其中隐约看到《白夜行》和《嫌疑人X的献身》的影子。但是，它却比《嫌疑人X》更加无奈，比《白夜行》更为温情。对博美而言，亲情是她一直以来期盼的柔软梦境，却也是她不敢触碰的痛苦回忆，象一个烙印，深深地印在她心灵深处最隐秘的角落。对未来的憧憬与恐惧相互交织，如同陷入黑暗的泥淖，越努力想要逃离痛苦的过往，越无法挣脱压在心底的悲伤。在阅读的过程中，这种被命运扼住咽喉喘不过气的紧张无力感，始终伴随左右。

  书中提到以日本桥为中心的12座桥，正是因为这些桥的存在，维系着博美和父亲间不能为人所知的情感，30年隐姓埋名的守望，如同那些沉默伫立着的桥般深情地延续着他们灵魂的交流。12座桥如同联系人们情感的12条纽带，将丝丝缕缕的情感交织在一起。这其中，有忠雄对博美的隔空守望，百合子和绵部不能相守的无奈，加贺与母亲间的牵挂与思念，还有无数如他们一样被命运施了咒语的不幸人们对情感的需索与渴求……同时，也是因为那本记载着12座桥的挂历，将加贺和博美的命运微妙地联系起来，令善意和温暖得以传递：康代在百合子无家可归时给予她的收留和关怀，百合子和棉部间惺惺相惜又沉默压抑的爱，忠雄对女儿博美毫无保留的疯狂守护……所有这些，都为一个看似残忍阴冷的故事，涂上了温暖的底色。

  加贺和母亲百合子的关系同样是书中画龙点晴的情节。读完绵部写给加贺的那封信后，百合子的感情归宿，离家出走且多年来避而不见的原因，所背负的情感包袱也一一有了答案。尽管故事已进入尾声，无从得知加贺在读完信后五味杂陈的心情，但我愿意相信，如同书中无处不在的那些温暖细节一样，世界依然充满着关爱与温情。博美与父亲行走在苦难的刀锋，却从未放弃过爱与希望。在可怕的现实面前铤而走险也好，数十年如影子般孤独行走于黑暗之中也好，他们的内心，始终保有对世界最基本的善意，也为所爱的人留有一席之地，正因为如此，博美的人生才会与加贺产生交集，使得封存在潘多拉盒子里的秘密得以公之于众。

  【二】 彼岸花

  传说中有一种自愿投入地狱的花朵，叫做彼岸花，花如血一样绚烂鲜红，铺满通向地狱的路，且有花无叶，是冥界唯一的花。花香有种魔力，能唤起死者生前的记忆。当灵魂度过忘川便忘却生前的种种，曾经的一切留在了彼岸，开成娇艳的花。所以有“彼岸花，开一千年，落一千年，花叶永不相见。情不为因果，缘注定生死。”的说法。

  这花与叶的生死阻隔，多象博美与父亲深情的隔岸对望，不过是平凡到琐碎的父女对话，却因为太过珍贵，阅读时一度喉咙哽咽泪眼朦胧。

  “爸爸，都还好吗？”

  “爸爸，你平时都说普通话吗？”

  “爸爸，那样痛苦的事，我不能让你去做。所以我……”

  ……

  “博美，没想到你能在明治座那样气派的地方完成导演的工作，爸爸很开心。”

  “博美，我想去旅行。”

  “博美，可以再往我这边靠一点吗？”

  “谢谢，博美。谢谢。”

  ……

  那是忘川的河水也难以阻隔的亲情，无法泅渡的爱。只可惜那片娇艳的红，永远只能开放在看得见触不到的彼岸。

  博美，我爱你。如果有来生，我们一定要生活在一起，永——不——分——离。

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• 南方都市报两个整版报道:笔墨伺候，黎耀祥书写当代版《演员的自我修养》

  作者：慕鸥 发布时间：2011-10-13 13:43:52

  （《戏剧浮生》）叫我感动的，是黎耀祥告诉我们：演艺事业与演出是一件很严肃及需要认真对待的事，绝不是单靠天分或嬉笑的游戏态度来对待的。

      ——舒琪（香港演艺学院电影电视学院院长）

      作为一个普通观众，看此书为的不是学会剖析演员用了什么技巧，而是领略演员丰富的心路历程，看完你会更敬佩这些真正的演员，更懂得欣赏他们对戏剧的细致用心、甚至痴心，而不单单只是明星一面的个人魅力。

      ——kum aneko（网友）

      “演艺圈好戏之人不少，但一直缺少册子去留下他们的经验，太可惜！”

      许多人仍难以忘怀周星驰《喜剧之王》中那本引人注目的《演员的自我修养》。电影中那个“死跑龙套的”穷困潦倒，惟一的财产就是这本《演员的自我修养》，他一次次争取演出，一次次失败，甚至一次次被人羞辱，却总是坚持他那句：“其实，我是一个演员。”这令人黯然销魂的一句话，令很多演员至今将俄国戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基的著作《演员的自我修养》奉为“圣经”。

      在2008—2009年期间，TVB草根演员黎耀祥风风火火地演活了《巾帼枭雄》的“柴九”的同时，也写下了“黎耀祥版的《演员的自我修养》”。在这一年半时间里，他承受着港剧演员高负荷的拍戏工作，也坚持在一份香港免费报章上每周写一篇专栏，一共写下五十八篇论述演技方法、也沉淀着人生思考的美文。这些文章年初在香港被结集成书《戏剧浮生———黎耀祥论演技与人生》，其内地版也于近日新鲜上架。

      没错，这就是一本“论演技与人生”的书，而不是演艺圈明星通常所著之自传或写真集。或许不少读者都觉得以“蝉联两届TVB视帝”的头衔，黎耀祥绝对有资格著书立说，大谈自己的娱圈奋斗史、情路跌宕史，并成为畅销热卖书，可是祥仔下笔却另辟蹊径，选择了一条“实而不华”的路———在华语影视圈，好戏之人众多，他们的作品、角色得奖之后，却没有一些能长久留存的文本，将他们的经验、心得、方法记载下来，得奖完也就完了，访问罢也就罢了，多年后人们只能翻看他从前的作品，却无从知晓他们当年是如何思考、摸索和创造这经典的角色。《戏剧浮生》恰恰是近年娱乐圈中少之又少，由演员亲笔撰写，将二十余年对演戏的细心揣摩、不断思考与总结和盘托出的专业手册。

      这边厢黎耀祥日前在无线电视城接受了南都记者的独家专访，谈起自己写作《戏剧浮生》的初衷；那边厢也传出喜讯：其主演的台庆剧《法证先锋Ⅲ》本周一首播收视高开，最高收视达35点（观众人数约224万），平均34点，暂列无线2011年首集收视最高纪录。

      A

      不谈演艺圈八卦，那他写书的念头来自于……

      演员只有一本圣经不够用

      ———专栏坚持了一年半，祥仔每周准时交稿一篇，都是用墨水笔工工整整写在方格稿纸上。

      ———“现代人一说到有关演戏的书，除了《演员的自我修养》好像就没有别的了，这是很惨的。演员只有一本圣经不够用。”

      对演戏，一直有零零碎碎的思考

      好几年前，黎耀祥就有了一个有趣的构思，自己在电视圈浸淫了这么多年，看了许多人与事，很多经验想总结下来。但光想是没用的，千头百绪难以梳理，一定要用文字才能把自己的思想条理清晰、层次分明地记载下来。

      “我对演戏一直有零零碎碎的思考，自己拍戏时会分析，看别人的演出时也会分析，这些思考不是一朝一夕的事，是一路积累下来的。我把我的思考存到脑中的资料库，每次演出或看戏时，都会从我的资料库中提取资料。只是它们没有变成文字，干嘛要写出来摆在抽屉里？自己知道就好啦。早年没有这种想法和冲动。”黎耀祥对南都记者说。

      一本《演员的自我修养》，太不够(南方都市报

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      他不是演艺学院科班出身，加入无线最初只是一介文员，只读过三个月艺员训练班，便抱着一份热爱加入戏剧组。他求知若渴，不停问戏剧老师有什么书可以看，老师推荐了《演员的自我修养》等书，他每日捧读不倦。“斯坦尼斯拉夫斯基是一个很谦厚的艺术家，他在开篇说：‘将来会有很多人去丰富我的理论，去作一些修改。’这句话一直放在我心里，直到几年前我产生了一个想法。”

      “毕竟《演员的自我修养》是一百多年前的作品，那时演戏，无论节奏、演出或时代特性，与现代人都会有一定的差距。但现代人一说到有关演戏的书，除了《演员的自我修养》就没别的了，这是很惨的！演员只有一本圣经不够用，演艺圈一直缺少这样的册子。像以前的任白（任剑辉与白雪仙），是一代粤剧宗师，我们回顾她们时只能看戏，但她们为什么会那么做？没人知道，这是很可惜的！”祥仔道出了当下演艺圈文本溃乏、经验失传的怪现状。

      “我斗胆讲一句，我希望用现实经验、用我在电视演出中的实践和看法，去补充斯坦尼斯拉夫斯基的体系中关于演员的部分。因为我发现，书本集中于锻炼演员的技能、形体控制和心态调整，始终侧重于舞台的表现，对于电视演员、尤其是在镜头前的演员不够用，也有某些东西不适用。所以我很想以《修养》为基础，去补充一些电视演员所需的东西，比如会遇到的困难、如何解决。”

      写专栏，终于有机会铺陈心得

      三年前，当祥仔将小人物英雄“柴九”演得家喻户晓，成为T V B颁奖礼前呼声最高的“民意视帝”时，终于有报人请他提笔撰写专栏。“《A M 730》报纸的副社长来找我，他希望他的报纸有一个专栏，让演员写演艺圈的东西，我就游说他：如果我只是写一些拍戏花絮没必要，如果我去批评本港的演员也不太好，始终大家会碰面，而且我也不一定全对，不如换一种形式，借鉴一些外国和内地的电影，通过他们的演出方法来说出我的看法，你看好不好？然后他说没关系。所以才会有‘戏假情真’这个专栏的产生。”

      这个专栏坚持了一年半，祥仔每周准时交稿一篇，都是用墨水笔工工整整写在方格稿纸上。58篇沉甸甸的文章，都是做足功课，融会了一个演员对演出与生命的反思，让观众看到了一个前所未见的黎耀祥，也让研究戏剧艺术的出版人忽然灵光一闪，好不容易逮住了一个有思想、也有文字功底的演员作者！香港三联出版社的罗展凤编辑在报上看到祥仔的文章，觉得值得出书，就联系上他。两人的意见不谋而合，今年初的香港书展上，《戏剧浮生》摆上了书摊，内地版也于日前低调上架。尽管书装订得朴素简洁，但不妨碍它从芸芸明星畅销书中脱颖而出，购买者中，有年青一辈的演员，有剧迷粉丝，甚至有名导演、文化人……

      B

      写书不为炫耀演技，那他写的是……

      演员在演戏之前应该先学习哲学

      ———“出书不是一个赚钱的途径，你看那些巨星、名演员拍戏拿的片酬，相比出书所花的心血和时间，还不够他们拍半天戏赚的钱，不要说半天，一个小时都抵不上。哪会有人去做？”

      写书，真的不赚钱

      华语影视圈不乏演技出众之辈，他们肚中也不乏真知灼见，为何没有太多人愿意著书立说，如祥仔般将自己积累的经验、方法留存下来？祥仔苦笑坦言：“以前没有人做是因为，一来可能没有这个能力，二来没必要花这个时间。真的要花很长时间去做的。但老实说，我卖一本书只分到几块钱，出书不是一个赚大钱的途径，你看那些巨星、名演员拍戏拿的片酬，相比之下你写书所花的心血和时间，还不够他们拍半天戏赚的钱，不要说半天了，一个小时都抵不上！”

      不过，在如走马灯的香港影视圈中，黎耀祥无疑是与别不同的。他不单自觉作为一个演员，也作为一个热爱思考的人，尤其思考演员的本质和修养是什么，他在书中说“演戏其实就是检视人生”，他甚至在书中劝告演员“在演戏之前应该先学习哲学，而不是电影。没有哲学这个基础，所有表演都是空泛的。”

      不想炫耀演技，只想提出讨论

      黎耀祥喜欢购买海量的中外影视D V D，宅在家中观赏。他在书中引用了大量他的观影感受和思考，也不乏对自己在过往作品中某些处理不当、用了错误演绎方法的角色的批判。他以他的文章来告诉观众：为什么他近年的演绎愈渐炉火纯青？因为他从来都不断地思考，“专注于听和看，而不是佯装竖起耳朵和张大眼睛，演员应该做一个真实的、有情怀的人。”祥仔对南都记者说：“虽然我不是什么戏剧大师级的人物，但起码我累积了一些经验。我出这本书的目的只是想‘讨论’，并不是我要教大家演戏，炫耀自己演技有多棒。我只是提出问题，让大家去思考，所以大家说我错也没关系。如果不是这样做那要怎样做？我很希望将来有人可以批评我，甚至出一本书去反证一些东西，我觉得演戏要这样才会有进步。”

      理论+例子，写作是用另一个脑

      《戏剧浮生》中58个篇章，系统探讨了演戏与生活的关系、形体与动作的设计、表情与情绪及语言的节奏控制、模仿的重要性、逆转性格的演法、大脑分析与动作逻辑的关系、感觉与感情的关系等方方面面的问题……专业之余，祥仔也认为不应空谈理论，而应引用演员亲眼所见、亲身所历的例子，“我想告诉观众我所看到的演员的设计，或者我自己的设计，演员下了哪些功夫，在演绎过程中是如何转化的。”

      《演员的自我修养》斯坦尼斯拉夫斯基写作了三十多年，为了修改它几乎用了一辈子；黎耀祥的《戏剧浮生》也不是信手拈来、轻松写就。“写一本书不是那么容易的，很多演员他懂得演但未必懂得说，懂得说的未必懂得写，文字是另一种力量、另一种修养，写作是用另一个脑！”祥仔感叹道。

      C

      那些隐藏在文字中的愤怒

      黎耀祥在T V B演出了逾百部电视作品，但在他的新书《戏剧浮生》中却很少直接引用自己身边的例子，其实他对香港电视业生态的改变并非“视而不见”，只是他有更隐忍的愤怒藏在书中，一些不点名的案例评述中，他对香港电视圈的生态多有指摘。当南都记者和他面对面交谈，问起这些他从来没公开直言、隐藏在文字中的愤怒，黎耀祥说得最多的一个词是“痛心”。

      发明星梦，还是真想演戏？

      “（写这些话）一来是我的切身体会，二来我希望带给新演员一些踏实的想法。其实演戏是要付出的，演戏不是来玩的，你想要成功演绎一个角色，需要很辛苦的磨炼、很艰辛的塑造人物的过程，这需要很认真严肃地去对待。我有小小感触，自己入行多年，在这一行看到了很多演员是很嬉戏玩乐般地去演戏，嘻嘻哈哈又演完一场戏、讲完对白就算，老实说自己看了会觉得很唏嘘、很可惜，这样不是演戏啊！不仅是近年来的年轻演员，甚至十几年前的演员都会有这种情况。因为这是一个名利圈、娱乐圈，不是演艺圈，大家到这里都是来娱乐的、发明星梦的，而不是真的想演戏。所以我痛心，想透过这本书告诉大家：大家不要那么轻视（演戏），要尊重演戏。”

      黎耀祥也有过“尹天仇”那样的经历，仅仅只是T V B里一个跑龙套的，却总是抱着一本《演员的自我修养》，对演戏机会一次一次地争取，对每一个闲角都细心耕耘。他说：“其实我当年跑龙套时是很享受的。我沉浸在演戏的世界里，进入那世界是很幸福、很自在的，就算平时生活多么郁郁不得志，但是我在演戏的时候就会忘却一切，这也是我喜欢演戏的原因。我不觉得跑龙套是很低贱的工作，或是很没有价值。但现在很多年轻演员不是这么想，他们整天在想几时可以捱出头，如果过多两年再出不了头我就走了，他不是真爱演戏。所以这就是我要写这本书的原因，想要刚入行的人看一下，如果你觉得没有这个条件做演员，就不要做了，如果想当明星就去做另一行吧，做做嫩模，靓仔靓女就行了。演戏是需要花很多心思的，演戏是一个殿堂。”

      七成人进这个圈是来玩的，有心的人会去思考

      不争的事实是，在他身边的圈子里，看《演员的自我修养》的人越来越少，愿意去发现自身不足、寻找解决方法的人越来越少。“年轻人太幸福，不懂得去思考，正因为条件太好，他们习惯了顺手去拿东西，而不是自己主动去拿东西，正所谓饭来张口。我们那个年代的人爱思考是因为我们需要，比如我同辈的好朋友刘青云，他是思考比较多的人，并且相信、明白思考是需要的。只有你知道自己的不足，遇到困难，才会思考解决方法。所以我和年轻人讲，你想演戏演得好，先找出问题，如果你自己都觉得没问题，演得很舒服，那就没有问题咯。如果你没有心去发现问题，就算我告诉你问题在哪里，你也未必明白。”

      黎耀祥坦承，这些话他从来都不会和别人说，如果有后辈问起来就会说一点，但也不会说得很深入，“说实话，有七成人进入这个圈都是来玩的，就由得他们玩吧，人家醉了干吗要叫醒别人呢？”他还有很多忠言没有在书中尽说，他还会继续写他的第二、第三本书吗？祥仔笑言：“其实够了，写书挺累的！有兴趣、有心的人看了这本书，他就会去思考。我不需要教他什么，只要教会他们走出思考的第一步，他就会走对方向。”

      ———“太多人来这个圈子嬉戏玩乐，发明星梦；太多人不思考、不发现，只懂‘饭来张口’；太多人捱不住闲角，等不到出头日就说要走；太多人受银弹利诱，视演戏如赚钱工具……我希望带给新演员一些踏实的想法：演戏是要付出的，演戏不是那么轻松的，大家不要那么轻视（演戏），要尊重演戏。”

      ———“要明白做演员的，从来不是比拼喜怒哀乐。有的综艺节目喜欢拿喜怒哀乐四种表情考验演技，或比赛谁在最短的时间内流出眼泪，无聊”

      ———“一个落选港姐，进一下训练班就出来演戏，也再没有什么考试。她们现在连这个磨炼也没有了，签了约就可以演出，更不会有淘汰赛。我不会责怪现在的年轻演员，因为整个制度已经不同。”

      ———“现在的小生、花旦，只要是公司力捧的，一出来便当主角，于是就没有了一个当闲角的过程，那又怎能怪他们呢？没有阶段、顺利过渡。没有，就是没有了，没办法挽救的。”(南方都市报

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      精彩摘录之点评明星

      迈克尔·杰克逊

      迈克尔·杰克逊在很多表演中，眼睛都是向下望的，有时甚至是轻轻闭目的，这表示他当时的状态是多么的自我陶醉，即往内心寻找感觉与方向。他深明先感动自己，才能感动观众。很多人对他的模仿都只在表面……观众看到的，往往只是一个动作灵活，但毫无思想的机械人表演者。

      ———《要感动人，先感动自己》

      周迅《画皮》

      （周迅）是个个性很独特的人，她的眼神总是充满迷糊，像被一层浓雾阻隔一样，眼神背后就像藏有千万个故事……在演绎过程当中，她亦聪明地利用了自己的特质，而没有夸张强调她那狐妖的身份，或如传统演绎反派的那种面目狰狞。———《本色与演技》

      阿尔·帕西诺《女人香》

      整段戏中他都在不停地动，而这不停地动正好表达其不停思考，不停地思考也正好表达其不停地评估形势。(南方都市报

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      ———《眼神以外的表演途径》

      精彩摘录之理论金句

      演戏这一行很难捉摸，不成功固然不快乐，成功也不代表快乐，因为演戏涉及精神上的创作，不是纯粹的物质满足。寻找角色的过程很痛苦，像不断摸索一个生命。倘若真心、认真地演戏，必然不会快乐。对我来说，演戏其实是检视人生。

      我认为做演员的必须要有情怀，那是不能教的，就是看一万本书也没有用。你是否一个有情的人，是否一个对生活环境有触觉的人，都很重要。我很有趣，我是能够“嗅”到秋天的人。以前在西贡居住，一起床就知道秋天到了。当中有树香，带点凉，这就是人对环境的感觉。演出上，环境其实需要靠演员的感觉带动出来，再让观众通过演员来感觉环境，这个感觉是会传开去，如果演员没有这个感觉，观众也不会有。

      采写：南都记者蔡丽怡实习生阳莉

      摄影：南都记者赵炎雄