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• 作者： 江糊骗子 发布时间：2021-01-03 23:28:51

  第一遍

• 作者： M. 发布时间：2012-08-04 07:26:45

  老花系列一直是中老年妇女的最爱，我觉得皮系列性价比高得拉开几个冲击一线的TB爆款不是一条街。博广阅之，会发现形式变化多端，书原价能够打个3折然后用京劵，此书还是很划算的。

• 作者： 折纹 发布时间：2020-06-17 22:29:49

  萨宁并不是完满的，他肯定自我的同时否定了世界，他解放了自我，但世界在他面前仍是一片空虚。因为他是通过过度的拔高自己去拥抱世界的，或者说，他是通过贬低世界而成全了自我，说到底，这也还是一种虚无。因为在贬低现实世界的同时，自我必将与现实世界存在某种决裂、某种敌视，是对现实世界的否决与扬弃，而没有现实世界，我们必将只是活在虚无之中，因为一个人只爱自我，恰恰无法成为自我，没有参照物，便没有我们的存在。萨宁是生命过程中其中的一个过程，是从虚无主义之中走出开始走向健康的一个阶段。从否定自我与世界到肯定自我而否定世界，其中有某种自愈，某种对于健康的向往，某种无法言喻的强大生命力，这种生命力，就是人的一种伟大。

• 作者： ❤oto 发布时间：2016-03-16 10:45:26

  文笔来说确实文学性太强

• 作者： 少女绿妖 发布时间：2022-05-29 12:22:14

  可以解释很多朋友的性格表现，以及自身、伴侣的一些表现

• 作者： 書衣偵探華斯比 发布时间：2017-01-20 16:01:56

  随便翻翻还是可以的，笑点还是段子式，妹妹不喜欢高富帅，喜欢逗比，可以的，666。

• 神探伽利略，我们等着你早日回来。

  作者：Peanutbutter 发布时间：2014-07-02 12:25:05

  有剧透==慎入

  看到书的最后一页，汤川给草薙的短信，说自己要立刻赶赴纽约短时间内无法返回，心碎了一地，看来伽利略并非对于一切案件不掺杂自己的情感，看似冷血的汤川是一个有心人。虽然东野大叔没有表明汤川要去纽约干嘛，但一时半会估计是回不来了吧，或许于汤川而言，这次看到自己心爱的学生误入歧途内心也跟着自责和忏悔，去纽约可以看成是摆脱眼下灰暗的社会现状，远离那些有的没的纷纷扰扰，汤川在短信中说“即便有奇异的事件发生，也希望你不要来美国找我。”看得出他真别这些伤害到了呢。

  最后的章节是本书最浓墨重彩的一个故事，故事的主人公是汤川学极其欣赏的后辈古芝伸吾，跟汤川一样伸吾对科学有着浓厚的热爱和超乎常人的天赋，这么一个天资聪颖的少年却因为家境的不幸被迫背负上复仇的包袱，而他聪明的头脑也跟着运作到该如何复仇的轨道上，他的复仇计划一步步进行得那么缜密，缜密到骗过一切刑警，却最终难逃恩师汤川的眼睛。

  最后关头，伸吾就要发射轨道炮之际，汤川跟伸吾的那番话真是令人动容呢，“我并不想勉强你放弃。如果你无论如何都想要实现自己的愿望，我会助你一臂之力。让你制作轨道炮的人是我，所以由我来了结此事。如果你想要射击，就直说吧。议员的头部进入瞄准器的瞬间，我会发射轨道炮的。”汤川学这个理智的科学家，在爱徒面前与草薙等刑警们对抗，最后爱徒在恩师面前败下阵来……这短暂的场景是本书最精彩的一块，事后刑警们纷纷表示汤川只是运用了伎俩而已逼迫伸吾放弃，只有内海熏断言如果伸吾坚持要报仇汤川一定会发射，因为“老师的眼神绝对是认真的。”“如果发射的结果是杀死了议员，那么他也会干净利索地认罪服刑。不过，他是绝不会后悔——汤川老师就是那种人。”看来，内海熏才是真正了解汤川的人呐（不在一起可惜了==）

  说起内海熏，经过了这么多案件她越发成熟出色，她已经不再是一个新人了，在这次案件中她的重要作用不言而喻，好几次节骨眼上都是内海熏的关键推理令案情有了明朗的走势，多年来混迹于汤川身旁她自然也耳濡目染不少呢，在作为一个警察的办案嗅觉敏锐度上比草薙强不少。

  故事的最后恶人大贺仁策并没有任何改变他正在一步一步推进超高新科技城的计划，关于他的桃色丑闻的报道，也并没有在任何一家媒体上出现。从这一点上看又是一个法不敌权的悲伤故事，正义又一次在各种约束下败给了邪恶，就如同《彷徨之刃》中，为女儿报仇的善良父亲长峰最终没能扣下扳机，令读者也跟着难泄心头之恨。惩恶扬善的结局最能欢天喜地，但也有一些事情都是到了最后却是令人心痛的结局，善良的人在命运的翻云覆雨手下承担了一些不该有的痛苦，往往更加深了悲剧色彩。

  《嫌疑犯X的献身》中，汤川带着极其复杂的心情一步步揭开自己欣赏的校友高智商石神的谎言，最后石神锒铛入狱，汤川也受到极大伤害，并不打算再帮助警察破案。汤川并非没有感情，对石神那种天才间的惺惺相惜令汤川无比珍惜这段友情，但又不得不看着一直尊敬的好友走向深渊，人生原来真的不是像数学物理那样有着无懈可击的解法，也不是所有定律都成立就可自然得出结论的模型，人有血有肉，谁在乎汤川的痛苦是那么真挚而扭曲。

  《伽利略的苦恼》“操纵”一节中汤川的恩师友永幸在汤川面前上演犯罪，可以说是利用汤川的聪明来犯下罪行，汤川是怀着一种极其复杂的心情去破案，恩师友永幸运用科学杀了自己十恶不赦的儿子纯粹是为了确保自己爱的人能够获得幸福，并且想尽一切办法让自己多在牢中呆久一些，最好在监牢中死去这样才不会连累家人，但这一切都被汤川看穿了，最后恩师问汤川“你变了。以前的你就只对科学感兴趣的，你到底是什么时候开始明白人心的？”汤川微微一笑：“人心也是一种科学，而且极为深奥。”

  没错，人心是一种极其深奥的科学。人性是最复杂最难以摸索规律的。隐约能感受到汤川在一次次案件中对人心多样性的迷惑，也能体会到在自己尊敬和欣赏的人误入歧途变成犯人后汤川的无奈和落寞，这一次汤川终于选择了远走，去了纽约，神探伽利略，我们等着你早日回来。

• 色彩本身以及搭配

  作者：Chenroan 发布时间：2011-09-19 17:18:56

  一、一些概念以及原理：

  1、色彩美学可以从三个方面进行研究：

  （1）印象的（视觉上）

  （2）表现的（感情上）

  （3）结构的（象征上）

  2、色质：是指它在色轮或色立体内部的位置或部位。纯度的、明亮的色彩及其彼此混合而可能形成的所有色彩，都会产生独特的彩色。每一种调和甚至每一种通过同时对比影响而产生的色彩效果的可能改变，也同样会产生独特的色质。

  3、色量明亮度色调浓淡层次：一种色彩的明暗程度。

  有两种方法可以加以改变：1.把一种色彩同白色、黑色或者灰色相调和；2.同另一种明亮度不同的色彩相调合。

  4、色调：相同明度或暗度的色彩

  5、色相：一种色彩同白色或者黑色的可能混合。相同色调的色轮可产生不同色相的和谐。

  6、互补光：相互混合后变成白光的两种色光。

  7、色彩实体：从物理或化学上可以阐明和分析的颜色。

  8、色彩感知：眼睛和大脑通过比较和对比面得到比较清晰的感知。一种有彩色的明暗变化可根据它同一种无彩色——黑色、灰色、白色的对比关系来决定，或根据它同一种或者多种其他色彩的对比关系来决定。

  9、色彩实体和色彩效果只有在和谐的多种色调的情况下才会一致。不一致的时候，就会取得一种不真实的颤动的力量。在色彩构图的过程中，最好是从色彩效果出发，并相应地发展色域的大小和形状。

  10、主题一经拟定，设计就必须服从那个原始的和占主导地位的概念。如果色彩是主要表现手段，那么构图就应从色域开始，并且由色域再去决定线条。

  二、色彩的协调

  1、每个人对色彩的和谐的判断是不同的。

  2、色彩上的和谐：很相近的类似彩色的组合；或指相同明暗的不同色彩的组合。

  3、连续对比：对于注视完每一种颜色，视觉残像都会是它的补色。因为眼睛总是要寻求恢复自己的平衡。

  4、同时对比：每种色彩会使灰色略带它自己的补色。各种纯色也倾向于把其他色彩改为它们自己的补色。

  5、这两个对比说明了，人的眼睛只有在互补关系建立时，才会满足或处于平衡。（中等灰色在眼睛中产生一种完全平衡的状态）

  6、并非所有的色彩构图都要求和谐，有些作品单一地、着重地使用了某一特定色彩的表现力，从而取得了动人的效果。

  7、除了色彩的相对位置外，色彩量的比例、纯度和明度都是重要的。

  8、互补色的一个特性是：调和后会产生灰色。

  三、主观色调

  1、主观色彩趣味不足以解决全部的色彩问题。客观规律知识对于正确评价和使用色彩是非常必要的。

  2、主观色彩结合的体现并不是建立在几种彩色和它们的表现价值之上。作为一个整体的色调是首要的，其实才是色彩相互关系的配置，它们的方向、明度、透明或混沌，它们的比例、质感和韵律关系。

  Tip:

  1. 肉市可以用淡绿或蓝绿色调装饰，以显示各类肉食显得新鲜和红润。

  2. 糖果点心店的装饰最好用浅橙色、粉红色、白色和黑色来衬托，以刺激对糖果的食欲。

  3. 褐棕色篱笆前种植蓝色燕草，或者在白石墙前种黄花都是错误的，因为这些背景会损伤色彩的效果。

  四、十二种色相色轮

  1、检查一种色彩时，用中性灰色作背景进行观察是非常重要的。

  2、三种原色 黄、红、蓝，将其两两调和，我们可以得到间色：

  黄+红=橙

  黄+蓝=绿

  红+蓝=紫

  可以这么记：红橙黄绿（青）蓝紫

  橙在黄与红之间

  绿在黄与蓝之间

  紫在蓝与红之间

  4、第三位的色彩，每一个都是由原色和间色调和而成：

  黄+橙=黄橙

  红+橙=红橙

  红+紫=红紫

  蓝+紫=蓝紫

  蓝+绿=蓝绿

  黄+绿=黄绿

  5、色轮的色彩的顺序是和虹或自然光谱的顺序相同的。色相均称地相隔，互补色彩通过直径各相对应。

  五、七种色彩对比

  1、对比：在两种相比的效果之间所能看到的明显的不同。

  2、直径对比或地极对比：当对比的不同达到最大程度时。（大小、黑白、冷暖处于极端时，就是地极对比）

  3、七种不同类型的对比构成了色彩设计的基本手段。

  （1）色相对比

  （2）明暗对比

  （3）冷暖对比

  （4）补色对比

  （5）同时对比

  （6）色度对比

  （7）面积对比

  （1）色相对比：最简单的一种对比，是由未经搀和的色彩以其最强烈的明亮度来表示的。但是当单一地色彩被黑线或白线隔开时，它们的个性特点就表现得更为突出鲜明。明亮度的变化会使色相对比有大量的、完全新的表现价值。

  Tips:1、三种原色对比 效果总是令人兴奋、生气勃勃、毅然坚定。

          2、白色会减弱领近色相的明度，使它们变暗；黑色则使领近色相变亮些。

  （2）明暗对比：白色、黑色、灰色中间或是纯度色彩中间的明暗现象。同等程度的明或暗会使色彩相互联系起来，会把它们连结或共同突出。

  1、一种临近的色相可以使一种无彩色灰色看上去象它的补色色相。

  2、冷暖色彩有其特殊的困难：

  冷色看上去透明，无重量，并且通常处理的过于明亮。

  暖色色相由于不透明，又容易处理得过暗。

  3、无彩色：白、黑及灰，会产生一种绝对的、坚固的、不易磨坏的和抽象概括的效果。

  4、色彩配合设计的基本的规则是：设计图案中的相应色域应该在每个色位中都产生同样地对比效果。如果一种纯蓝色产生于一个色位中，那就不会有足够的、同样亮度的纯色色相继续在其余五六个色为重；但是至少明度差异在所有的色位中应该是相似的。

  5、明暗程度会随着光照强度的变化而变化。明暗程度在充分的白昼光线中可能产生正确的效果，而在黎明或薄暮中却显得虚假。

  6、色平面/色组：如果明暗对比的构图可以由两种、三种或四种主要色调组成。于是这幅画就可以说具有两种、三种或四种主要色平面或色组，相互之间必须协调一致。

  （3）冷暖对比：

  1、暖色：黄、黄橙、橙、红橙、红和红紫。冷色：黄绿、绿、蓝、蓝紫和紫色。但是这种分类不是很准, 还取决与它们是同更暖还是同更冷的色调进行对比。

  2、冷暖色的一些特性：冷：阴影、透明、镇静、稀薄、流动、远、轻以及湿；暖：日光、不透明、刺激、厚重、固定、近、重以及干。

  3、黄色是最亮的色相，紫色是最暗的，因此这两种色相具有最强烈的明暗对比。

  4、冷暖对比包含了提供远近感的因素。风景画中，较远的景物看上去色彩总是冷一些，

  5、在冷暖对比中，一定要消除总是占支配地位的明暗对比。

  6、颜色可以影响人对冷热的主观感觉。

  （4）补色对比：

  1、两种颜料调和后产生中性灰黑色，就是互补色。它们既互相对立，又相互需要。当它们靠近时，能相互促成最大的鲜明性；而调和得时候，就变成中性灰黑色。

  2、一种特定色彩总是只有一种补色。在色轮中，补色通过直径遥遥相对。

  成对互补色的例子有：黄与紫、橙与蓝、红与绿。

  3、如果将这些成对的互补色进行分析，就会发现每对中总是包含黄、红、蓝三种原色：

  黄与紫（红+蓝）；橙（黄+红）与蓝；红与绿（黄+蓝）。

  4、互补色的规则是色彩和谐布局的基础，因为遵守这种规则便会在视觉中建立起精确地平衡。

  5、互补色彩如果在比例上使用得当，会产生一种静止地固定形象的效果。每种色彩在它的强度中都保持不变。

  6、每对互补色都有它自己的独特性：

  黄与紫不仅呈现出补色对比，而且表现出极度的明暗对比。

  红橙/蓝绿是一堆互补色，同时也是冷、暖的极度对比。

  红色和绿色是互补色，这两种饱和色有着相同的明度。

  7、两种互补色彩可以用来组成很美的彩灰色，可以在一种纯度色上加补色条纹或在纯度色上涂一层薄薄的补色。

  （5）同时对比：看到任何一种特定的色彩，眼睛都会同时要求它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动将它产生出来。正是由于这个事实，色彩和谐的基本原理彩包含了互补色的规律。是一种感觉发生在眼睛里。

  1、一种灰色和一种强烈的有彩色之间，有彩色会使灰色带上它补色的颜色。

  2、如果是两种并非准确地互补色彩，也倾向与分布使对方向自己的补色转变，因而通常这两种色彩都会失掉它们的某些内在特点，而变成具有新效果的色调。

  3、同时对比的动人效果可用适当的方法将其扩大或抑制，其中一种办法：将容易受影响的色相改为不同明度。明暗对比一出现，同时对比的影响就减小了。还有一种就是，轻微改变颜色色质。

  （6）色度对比：饱和或色质，指的是色彩的纯度。色度对比就是在纯度的强烈色彩同稀释的暗淡色彩之间的对比。由白光色通过棱镜产生的色相是最大的饱和色，或者色相的最强度。

  1.

  纯度色彩可以用白色掺淡。这可以使其特性多少趋向冷调。

  Tips:1、洋红同白色调和会产生一种略带蓝色的色调，并在特性上有急剧改变。

  2、蓝与白调和基本没有变化。

  3、紫色对于白色非常敏感，由于饱和的暗紫色带有某种威胁，所以用白色淡化后形成的紫丁香色，便有一种适意的和安静的欢快效果。

  2.

  一种色彩可以用黑色来掺和。可以使黄色失去其光亮的特性，变成让人讨厌或阴险的恶意色。

  Tips:1、黑色可以使紫色产生它固有的幽暗，就好像变成了夜色。

  2、洋红色同黑色掺和后获得一种偏紫色的色调

  3、朱红色同黑色掺和后产生一种像是烧焦的红褐色

  4、黑色可以使蓝色失色。

  5、绿色可变化的级数比蓝色和紫色多。

  总之，黑色可以剥夺色彩的光亮质感。它可以使色彩脱离光亮，并使它们黯然无光。

  3.

  一种饱和色可以和白色或黑色，或者灰色混合而掺淡。把灰色同一种饱和色彩一混合，就会得到亮度相等的，或较明或较暗的色调；但是在任何情况下，这些色调都不如相应地纯度色那么强烈。掺入灰色会使色彩或多或少地变暗淡和中性。

  4.

  纯度色彩可以调用相应地互补色而掺淡。如果将黄色加到紫色上，就可以得到介于淡黄和深紫之间的色调。

  5.

  如果我们想在一幅构图中表现出单纯的色度对比，而不带任何其他对比，那么其中的暗淡色彩必须同强度色彩一样用同一种色相调成；不然会被其他对比，譬如冷暖对比所淹没，损害平静安宁的效果。

  （7）面积对比：两个或个更多色块的相对色域。这是一种多与少、大和小之间的对比。色彩可以组合在任何大小的色域中。因此只有一定比例的色量比例才会让它们平衡，也就是不让一种色彩比另一种色彩使用的更突出。两种因素决定一种纯色彩色的力量，即它的明度和面积。

  1、每对互补色的平衡比例如下：

  黄：紫=9:3；橙：蓝=8:4；红：绿=6:6。

  如果要得到这些的和谐色域，必须将光亮度的比例数字倒转。即黄色比它的补色强三倍，因此它只应该占据相当于其补色紫色色域的三分之一。

  2、我们可以得到互补色的和谐相对色域

  黄：紫=1:3；橙：黄=1:2；红：绿=1:1。

  因而原色和间色的和谐色域如下：

  黄：橙：红：紫：蓝：绿 = 3:4:6:9:8:6

  和谐的色域产生静止而安然的效果。当采用了和谐比例之后，面积就被中和了。

  3、面积对比可以变更和加强任何其他的对比效果。

  :

  六、色彩的和谐

  色彩的和谐可以由两种、三种、四种或更多的色调组成。我们把这样的和谐称作两种色组、三种色组、四种色组等等。

  七、形状与色彩：形状与色彩的表现力应该是相铺相成的。

  1、正方形：象征物体、重力和严明的限度。相当于红色，红色的重量与不透明性同正方形的静止与庄重的形状相一致。

  2、三角形：本质就是三个交接的对角线。它的锐角产生一种好斗和进取的效果。同一切有对角戏特点的形状相似，如长斜方形、不等边四边形、锯齿形以及由它们派生出来的形状。是思想的象征，在色彩中，它的无重量的特点同明澈的黄色相称。

  3、圆：是一个以不变的距离绕着平面上一个给定点而运动的轨迹。同正方形所产生的尖锐紧张的运动感相比，园产生一种松弛平易的运动感。是一种精神象征，在它自身之内完整地运动。包括一切具有弯曲的、轮黄特点的形状，如椭圆形、卵形、波形、抛物线形以及由它们派生出来的形状。不断移动的原形同色彩中的透明蓝色相一致。

  八、色彩的空间效果：

  1、空间效果分为几种成分构成：

  （1）在深度方面起作用的力量存在于色彩本身。可以再明暗、冷暖、色度或是面积对比中表现出来。

  （2）空间效果还可以由对角线和重叠产生。

  2、背景色彩使用的色彩一样对深度效果起主要作用：黑色底上的任何明亮色调都会按照它们的明度级数向前推进。在白色底上，效果则相反；明亮色调固守在背景的平面上，而接近黑色的暗色则以相应地级数向前突进。

  3、色调对比的深度效果是：在相同明度的冷色调和暖色调中，暖色向前而冷色退后。如果同时有明暗对比存在，深度方向的力量将会增加、减少或者抵消。

  4、色度对比的深度效果是：和相同明度的较暗淡的色彩相比，纯度色彩向前进，但是如果有明暗对比或是冷暖对比存在，深度关系便会相应改变。

  5、面积对比的深度效果是：譬如当一个大的红色色域有一个小的黄色色块时，红色就起背景作用，黄色就会向前推进。当把黄色扩大并侵占了红色时，便会到达黄色成为主导的地步；这时它就扩张成为背景色，而使红色向前突出。

  九、色彩表现理论：

  1、颜色有其精神和情感的表现价值。

  2、具体论述了黄色、红色、蓝色、绿色、紫色的特点。

  十、构图

  1、就是把两种或两种以上的色彩配置在一起，使它们联合产生一种明确清晰和富有特点的表现效果。色彩表现的决定性因素：

  （1）色相的选择

  （2）它们相对的形势

  （3）它们在构图中得位置和方向

  （4）它们的表面结构或同时并存的形势

  （5）它们的面积和它们的对比关系

  2、一个基本要点是，一种色彩的效果时由它并存色彩的相关形势决定的。一种色彩总是要在它同周围色彩的关系中来看待的。

  3、一种色相在色轮中离开某种特定色相越远，它同这种色相的对比力量就越大。

  4、一种色彩在画面上的价值和重要性却并不是只取决于它的伴随色彩。面积的色质和色量也是起作用的因素。

  Tips: 蓝色在视域的顶部、底部、左侧或右侧的作用是不同的。底部的蓝色是重点，高部的蓝色是轻的。顶部的深红色表现为沉重紧急的重量，在底部却表现为稳定的事实。黄色在顶部时产生一种毫无重量的效果，在底部时其效果就象受控制的浮力。