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《秘书(国家职业资格4级)》包括应试指导、实战演练、亲临考场、理论知识强化四部分，引导秘书学的国家职业资格考核应试复习。

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书籍介绍

《秘书(国家职业资格4级)》包括应试指导、实战演练、亲临考场、理论知识强化四部分，引导秘书学的国家职业资格考核应试复习。

• 作者： 笑男 发布时间：2019-06-02 18:49:46

  6.5｜献给康杰

• 作者： 恶鸟 发布时间：2019-10-19 08:20:31

  早课：张文江《史记太史公自序》讲记，都是微言与大义，读得舒服，筋骨通畅，恍如与太史公相应不隔，另讲外一篇，范蠡篇，他洞察世事，游离于庙堂与江湖之间，帮勾践灭敌国后，又隐姓埋名能成富甲一方的陶朱公，乘一叶扁舟浮于江湖，这样的理想状态，感觉除了太史公，张文江老师的身影也随之显现，学问而不学究，会喜欢经常引用笑傲江湖的风清扬，非常迷人的一本小书。

• 作者： flysall 发布时间：2017-04-18 13:27:10

  这本书最大的优点就是错误比较明显..随便翻几页就能知道该换本书看了。

• 作者： 在通往牛B的路上狂奔 发布时间：2018-04-14 12:47:09

  一般

• 作者： 荀霁 发布时间：2011-10-10 20:44:59

  因为专业不对口。要想以后工作不被骂，现在就要恶补

• 作者： 天池一苇 发布时间：2012-02-13 10:27:40

  一周目完成。大三一遍。武帝的历史地位被很多人低估了。

• 当我谈论《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》时我在谈论什么

  作者：徐小萌 发布时间：2013-02-17 22:34:57

      所有想看卡佛的这本短篇小说集的文艺青年们都应该放弃这个念头——这些小说里没有矫情和装腔作势，只有生活的真实的琐碎和无奈；这些小说不能带来谈资，而只会让人沉默。

      短篇小说是生活或世界的一个剖面，就像建筑一样，没有哪一个剖面可以展现本体的全部，但是精心选择的剖面却可以展现其中最动人的部分，所以短篇小说作者的首要任务就是选择如何切下这一刀。同为美国作家，欧.亨利的切法如同鲁本斯的古典油画，要在一个剖面里展现尽可能富有戏剧性和冲击力的冲突；卡佛则探索了另一个极端——像德加的印像派绘画一样看似漫不经心地取一个景，这样的剖面看上去如此随意，里面常常只有泥泞、琐碎、疲倦，似乎没有任何重要性和特别之处，可以轻易地被忽略和埋没。然而就在这样的剖面之中，生活的沉默、无奈和荒凉被赤裸裸地展现，而这些剖面所表现出来的客观性和随意性更使我们胆寒，因为它们说服我们深信这样的无奈和荒凉不但是真真切切的，而且无处不在。

      不计其数的作家和评论家都津津乐道卡佛的“省略”和“空缺”写法，我却认为这是对其写作方法的深深误解。其他作家写短篇小说，往往在切下一刀剖面后还会继续进行加工，甚至有时候还会担心大腿上的一个剖面能够反映的整体还不够多，于是还要再截取一点头部和腰部的剖面移植过来。卡佛的不同之处在于，他非常忠实地把短篇小说的全部都限定在这一刀剖面里，这包含了三个方面：首先，下刀之处要看上去足够随意，当然实际上是经过了精心斟酌推敲的；其次，他非常克制地不把其他地方的剖面移植过来，切在哪里就是哪里，不再添油加醋地拼装和补充，因此对于习惯了一般写法的人来说，好像就少了很多东西，造成了“省略”或“空缺”的印象；最后更为难得的是，他为了保持这个剖面的完整性和说服力，连其中很多看似可有可无的成分也全都保留了下来，于是很多平常人不会注意到的小动作、对话之间的细微变化和偶尔的尴尬也都被展现了出来。因此，卡佛并不是在进行“省略”或者“空缺”，而是全力以赴竭尽所能地保证剖面的看似随意性、完整性和客观性，不添油加醋，不随意删减，不多，也不少。由于这个原因，小说集里那些包含比较戏剧性事件的篇章，反而不如其他更平淡的小说更富有况味。

      离开美国一年多后读到卡佛的小说，好像忽然又看到了费城和圣路易郊区阴郁的天空下那些单调乏味、略微破旧的小房子，那些空旷破败的人行道上稀少而又浑浑噩噩的行人，还有他们波澜不惊却又压力重重、悄无声息并且无人问津的生活。我一下子觉得这些场景离我并不遥远，而那背后的人生中的无奈与荒凉，不但依稀也在我们身边不远，也在过去、现在和未来的很多人身边。

• 听着，文学，我爱你

  作者：客衣 发布时间：2022-11-01 10:23:40

  《白色的虹》，四星

  迄今为止读到过的最温暖的的书。

  帕乌斯托夫斯基写短篇、讲故事的能力真的太绝，几乎每一个短篇都让人心潮澎湃、念念不忘。

  高中时，闲来无事翻阅课外语文读本，读到了帕氏的《烟雨霏霏的黎明》，从此再也忘不掉这个温柔伤感的故事。他的文字和小说的独特氛围深深吸引了我。遂寻来他的短篇合集，细细赏阅。

  帕氏的短篇通常情节都比较平淡，没有那些极具戏剧张力的冲突和高潮，读来如一湾缓缓流淌的淙淙小溪，或者是一杯醇厚的美酒，入口不烈，但醉在不知不觉中。

  帕氏写景和营造意境的能力令人叫绝，并不是一般网文里华丽辞藻堆砌成的描写，而是真实的动人的，用自然又诗意的语言描写出如此剔透如此美丽的景致，就像梦境般呈现在你眼前的。身临其境，我第一次感受到这样的曼妙。

  帕氏喜欢写森林、写海边、写安静的俄国小城、写深夜的车站、写战争下的音乐、写忘不了的爱情，读完全书，不能不对俄罗斯产生一些浪漫的向往。他肯定深爱着那片土地，否则怎么可能写出这样深情忧愁的文字，而这份深情，隔着数十年的光阴，隔着数千里的土地，仍然能打动我。

  最爱的短篇仍然是《烟雨霏霏的黎明》和《一篮云杉果》。《烟雨》是我爱上帕氏的缘由，是我寻来这本书的动力。文里对雨夜的描写是我近几年读过的最好的，平静下藏着暗涌，柔情中隐着忧愁。安德烈耶夫娜分别前喃喃的那句“枉然……”恐怕会刻在我心中一辈子。这种遗憾的美，“一闪而过却终生铭记”。

  《一篮云杉果》，任何一个对生活感到悲观或无力的人都应该去看看。我记得我看到这篇故事的结尾时，那种洪水般涌上来的心潮澎湃。当时正听着一首已经记不清名字的纯音乐，文里正是送给护林员女儿18岁生日礼物的音乐描写。拙笔一支，难以描述当时的感觉。是浑身的血液在沸腾，是双手一阵阵发颤，是深呼吸好几次也抑制不住的落泪的冲动。脑袋里嗡嗡作响，是我的难以置信：“怎么会？世上怎么会有这样的文字呢？”

  文末，达格妮对着大海静静地说：“听着，生活，我爱你。”

  我在心里默默随了一句：“听着，文学，我爱你。”