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《土地管理法》改革和完善了土地征收制度、农村宅基地制度，重新划分了中央和地方的土地审批权限，明确了国土空间规划的法律地位，加强了对耕地特别是永久基本农田的保护等。 《土地管理法实施条例》在《土地管理法》确定的制度框架下，聚焦土地征收、集体经营性建设用地入市、宅基地管理等重点问题，进一步细化相关制度措施，强化对耕地的保护，针对耕地“非农化”、“非粮化”以及“合村并居”中违背农民意愿等突出问题，进一步明确制度边界，强化法律责任，确保土地管理法得到全面贯彻实施。

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书籍介绍

《土地管理法》改革和完善了土地征收制度、农村宅基地制度，重新划分了中央和地方的土地审批权限，明确了国土空间规划的法律地位，加强了对耕地特别是永久基本农田的保护等。 《土地管理法实施条例》在《土地管理法》确定的制度框架下，聚焦土地征收、集体经营性建设用地入市、宅基地管理等重点问题，进一步细化相关制度措施，强化对耕地的保护，针对耕地“非农化”、“非粮化”以及“合村并居”中违背农民意愿等突出问题，进一步明确制度边界，强化法律责任，确保土地管理法得到全面贯彻实施。

• 作者： 兮尹 发布时间：2020-12-08 13:59:27

  虽然是一部兵书，然而却反对滥用武力，始终力求最大限度的缩小战局或避免战争，以不战而屈人之兵为最高境界，这也是本书的精髓所在，可惜今人读书易走火入魔，不去追求更高的智慧境界，反而热衷于学习书中的阴谋诡计小伎俩，真可谓舍本求末了。

• 作者： 吸皮士手记 发布时间：2019-09-29 17:36:07

  不推荐购买这个版本，译本很糟糕。除了朱译以外，还有高莹李想的补译。一开始查补译译者的信息，查不到，还觉得很心酸，想着知名度不高，翻译了这样的作品却留不下太多信息。后来发现不留信息可能是担心被骂。李想的跳过没有看，至于高莹，满嘴“还磨蹭啥呢”、“他殿下”的莎士比亚我是再也不想看第二遍了。最喜欢《李尔王》和《麦克白》，《李尔王》里的傻瓜尤其可爱。还有《科利奥兰纳斯》也比较喜欢，真是让人唏嘘的故事啊

• 作者： py 发布时间：2022-03-15 17:07:55

  认识一下成吉思汗的一生

• 作者： farewell 发布时间：2017-03-16 12:09:55

  书不错 但咱能来点updated的例子么 John Elway都出来了

• 作者： 宽袖 发布时间：2015-07-10 14:05:04

  好温柔舒服的画风~~外婆我为你读书好不好~

• 作者： 野生罗宾 发布时间：2022-03-06 15:59:13

  三星半。很聊斋，有些篇目同时又很儿童文学。作者一定喜欢猫。

• 从治乱走向统一P42

  作者：秦周祥 发布时间：2023-05-03 17:46:59

  中国历史研究院力推的书，竟然连自己历史的关键时间点也写错了——把刘邦武关、子婴投降秦亡的时间（前207年十月）整整拖后了一年，写成前206年，要知道这一年（前206）四月刘邦已经带人去汉中且烧栈道了。

  

  明显的错误，“公元前206年”

  事实上历史研究院（当时还叫历史研究所）之前编的《中国通史》也是这么错写的，看起来这本《世界简史》在秦亡汉兴这一部分，应该没有重新编写，而是直接挪用了《中国简史》的错误。

  造成这一错误的原因是，太初历之前是以十月为岁首，因此汉元年前三个月在前207年，后9个月在前206年，翦伯赞的《中国史纲要》注释里说的很明白。

• 哪些作家影响了王家卫的电影创作？

  作者：把噗 发布时间：2021-04-08 21:10:23

  王家卫往往被认为在影像美学层面做出了重大革新。自上世纪九十年代初开始，他的电影一直引领着一种美学风潮，受到全世界影迷的追捧。这个现象与王家卫的电影展示出的深厚文学根底不无关系，从他为人津津乐道、高度文学化的对白可见一斑。那么，王家卫电影的文学滋养从何而来？近期出版的《王家卫的电影世界》给出了某种解答。

  普伊格是对王家卫影响最大的作家

  阿根廷作家曼努埃尔·普伊格（Manuel Puig）在众星云集的拉美文坛并不引人瞩目，他不从属于“爆炸文学”团体。虽然一生创作了《蜘蛛女之吻》《丽塔·海沃斯的背叛》《伤心探戈》《布宜诺斯艾利斯情事》等八部长篇小说，普伊格的世界声誉直到晚年才真正建立。《蜘蛛女之吻》是他最为知名的作品，曾被改编为电影，获得过奥斯卡金像奖。

  普伊格一生颠沛流离，曾在罗马学习电影。他最初的梦想是拍电影或当编剧，都以失败告终。最后只能以写作谋生，普伊格经常说：“不是我选择了文学，而是文学选择了我。” 因为由衷热爱电影，普伊格的小说带有鲜明的影像色彩。譬如他喜欢借助人物对话推进叙事，《蜘蛛女之吻》即是典范——全书从头至尾都由人物的对话组成。普伊格广泛吸收通俗小说和各类现代艺术的滋养，创造了与众不同的小说风格。与此同时，普伊格的小说往往聚焦于阿根廷社会中下层普通人，同性恋、罪犯等边缘群体经常出现在他的小说中，这也是他与“爆炸文学”作家们不同的地方。

  王家卫深受普伊格的影响。他曾在访谈中提及，“南美作家影响我最大的是写《蜘蛛女之吻》的那个作者（曼努埃尔·普伊格）。到了现在来说，对于我拍电影产生最大影响的正是他。最好的是原著小说。不过他最好的作品不是《蜘蛛女之吻》，他最好的作品是《伤心探戈》，很伟大的作品。在他之后，我就没看过什么伟大的作品了。”这是非常高的赞誉，如同马尔克斯在读过胡安·鲁尔福的小说后发出的由衷感叹——“那一年余下的时间，我再也没法读其他作家的作品，因为我觉得他们都不够分量。”

  王家卫和普伊格的缘分，由对王家卫的电影事业有提携恩情的谭家明促成。正是谭家明把普伊格的《伤心探戈》介绍给了王家卫，王家卫读后爱不释手。“根据谭家明的说法，王家卫尝试通过将这部小说的结构运用于他的影像来掌握它。” 《王家卫的电影世界》作者张建德甚至称 “王家卫或许就是香港电影界的普伊格”。

  在张建德看来，王家卫的《阿飞正传》可被视为《伤心探戈》的松散改编。据他分析，王家卫根据演员的情感驱力重新诠释了《伤心探戈》，“通过独白式对话和允许人物拥有自己的情感空间”。并且，在以意识流的方式表现人物思想方面，《阿飞正传》和《伤心探戈》都颇具实验性而又细致入微。“王家卫善于拿捏普伊格小说结构中看上去不相关的元素之间微妙的关联”。

  《阿飞正传》里有一个镜头是张国荣对着镜子凝视自己漂亮的脸，这让张建德联想起普伊格在他的第一部小说《丽塔·海沃斯的背叛》中写到的一位年轻人，小说里也出现了年轻人对镜子梳理卷发的描写。这种联想乍看起来或许显得牵强，但两者暗中的联系也并非绝然没有可能。

  《春光乍泄》与普伊格另一部小说《布宜诺斯艾利斯情事》有松散的关联。《春光乍泄》的故事背景设定在布宜诺斯艾利斯，原先，王家卫想把《布宜诺斯艾利斯情事》改编为电影。但在制作过程中，他最终放弃了这个计划。改编虽然未能实现，《春光乍泄》对病态性欲的关注还是让人想起了《布宜诺斯艾利斯情事》中充斥的色情描写。这说明，《春光乍泄》和《布宜诺斯艾利斯情事》有着十分隐秘的联系。

  刘以鬯是王家卫的文学老师

  《花样年华》的灵感来源是刘以鬯的小说《对倒》，已被很多人知道。《对倒》写一男一女的故事，男人从上海移民来香港，女人则在香港土生土长。《花样年华》讲述的也是一男一女的故事，一个是有夫之妇，另一个是有妇之夫。王家卫在《花样年华》的片尾字幕里还特意感谢了刘以鬯。

  刘以鬯在2018年6月去世后，王家卫在微博引用刘以鬯小说《酒徒》中的话“所有的记忆都是潮湿的”来纪念这位香港作家。很多大陆读者正是通过王家卫的“引介”间接知道了刘以鬯的存在，但刘以鬯在香港实则鼎鼎有名。刘以鬯一直致力于严肃文学的创作，被认为与金庸齐名。王家卫与刘以鬯一样，先是在上海出生，后又移民香港。两人都对海派文学情有独钟，这或许让王家卫在初次阅读刘以鬯的《对倒》时一见如故。

  刘以鬯的《酒徒》被认为是香港第一部意识流小说，开头令人过目难忘——“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上眨眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。”如果熟悉王家卫的电影，这种绵稠、细密的语言实在很像王家卫的台词。陈子善称“刘以鬯是王家卫的文学老师”，不是没有道理的。

  《花样年华》首映后,一本叫“对倒-花样年华写真集”的书在香港出版，书中的图片选自《花样年华》中没有出现的镜头，文字则来自刘以鬯的《对倒》。王家卫在该书前言中写到，“对我来说，Tête-bêche（法语词汇，意为对倒，指一正一倒的双连邮票）不仅是邮学上的名词或写小说的手法，它也可以是电影的语言，是光线与色彩，声音与画面的交错。Tête-bêche甚至可以是时间的交错，一本1972年发表的小说，一部2000年上映的电影，交错成一个1960年的故事。”王家卫说，“让世人重新认识、知道香港曾经有过刘以鬯这样的作家，是最让我开心的事。”

  其他作家对王家卫的影响

  除了普伊格和刘以鬯，科塔萨尔、村上春树、金庸、雷蒙德·钱德勒、加西亚·马尔克斯、太宰治等作家的文学作品也影响到了王家卫的电影创作。张建德认为，《阿飞正传》在借用《伤心探戈》的人物和情境外，可能还调用了其他文学资源。比如村上春树的《挪威的森林》，小说里涉及记忆和遗忘的幻想让人想起《阿飞正传》里张国荣扮演的旭仔。

  村上春树的另一部作品《遇到百分百的女孩》则影响了《重庆森林》。“金城武饰演的害着相思病的警察以第一人称独白的形式喃喃回忆，或许是村上第一人称叙述的延续。”张建德认为村上春树对王家卫的影响主要表现在两方面：其一，王家卫标志性的独白反映了村上春树小说的对话风格；其二，两人都认同叙事是对记忆的重述。

  此外，王家卫也深受科塔萨尔的影响。张建德便认为，《春光乍泄》与科塔萨尔《跳房子》的关联，实际上胜过了普伊格的《布宜诺斯艾利斯情事》。《春光乍泄》的英文片名是“Blow-Up”，这也是意大利名导安东尼奥尼（一位王家卫极为推崇的导演，两人曾执导短片集《爱神》）的《放大》的英文片名。巧合的是，《放大》改编自科塔萨尔的《魔鬼涎》。

  其他一些显明的影响不必多说。《东邪西毒》改编自金庸的《射雕英雄传》，是一次极富创意的个性化改编。“《东邪西毒》既可以被合乎情理地视作一部改编自金庸小说的影片（尽管是激进的改编），又是一部武侠片（尽管并不遵循这一类型的陈规）。”《堕落天使》的片名来自《圣经》，明显指涉了凯鲁亚克的《达摩流浪者》和科塔萨尔《跳房子》中“蛇社”的成员。

  总之，王家卫通过援引电影（更多是新浪潮教父戈达尔的电影）和各种通俗文学作品，以及半文学资源（歌曲、诗歌等）等，将其融汇为一种高度鲜明的个人风格，从而成就 了“一种以电影化的风格讲述故事的感性”。这位拍片没有剧本，把拍摄周期不断延长的香港导演，事实上有着深厚的文学功底。