越摄越野：自驾旅行摄影宝典 azw3 书籍 免费 网盘下载地址

《越摄越野——自驾旅行摄影宝典》可分为自驾车准备、风光摄影技法和行摄路线三部分，作者通过自己多年来的行摄经历与读者分享与解读这但部分的内容。全书有700多幅精彩的自驾游摄影作品，将知名旅行摄影专家的旅行心得和拍摄技法倾囊相授，更有路途上的经历、体验和感悟的分享，是一本不可多得的自驾游摄影宝典。

第一部分 自驾车准备与行驶经验

第1章 自驾车型及装备....................... 13

第2章 行车驾驶须知.........................19

2.1 高速公路驾驶 .............................20

2.1.1 上路前检查.......................... 20

2.1.2 高速公路行车....................... 20

2.2 乡间公路驾驶.............................. 21

2.2.1 谨慎避让摩托车 ................... 22

2.2.2 注意避让躲避风尘、泥水的行人 .22

2.2.3 注意避让骑自行车的人 ......... 22

2.2.4 注意避让带小孩的人和横穿道路的人...................... 22

2.2.5 注意避让放牧、赶牲畜的人 ..... 22

2.3 山路驾驶...................................23

2.3.1 山路特点............................. 23

2.3.2 山路上坡............................. 23

2.3.3 山路下坡............................. 23

2.3.4 山路转弯............................. 24

2.3.5 拐弯鸣笛............................. 24

2.3.6 山路超车............................. 24

2.3.7 山路会车............................. 24

2.3.8 山路停车............................. 24

2.3.9 开车不看景.......................... 24

2.4 雨天驾驶...................................25

2.4.1 出发前应做好检查工作.......... 25

2.4.2 低速挡缓慢行驶................... 25

2.4.3 保持良好的视野................... 25

2.4.4 防止车轮侧滑....................... 25

2.4.5 低速涉水............................. 25

2.4.6 注意观察行人.......................26

2.4.7 及时开启车灯.......................26

2.5 夜间驾驶...................................26

2.5.1 非高速路夜间行驶................26

2.5.2 高速路夜间驾驶 ..................26

2.5.3 越野路段不要开夜车.............26

2.6 涉水驾驶...................................27

2.6.1 一般涉水路段.......................27

2.6.2 复杂涉水路段.......................27

2.6.3 多车涉水.............................27

2.6.4 涉水后检查..........................27

2.7 泥地驾驶...................................28

2.7.1 尽量沿着车辙走...................28

2.7.2 低挡匀速行驶.......................28

2.7.3 正确选择轮胎.......................28

2.7.4 泥地脱困.............................28

2.8 沙地驾驶...................................28

2.8.1 沙地驾驶的方法...................29

2.8.2 沙地停车与起步...................29

2.8.3 沙地如何选择路线................29

2.8.4 沙地脱困.............................29

2.9 砂石路驾驶................................30

2.9.1 沙石路段的行车特点.............30

2.9.2 如何在“搓板路”上驾驶.......30

2.10 冰雪路驾驶...............................31

2.10.1 使用防滑轮胎.....................31

2.10.2 仔细观察路面.....................32

2.10.3 可高挡位起步.....................32

2.10.4 雪地刹车...........................32

2.10.5 雪地转弯...........................32

2.10.6 控制车速...........................32

2.10.7 防止雪盲...........................32

2.11 雾天驾驶..................................32

2.11.1 选择合理的车速.................33

2.11.2 合理使用灯光.....................33

2.11.3 勤按喇叭提示.....................33

2.11.4 保持挡风玻璃清晰..............33

2.11.5 冷天避免急刹车.................33

2.11.6 不要轻易停车.....................33

2.12 强风天驾驶...............................33

第3章 行车中常见问题的处理..............35

3.1 爆胎时的操控处理.......................36

3.2 制动突然失灵的处理....................36

3.3 水箱过热处理.............................37

第4章 适用于自驾旅行者的保险..........38

4.1 旅行者本人的保险........................39

4.2 私家车自驾的保险........................39

4.3 租赁车辆的保险...........................39

第5章 出现交通事故时应如何处理........40

5.1 发生交通事故的应急处理................41

5.2 哪种情形交通事故可以“私了”.......42

5.3 当事人应当如何填写《机动车交通事故快速处理协议书》........................42

5.4 如何到保险公司办理索赔手续..........43

5.5 机动车发生单方交通事故怎么办.......43

第二部分 自驾摄影基础与拍摄技巧

第6章 行摄器材...............................45

6.1 旅行摄影的器材准备.....................46

6.2 根据不同的拍摄需求选择相机..........46

6.2.1 胶片相机.............................46

6.2.2 数码单反相机.......................47

6.2.3 便携数码相机.......................48

6.2.4 手机...................................48

6.3 旅行摄影镜头的选择.....................49

6.3.1 不同的环境用不同的镜头.......49

6.3.2 使用广角镜头拍摄................49

6.3.3 使用长焦镜头拍摄................51

6.4 摄影附件...................................52

6.4.1 三脚架................................52

6.4.2 各种滤镜及其在风光摄影中的运用................................52

6.4.3 快门线................................54

6.4.4 摄影包................................55

6.4.5 外置闪光灯 .........................55

6.4.6 相机防护装备.......................55

6.4.7 存储设备.............................55

第7章 构图技巧...............................56

7.1 黄金分割和九宫格构图...................57

7.2 水平线构图................................58

7.3 对角线构图................................59

7.4 曲线构图...................................60

7.5 三角形构图................................61

7.6 框架式构图................................62

7.7 汇聚线构图................................63

7.8 对称构图...................................64

第8章 用光技巧...............................65

8.1 散射光......................................66

8.2 逆光和侧逆光..............................67

8.3 顺光和侧顺光..............................69

8.4 顶光.........................................70

第9章 影调知识...............................71

9.1 暖色调.....................................72

9.2 冷色调.....................................73

9.3 高调........................................75

9.4 低调........................................76

9.5 中间调.....................................78

第10章 摄影技法.............................79

10.1 拍摄溪流和瀑布.........................80

10.1.1 选择镜头和画幅形式...........80

10.1.2 灵活选择取景角度..............80

10.1.3 重视虚实相生的意境...........81

10.1.4 慢速快门表现柔美的画面.....82

10.1.5 高速快门捕捉飞溅的水花.....82

10.2 拍摄虚无缥缈的雾景....................83

10.2.1 了解雾景的典型特征...........83

10.2.2 捕捉瞬息万变的画面...........84

10.2.3 选择逆光、侧逆光拍摄........85

10.2.4 拍摄雾景的注意事项........... 86

10.3 拍摄如诗似画的雨景....................87

10.3.1 拍摄雨景的两种表现手法..... 87

10.3.2 雨景中重点表现的元素........ 87

10.3.3 拍摄雨丝的方法和技巧........ 88

10.4 拍摄神奇的梯田.........................88

10.4.1 选择天气和拍摄时段........... 89

10.4.2 表现流畅优美的线条........... 89

10.4.3 注重光线的选择与运用........ 90

10.5 拍摄城市建筑............................91

10.5.1 尽量避免透视畸变.............. 91

10.5.2 利用环境烘托主体.............. 91

10.5.3 独特的视角令人印象深刻..... 92

10.5.4 端庄严谨的对称式构图........ 93

10.6 拍摄日出日落............................93

10.6.1 利用环境丰富画面层次........ 93

10.6.2 营造空间感和延伸感........... 94

10.6.3 剪影让画面更加简洁........... 95

10.7 拍摄江河湖海............................96

10.7.1 根据拍摄主题选择适当的光线.96

10.7.2 选择合适的前景丰富画面..... 96

10.7.3 充分利用环境光的影响........ 97

10.7.4 合理安排地平线的位置........ 97

10.8 拍摄浩瀚荒芜的大漠...................98

10.8.1 最富有表现力的拍摄时段..... 98

10.8.2 利用景物衬托沙漠的广袤..... 99

10.9 拍摄银装素裹的冰雪................. 100

10.9.1 正确曝光避免画面灰暗...... 100

10.9.2 表现冰雪的质感和影调...... 101

10.9.3 表现雪花飞舞的动感......... 101

10.9.4 逆光拍摄剔透的冰凌......... 102

10.9.5 用远近对比丰富画面层次... 102

10.10 拍摄华灯璀璨的夜景................ 103

10.10.1 把握最美的夜景时段....... 103

10.10.2 利用曝光控制简化画面.... 104

10.10.3 用小光圈呈现梦幻的星光效果.104

10.10.4 慢速快门拍摄车流的线条.105

10.11 拍摄美丽的星空...................... 106

10.11.1 合理控制光圈和曝光时间.......106

10.11.2 结合地面景物更好地表现星轨....................... 107

10.12 拍摄灿烂的节日烟花................ 107

10.12.1 选择适当的拍摄地点....... 108

10.12.2 使用手动对焦拍摄.......... 108

10.12.3 准确控制曝光和快门速度.108

10.12.4 壮观的“打树花”民俗.... 110

10.13 拍摄瑰丽威严的闪电................ 112

10.13.1 与闪电保持安全距离....... 112

10.13.2 选择适当的拍摄地点....... 112

10.13.3 B门曝光捕捉闪电........... 112

10.13.4 有预见性地等待闪电....... 113

第三部分 行摄线路

第11章 新疆—风光无限的豪迈之旅..................................................................115

第12章 贵州—秀丽古朴、风光旖旎的大美之旅....................................................156

第13章 青海—风情万种的大美之旅..................................................................199

第14章 内蒙古阿尔山、呼伦贝尔—醉美金秋之旅 ................................................225

第15章 甘南、九寨沟—神秘宗教色彩和童话世界激情碰撞之旅................................238

第16章 婺源、徽州—水墨乡村的多彩画卷之旅 ...................................................249

第17章 川藏线—挑战自我的神奇之旅...............................................................263

第18章 辽宁—观蔚蓝海岛、赏艳丽红叶的绚彩之旅..............................................277

第19章 内蒙古额济纳—大漠的生命礼赞、不朽的胡杨 ...........................................292

第20章 云南—彩云之南的多彩之旅..................................................................307

第21章 陕北—寻找黄土高原上的风光之旅..........................................................321

第22章 晋北—满目疮痍的古朴长城之旅............................................................337

第23章 陕南—绚烂菜花别样黄.......................................................................352

第24章 坝上—摄影者的天堂..........................................................................361

第25章 太行山—层峦叠嶂中的娇媚花姿............................................................367

第26章 河北喜峰口—湖光山色映长城...............................................................377

第27章 蔚县—踏寻古堡之旅..........................................................................382

第28章 河北涞源—周末逍遥之旅.....................................................................407

第29章 张北—秋满塞北长城、壮美塞北梯田.......................................................415

老骆驼。自由摄影师，旅行达人。佳友在线知名版主，擅长旅行风光摄影，长期致力于研究与规划旅行摄影线路，是自驾摄影圈内知名的老向导，常年带领佳友在线的网友乐享自驾摄影的乐趣。

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书籍介绍

《越摄越野——自驾旅行摄影宝典》可分为自驾车准备、风光摄影技法和行摄路线三部分，作者通过自己多年来的行摄经历与读者分享与解读这但部分的内容。全书有700多幅精彩的自驾游摄影作品，将知名旅行摄影专家的旅行心得和拍摄技法倾囊相授，更有路途上的经历、体验和感悟的分享，是一本不可多得的自驾游摄影宝典。

• 作者： sherley 发布时间：2017-09-09 12:22:47

  还行吧

• 作者： 食米者 发布时间：2022-06-16 12:30:51

  分享了一些自驾和摄影的要点，推荐的行摄路线（以华北地区为主）还是很有参考价值的。

• 作者： 虚白 发布时间：2023-12-31 07:19:39

  20230806：★★★★

  喵喵推荐的书，奇奇怪怪小故事，还有些小感动。

• 作者： 溪园之乐 发布时间：2020-07-12 10:59:18

  翻译过于常规平淡，故事虽说易懂，文学美感示弱，遐想空间太过直白。译者应是做标准件儿的！本以为后浪会拿下托卡尔丘克的所有版权，翻译会是易丽君先生、袁汉镕先生、林洪亮先生、于是、陆源等翻译者。有点失望！

  再吐槽一下封面设计有点稚嫩，不及后浪的封面寓意深长。就作者相貌古灵精怪的深邃及荒诞妙喻的作品呈现足以征服这个后阅读时代。从译者序亦可看出译者叙述的浅，不及易丽君先生译序的文学造诣。

  前三本书读完意犹未尽，想一读再读。可这本读完……还是原作者的故事撑起这本书。

• 作者： Gomu 发布时间：2016-06-09 21:04:29

  【￥42.3 Amazon】2016.6.3-2016.6.9

• 作者： 驰骋之志 发布时间：2018-04-09 18:01:03

  2018年3月31日读，2018-84，图7。

• 比较适合古筝学习

  作者：匆匆那年 发布时间：2012-08-14 17:00:17

  适合古筝新手学习吧~~关键看个人啦！参考而已，有木有？！我觉得还不错

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• 打破信息茧房，首先要接受让你不舒服的东西

  作者：新经典 发布时间：2023-08-31 10:58:59

  在一个充满信息焦虑和不确定性的时代，我们时常感觉“生活在幻象中”。

  但这种感觉其实并非当代人独有。普利策奖得主、美国历史学家丹尼尔·布尔斯廷在20世纪60年代出版的

  《幻象》

  ，早已预言这种心灵困境。

  

  我们今天阅读《幻象》，丝毫不觉得它过时，处处都能看到当代生活的影子。

  8月8日，我们邀请了界面文化记者林子人作为嘉宾主持，和中国人民大学新闻学院教授刘海龙，香港中文大学新闻与传播学院助理教授方可成共读《幻象》，谈谈布尔斯廷的这本经典作品和我们的时代。

  下文为对谈精彩回顾。

  01.

  一本新出的“老书”，在当下的回响

  林子人：

  我第一次读这本书，感受非常奇妙，虽然描写的是半个多世纪前的美国，但很多观点不停地让我联想到当下的文化现象，是一本在当下仍有生命力的作品。

  刘海龙：

  中国人对布尔斯廷应该不陌生，80年代末国内就翻译了他的两个系列作品，“美国人三部曲”和“发现者三部曲”。布尔斯廷做过美国国会图书馆的馆长，当时很多人认为他可能是世界上读书最多的人，在一个没有互联网和数据库的年代，他能记住那么多事情，非常让人震撼。

  他在《幻象》（The image）中提到的“伪事件”概念也非常重要，我们提起新闻学和传播学时，都会说到这个概念。包括我自己在2008年出版的《大众传播理论》中，也专门讲到这个概念。这本书留下了两个概念的定义，一个是“伪事件”，一个是“名人”，非常不简单。

  他说的“伪事件”，首先不是假事件，是真实发生的事情，这个事情是被制造出来的，是为了被报道、被传播的事件，是非自发的。

  

  丹尼尔·布尔斯廷

  “伪事件”的第二个特点，是它被制造出来的主要目的是被报道或被复制，是为了流量。事件本身不重要，重要的是一定要被传播。所以，事件和传播之间的关系被颠倒了。伪事件非常符合我们流量时代做事的逻辑，很多时候，人们在做事情之前，就在想它有没有传播价值，在多大程度上会是爆款，因此它和我们今天的现实有很多勾连。

  “伪事件”的第三个特点，是它和现实之间的关系是暧昧、多义的。一件事情既可以这样解读，也可以换种方式解读。比如说一些精心策划的公关活动、广告活动，既是新闻事件，同时又是对产品或对品牌的宣传。

  “伪事件”的第四个特点，就是它是一个自我实现的预言。很多事情本身就是用来做宣传的，比如说这个产品销量第一，即使它不是第一，但因为这个宣传活动，大家都关注这个商品，它可能就真的变成销量第一。

  从今天的理论视角来看，我认为伪事件其实是在讨论媒介化问题，是今天的媒介技术和运转逻辑高度入侵、渗透到社会中时会发生什么。第二个问题是商品化，或者推销文化对社会的影响。

  书里另一个很重要的概念就是“名人”，布尔斯廷认为名人就是因为名气而出名的人。不是因为这个人有怎样的贡献、英雄事迹，而是因为他有名气，所以他出名。这个定义表面上看是同义反复，但是这个同义反复正暴露出这个现象的荒谬。现在的很多名人，包括流量明星，虽然没有什么作品，但他总去上通告，就变得出名。

  这是一本非常重要的书，当然因为年代久远，其中一些观点可能已经要发展，或者再做一些改进。

  方可成：

  对于这本书，我的第一印象是：这是在写今天的事情吗？是在写2016年的事情吗？还是在写2023年的事情呢？

  比如说在看关于“名人”的那一部分时，你会想到卡戴珊，也会想到川普。因为川普真的就是一个靠制造自己的名气，让自己成了名人的人，然后他又利用社交媒体，比如Twitter这样的平台，把自己制造得更有名气，后来真的当上了总统。

  从这个角度来说，《幻象》是对出版60年后的美国状况的预言，看上去确实让人心里有很强的震动。

  我想也是因为这样，2016年之后，美国知识界又多了许多对这本书的讨论，一些媒体又重新挖出这本书，希望从中解释川普为什么崛起。另外，像网红、idol这些现象，也立马能放到书的框架里去解释。

  

  2015年特朗普在进行竞选活动

  这本书也有非常强烈的野心，书的后记部分，布尔斯廷写下一些延伸阅读写作的建议，他说，“如果这本书只有一个目的，那就是为新的美国荒野描绘一个粗略的地图，覆盖太过鲜为人知的领域。”布尔斯廷当时觉得没有书能够解释他所生活的五六十年代的美国，就想写一本来定义这个时代的美国，一个幻象的时代。

  沿着刘老师刚说的伪事件，2016年后，大家突然又关注和川普相关的假新闻问题。很多人在想怎么解释假新闻这些年来在社交媒体上的泛滥，《幻象》是不是和假新闻有关系？2016年之前，在中文语境中，特别是在媒体圈，谈到假新闻更多是指记者在采访过程中间的一些职业失误，造成了一些报道偏差。

  但2016年以后，川普崛起，我们在谈论假新闻的时候，更多指一批出于具体的政治或者商业目的，制造虚假新闻、虚假信息的人。这在社交媒体年代之前是比较少见，但在今天是个主流的现象，和伪事件一样是刻意为之。这是我觉得今天我们阅读这本书非常有意义的原因。

  林子人：

  刚才方老师提到布尔斯廷用这本书来去概括60年代美国，抓住那个年代的时代精神的野心。我们把时间倒回他写《幻象》的年代，伪事件这个概念是在怎样的语境下被提出来的？

  刘海龙：

  20世纪60年代有一个重要的语境，就是后现代社会、后工业化社会、消费社会的来临。简单的广告，可信度越来越低，大家都知道你在吹嘘自己的商品。有人发现新闻的可信度还是挺高的，于是就想办法把广告变成中立的新闻，让记者、中立的媒体去报道，报道出来的内容对自身有利。想办法用公关的方式去推销商品，就是布尔斯廷在书里提到的制造伪事件，从营销到政治，各个行业都开始慢慢地效仿。

  布尔斯廷也谈到第二个很重要的语境，就是媒介技术的发展。在二十世纪五六十年代，恰逢大众媒体最黄金的时期。这段时间，政治、经济、商业，都取决于媒体怎样反映和再现。所以从某个角度来说，《幻象》也反映了大众媒体在黄金时代拥有强大的权力。大家要想办法迎合大众媒体的逻辑、新闻的逻辑，去琢磨媒体最想报道什么，对什么事情感兴趣。

  今天就不一样了，大众媒体的黄金时代已经过去了，整个游戏规则发生了变化，人们琢磨的是如何迎合平台和算法的逻辑。

  02. 社交媒体时代，幻象更疯狂也更为隐蔽

  林子人：

  布尔斯廷在书里对新闻业进行无情的批判，他批判了很多新闻生产的方式。他在书里批判伪事件的制造者和煽动者，也强调受众本身也是某种共谋。想请两位老师谈一谈，幻象的需求和成因在当下有哪些相同和不同。

  刘海龙：

  我们今天看到的伪事件或者幻象，和布尔斯廷的时代相比，已经升了不知道多少级了。他批判的一些现象，我们现在甚至都觉得不太值得去批判。

  但他说的很重要的一件事，就是伪事件是为了传播被制造出来的，所以传播和流量是最重要的。同时他认为伪事件会催生出更多的伪事件。我们今天也同样存在，出现所谓“自我制造的新闻”，就是先造一个谣，然后再辟谣，用这种方式可以赢两次，可以有两次被关注。

  还有经常发生的就是阴谋论，先让大家觉得这是个事儿，搞得云山雾罩，再来辟谣。今天的伪事件还有一些新的特征，包括情绪的煽动，经常截取一个片段、一个画面的一小部分，然后无限地放大，这经常涉及到民族主义、阶层对立，还包括亚文化现象。

  《幻象》一书中认为伪事件与宣传不同。但是现在的宣传也不只是欺骗，还有诱惑。大家现在有时候明知道这件事不对，知道这里面有问题，也不愿意放弃原来的看法。

  现在伪事件的变化非常大，变得更高级、更隐蔽了，要去简单区分一件事是不是伪事件，已经非常困难。

  方可成：

  我非常同意。为什么伪事件这么多，布尔斯廷怪大家的期待过高，这种心理学的解释也有道理，但像刘老师说的，它只是拼图中的一块，背后其实是多种因素共同作用，特别是有权力关系在作用。

  是我们的需求太高，老希望看到一些好玩的、有趣的、各种各样的新鲜事儿，所以导致我们这么爱刷短视频吗？也不一定的。短视频出现，显然不只是因为我们渴望，它就自己蹦出来了，背后一定有技术的发展、商业模式的支持，有人在给它投钱，有很多聪明的人在开发、在拍摄，在写脚本，这是他们共同制造出来的。

  

  tiktok

  如今是一个以社交媒体为主导的时代，已经和当初布尔斯廷所在的大众媒体主导的时代完全不同，大众媒体实际上已经没有太多权力，权力都在社交平台手中，它们实际上让伪事件变得更加颠覆，登峰造极。

  仅仅批判我们自己的心理机制肯定不够。为什么我们现在的媒体充满这种内容？因为它是最能赚钱的，做这种内容你就能有收入，就能雇更多的人再做更多这样的内容。这背后的一整套模式、体系，这个工业是怎么出现的？我们可以去分析这背后的技术逻辑、产品逻辑，去分析这种商业模式的构建，分析行业领袖所扮演的角色。

  我觉得布尔斯廷这本书所提出来的“伪事件”概念，或者它诊断的这种方向，实际上是给我们提供了一个开始。但我们今天的这个时代远比他分析的要疯狂得多，精彩得多，也让人无奈得多，但可以从中分析的东西也多得多。

  03. 重返“黄色新闻”时代？结构和个体该如何做？

  林子人：

  我们这个时代的伪事件已经达到布尔斯廷无法想象的地步。在我看来，假新闻和伪事件有一个很突出的相似之处，它们都比真实的事件，或者说真正有价值的新闻事件更加新奇，也更容易吸引我们的注意，更容易被传播。两位老师怎样看待伪事件和假新闻？

  刘海龙：

  我们一直在谈技术的变化，为什么过去伪事件多，现在假新闻多？

  过去是大众传播时代，很重要的就是专业的媒体人员把关，使得一些所谓纯粹的“假新闻”，很难有如此大的传播力。因此大家就要想办法去造一些真的、能够成为新闻的事情。

  现在为什么假新闻多呢？因为媒体开始变得多元化，普通人或一些机构都可以去发布信息，假新闻可能更有戏剧性，也更吸引人，看上去耸人听闻，就会传播得更快。

  而且传统媒体其实还有一个非常重要的维度，就是要顾及公共形象。今天我们的社交媒体，又回到黄色新闻时期，就是我逗你乐，大家也无所谓，对于媒体的公信力，或者媒体的品牌、诚信要求不是很高，你只要让我开心就好，这就造成今天的假新闻更流行。

  2018年《科学》杂志曾刊登过一个研究，发现假新闻往往更具有戏剧性，符合我们的一些刻板印象、传统叙事、阴谋论，非常具有传播性。它生产起来也容易。反过来，辟谣却很麻烦，要呈现专业的研究、枯燥的事实，他们发现辟谣就没有什么人会看，这跟受众是有关系的。

  这种低级趣味在任何时代都存在，任何群体，哪怕就是知识精英，也有这种低级趣味。我们要讨论的是整个社会结构，这样一种媒体机制，是在迎合和激发大家的低级趣味，还是往更理性的方向去引导？

  今天媒体的机制，很大程度在激发大家的低级趣味，使得劣币驱逐良币。这就是布尔斯廷所讲的“幻想比现实更真实，形象比原型更高贵”。

  大家不应该去谴责个体，而是应该从结构着眼，讨论怎样能够让整个社会的信息系统不是以一种博流量和短期效益，又不承担任何责任的方式运行，这是传播机制的问题。

  方可成：

  我非常同意。刘老师说现在的这个社交媒体好像又回到黄色新闻时代，我自己也非常有感触。

  我上课时也会借此去回顾，美国到底是怎么走出黄色新闻时代。普利策奖大家都知道，但普利策是做黄色新闻起家的，这样一个报业大亨怎么就金盆洗手，不做低级趣味的黄色新闻，转向支持高质量的严肃新闻了呢？

  

  约瑟夫·普利策

  背后有很多原因，但我个人觉得很重要的是社会给媒体行业造成很大的压力。首先，公众对于一些造成非常恶劣影响的假新闻，有强烈的怒火。从这个角度来说，我觉得如果说对于大众有什么期待的话，倒不是降低对有趣内容的期待，而是呼吁大家看到虚假的、逗你耍你的东西的时候，能不能愤怒一点？大家一起去形成压力，形成对这种内容的抵制？

  另外，当时的这种转向，也不仅仅依靠民众，也要靠知识精英，靠媒体行业的领袖，一定程度上也可能是来自监管、立法者的压力，其实是一个多管齐下的过程。

  我也一直在想，我们到底什么时候能够走出自媒体的“黄色新闻”年代。目前看来，还是很难形成共同的压力。个人的分辨能力当然可以去提高，但它不是对这个问题的根本性的解法。我觉得其实应该更多地去对这个生产伪事件、假新闻的行业形成压力。

  这种压力的形成当然是困难的。黄色新闻时期的报业其实是相对较小、较为集中的一个行业，而今天的自媒体行业其实非常庞大，背后不仅牵涉到自媒体生产者、MCN公司，还牵涉到平台公司、互联网巨头。这种情况下，确实更难形成能够促成有效变化的压力。

  我们回过头看布尔斯廷说的，劣币驱逐良币、伪事件比真事件更有传播性，在今天来说，这种现象确实更加明显。真实的、优质的内容确实更难传播。

  04.

  打破信息茧房，首先要接受让你不舒服的东西

  林子人：

  我们今天讨论假新闻的现象，已经有非常多的研究证明社交网络在加强“回声室效应”或信息茧房。想问问两位老师，普通人要怎样去摆脱这种信息茧房，看到事情的不同面。

  刘海龙：

  我们要打破回音室或信息茧房，首先要意识到怎样否定自己，或者怎样去接受那些我们不愿意接受的东西，哪怕这个东西让你觉得很难受，很痛苦。

  我觉得这是从受众的角度最难突破的地方，因为一般人在现实生活中，一看到别人跟我意见不一致，就回避了，只愿意跟和自己差不多意见的人交流，这就导致我们越来越封闭。

  我建议，大家不要仅仅从社交媒体接受内容，还要尽量关注一些不同观点。在这个意义上，去关注有公信力的大众媒体，甚至去看书，看更系统的论述，都会让我们看到不同角度。

  方可成：

  如果说我们自己的选择会让我们身处回音室当中，保持开放的心态，走出回音室，看一看不一样的东西，就是一种解决方案。但这也是件很难的事情，也是让我们不舒服的事情。

  媒介素养里面有一个概念叫lateral reading，横向阅读。你在电脑上打开一个网页中的一篇报道或文章，不太确定是真是假。此时你有两种选择，一种是仔细阅读这篇文章，从头到尾翻来覆去看几遍。另一种是先暂停，有点怀疑，那再打开一个标签页，我去Google一下，看看发表这篇文章的网站是被认为可靠的、可信的媒体，还是公认的一个带有强烈偏见、经常发表假新闻的媒体，还是一个没有什么名气，很难做出判断的媒体？

  媒介素养会更多地强调横向的阅读，我们不可能是每行每业的专家，不可能对所有的文章都靠自己对信息质量做出判断，所以，当我们无法对事情的真假做出判断时，可以考虑看看横向阅读法。

  05.

  后现代社会，梦的破灭与新的幻象

  林子人：

  布尔斯廷的《幻象》被誉为20世纪流行文化研究开山之作，这本书如何启发后来学者的相关研究？

  刘海龙：

  我买的这本《幻象》英文版很有意思，是本二手书，我不知道前一任所有者是谁，但他在这本书的书名下面写了一句话，说这本书也可以被称为“美国梦的破灭”。我觉得他讲得非常好。一个认为一切事情都井井有条，通过奋斗就能够得成功的时代，在他看来已经结束了。我们已经进入到后现代主义的消费时代。

  后来的人，可能会讨论更深层次的原因。比如说德波提到的“景观社会”，跟布尔斯廷说的伪事件非常像。当然，德波说得更清楚，景观其实就是表征符号和现实之间的分离。

  在布尔斯廷生活的年代，他认为名和实应该完全相同，但现在符号或者景观可以完全独立于现实，它构成了一个非常自洽的游戏。实际上你做了什么贡献，或者有什么作品并不重要，重要的是你的名声。德波看到的现实跟布尔斯廷非常像。

  海德格尔比布尔斯廷更早提出过对图像问题的一个重要看法，他有一篇文章叫《世界图像的时代》，说我们把世界当作一个客体，我们的理性、科学、技术的发展，让人的主体性产生一种膨胀，觉得自己无所不能，可以完全去建构一个全新的世界。这种看法，我觉得和布尔斯廷的《幻象》构成了非常好的对话。

  方可成：

  我们刚才谈到的《幻象》的观点非常锋利，但阅读时也会有一种非常强烈的疏离感。它基本批判了你在日常生活中所接触到的一切东西，你会觉得无所适从为什么我在生活中司空见惯的东西，背后好像都有问题。

  其实，我个人觉得伪事件也可以是正面的、积极的，比如，倡导社会正义的人，可以去主动制造“伪事件”，影响人们对某个议题的看法。

  在传播学领域也有人提到，对伪事件的研究，其实更要关注背后的权力关系问题。伪事件往往更倾向于巩固既有的权力关系，更倾向于去维持现状。这也很容易理解，因为有权力的人当然更有资源去制造伪事件，借此进一步巩固自己的权力。

  你很难说伪事件本身是善还是恶，但背后到底是谁，用什么样的目的去做了这个伪事件？可能我们得增加这样一个维度。

  06.

  批判何用？思考本身就是抵抗

  林子人：

  接下来，两位老师能否谈谈阅读《幻象》这类社科作品，给我们生活带来的启示？

  刘海龙：

  理论到底有什么用？我觉得我们对理论的功能有一些误解，认为理论来了之后马上就能帮我解决任何问题，能让我对某件事看得很清楚，能改变我的命运。

  但我觉得这对理论要求过高。

  理论本身不在于我学到后马上能立竿见影，能解决什么问题，它改变的是我们看待世界的角度，我们如何去思考自己、和其他人、世界的关系，这种思考本身其实就在改变。

  刚才可成谈到，当年黄色新闻为什么慢慢消失，就是因为大家不再接受那种戏弄读者的行为。通过进步主义者们不断去批评这些内容，大家慢慢建立起新的看法。批判其实也一样。现在大家常说批判有什么用呢，就跟“铁屋中的呐喊”一样，我改变不了现实，你还让我知道了现实，那不就更惨了？还不如让我像鲁迅讲的，睡死过去算了。

  但问题还是会落到每个主体身上，当你知道这样的事之后，你会如何做，会如何想？

  包括布尔斯廷的《幻象》这本书，里面也有很多观点，我可能也不太同意，但他也会不断提醒我：我们这么做是对的吗？我们这么做是合理的吗？是不是还有其他的可能？我想这本身就是这本书的价值。

  

  方可成：

  本书封底的上架建议是社科传播类，但我觉得它更多属于人文类。人文式的写作，我们不可能期待它会提供一个指南性的东西，它强调的是一种反思性。

  你去阅读它的观点，并不是说要赞同或反对，而是思考书里说的是不是让我意识到日常思维中的一些盲点。

  布尔斯廷非常强调对自己生活的时代的反思，我们通过阅读他的反思，可以重新刺激我们可能在日常生活中已经麻木了的神经元。