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• 作者： Vintage瑶瑶 发布时间：2016-02-17 09:29:16

  了解西扎的入门书，说实话书里的照片图纸representation的质量 把西扎设计的魅力diminish了50%。。。。不过作者要编那么多本想想也不容易。

• 作者： 晚醉卧星河 发布时间：2019-12-22 17:13:36

  看了一下目录里面讲到强迫症的原理，森田疗法的原理，以及森田疗法对于强迫症的治疗原理及其不足，最后又讲了森田疗法在中国的发展

  嘿嘿，暑假里为了写强迫症的论文，又重新读了一遍，还真是啰嗦呢

• 作者： 哈哈哈 发布时间：2022-05-05 20:40:52

  像高中读过的双语阅读

• 作者： 灿灿 发布时间：2017-01-14 19:12:44

  案例选得比较简单，但是可以把理论延伸到更高阶的课堂中去。

• 作者： 却道天凉好个秋 发布时间：2024-02-09 12:28:52

  我背得最熟的一本

• 作者： 呆萌二demo994 发布时间：2020-10-20 22:48:10

  英语没学多少，对美国了解多了不少

• 金庸三板斧：倾城之罪+小妖精+受虐狂

  作者：囧之女神daisy 发布时间：2008-08-20 02:31:04

  就像以后的《天龙八部》里真正的一条大主线是那个神秘的逍遥派一样，金庸早期的《碧血剑》里真正的大主角是从没露面过的金蛇郎君夏雪宜。我记得早年看过一香港草台班子拍此片，里面夏雪宜由一姿色中下，满脸皱纹的中年阿叔饰演，更雷的是不知道为了什么原因，刘海还挑染了一缕黄毛。

  当年没看书，心中夏雪宜的形象就很不幸被定义成了这么一个准怪伯伯相。后来看书，知道夏雪宜乃一风华绝代的美少年，美少年啊美少年，极负心，也极深情。心里一声长叹：又是一倾城之罪挖。

  金庸很擅长描写倾城之罪，女人们为他们扯头发抓脸，卖肾上吊喝农药。（夏雪宜还只是他刻画这类人物的牛刀小试，后来的段正淳乃是登峰造极。）夏雪宜靠着好皮囊+感情上的极端化反表现，让何红药恨了他一生，也让温仪爱了他一生。其实这两个女人爱上的，都是这尤物的一面：何红药只看到他在树下白衣胜雪，微微一笑，如早知道这家伙极下得狠手，怕还是要思量下，再考虑付出吧？最起码那么多年的漫长忍耐里，不会心存侥幸指望对方爱着自己。温仪更是，若她一早就知道这个对她深情款款的美少年是怎么对待另一个女人的，怕也是一个寒战，私奔的脚得收收吧？倾城之罪的魔力就在于，你只需要看到那一面，就全身无骨，其余诸多，统统作废。更要命的是，你总觉得他会爱上自己。最后一般都死得很惨——至少在金庸的书里。

  小妖精是金庸极擅长描写的另一类人物。基本上，他们都是女人。基本上，她们都绝色无双。基本上，她们都非常，非常讨厌，脾气也不小。怎么拧巴怎么来，惹出麻烦还能无辜地挤眼泪，男人们（大部分情况下是宅心仁厚的男主角）对这些骄傲的公主毫无办法，只有引颈就戮的份。温青青真是讨厌的不行了，我再女权，也觉得这种女人真该被扇几巴掌出气。当然她和赵敏，阿紫比起来段数还差得远，现在他们仨基本就是我心中的金庸书里的烦死人女三杰。其实仔细想想，万人迷黄蓉也是蛮讨厌的。

  最后一类就是受虐狂了，他们是上面两类人物的伴生品，你可以认为他们就是上面两类人的肋骨和夏娃。没错，他们就是爱上倾城之罪的女人，和爱上小妖精的男人。从他们遇见这些家伙起，生活就陷入了一个又一个疲于奔命的怪圈，经常还要搭上性命，而他们乐此不疲，男人喜欢呵呵傻笑着奔，女人喜欢咬牙切齿地奔，但是就是不放弃。“享受伤害性的亲密关系”，还有比这更典型的SM例子了么？

  以前经常开玩笑说，琼瑶阿姨的三叉戟是：一个哭星（一般是女），一个闹星（男女都有），一个吼星（景涛尔康一出，谁与争峰），三个凑齐，就能搞出台典型琼瑶戏。现在想想，金庸的三板斧也完全不输她，至少《神雕》《倚天》《天龙八部》加上这本都是忠实照着这三板斧的模子给弄出来的。金大爷，琼奶奶，你们不愧是双雄。

• 关于那个迷失了十九年的男人

  作者：彩津寺玲奈 发布时间：2009-11-26 15:24:57

  以下内容有泄底/胡扯/乱弹/泄愤/腐情节，请各位慎。

  当年看完铁鼠之槛的时候我的感想是“不想再去彼岸了”，专门对那个再字作了一番分析。但这次我该说什么，“不想再迷失了”？那对不起我从来都没迷失过，从1990年一直迷失至今的只有那个男人而已。

  推理的部分，很完美。非常完美。绝对的纯正解谜，（如果我没有被泄底过）一定会读的酣畅淋漓，尽管没有叙述性诡计但（如果我没有被泄底过）依旧能被骗得大惊失色，解谜的部分润色虽少却是我最喜欢的纯“推”的过程，细致紧密（如果我没有被泄底过）会令人叹为观止。

  所以说敬爱的绫辻先生，既然你的强项就在于解谜推理，那为什么不发挥这一特色洋洋洒洒尽情炫技呢。明明没有京极先生那样强大的洗脑能力，又何必在故事最后还要不止一次的宣扬自己不成熟的混乱的理论来自找没趣呢。

  生命的本质是怎样，美的本质是怎样，命运是什么，姓名是否真的能决定一切，人的行为是否都是被注定的。这种事情原本就谁也解释不清楚，也没什么人非要逼你解释不可。我明白那一腔的抑郁纠结于心底所产生的令人窒息的不快，但在自己的思想成熟起来之前可否请你先自我分析一下再拿出来？将连自己都无法说服的理论抛给读者，真的是一件很有趣的事情么。

  而且更让人感到杯具的是，这个男人纠结了14年，之后拿出的第二本自我反省的作品，依旧是完全没有任何差别——或者不如说，陷得更深了。完全的堕入彼岸，而又从未想到要自我拯救。

  然后不禁觉得绫辻或许真的是有强迫症的吧。关于姓名的强迫症从最开始“笔名的‘辻’字一定要有两点”就已经开始初露端倪，之后十角馆中“更换了名字和代号便成为另一个人”，直到现在雾越邸中毫无意义的全员姓名大集合发展到全盛。姓名学我没有过研究，也不知道它到底是否真的代表了什么，但数十年如一日地为这种东西所束缚，自我建立这样的牢槛，其意义究竟为何？

  绫辻的强迫症第二点表现在“记忆”上。这次在雾越邸中虽然没有提到，但在其余的作品中都可以看出绫辻无数次的纠结于记忆的是非与自我存在的真伪上。而且所有失去记忆的主角无一例外的都是恢复记忆后才发觉“想不起来反而比较好”。在绫辻看来，似乎“记忆”和“名字”就是构成一个人的全部，至于脑与心甚至完全不需要有。我不知他是如何得到这样的结论，但如此武断的思维并用这种乱七八糟的思维承续起来的无数故事，我实在是无法看得尽兴。

  强迫症的第三个表现更加让人哭笑不得。或许应该称其为“纤细美少年癖”之类的？作品中不管怎样必须出现美少年，哪怕是在雾越邸这个大叔群集的地方也要毫无意义的出现一位纤细美少年幕后Boss，仿佛故事中没有美少年就心理不平衡似的。以至于最后迅速推翻之前苦心造就的某人的沉稳形象，仿佛失控一般的加快故事进度（这点在14年后依然未曾改变）使得某人迅速黑化，只为了与美少年作出鲜明对比来吸引读者的视线。

  绫辻先生对不起，我之前的结论错了，我说你数十年如一日描绘心目中的白马王子的观点有着本质上的错误，原来优雅而阴郁的美型青年只是用作陪衬而已，美少年才是万年不变的真命天子么。

  由此不可抑制的想到了京极夏彦。此时突然意识到了自己的又一个本质错误。我在从前的那篇“绫辻京极暧昧检索”中对于京极的观点实在是浅薄而又无知。

  京极夏彦就如同京极堂，数十年来说过的每一句话做过的一切看似讽刺挑刺找茬，实则不然。京极的每一部作品每一句话都是在如同京极堂一般夸张过分地教诲着绫辻，努力的想把这个自我中心的抑郁的强迫男从彼岸拉回来。榎木津礼二郎对于名字不屑一顾到夸张的地步是为了反姓名迷信；久保竣公与美马坂幸四郎的“让人永远保持最美的样子”的妄念及其最终的结局是为了反雾越邸中某人的相似妄念；藤野牧朗“毫不离奇”且“毫无诅咒”的死亡是为了反藤沼纪一的“命运画像说”……等等等等数不胜数。

  京极堂说，脑只是镜子。京极堂说，你就那么厌恶变丑陋的那个女人么。京极堂说，彼岸的世界什么也没有。京极堂说，这个世界上没有不可思议的事。

  京极堂在美马坂近代研究所讲了多少，雾越邸中某人的大脑里就缺失了多少。关口巽有多少疑问，绫辻笔下的角色们就有多少疑问。关口的思维有多么混乱，绫辻行人的思维就有多么混乱——或许还不止。而京极堂说教了多少，京极夏彦就用自己的笔在为绫辻讲述了多少。

  但绫辻学到了什么。“月光比阳光更美好”，“我们有相似的存在形式”，“三重人格是很常见的东西”，“杀人并非精神的异常”，“永远在一起，永生不死”……不必笑小关抑郁小关纠结小关听不进京叔的话小关总是胡乱理解，我们有个现实的例子在这里不是么。

  于是我看到京极夏彦带着讽刺的语气掩藏起心底过分而无奈的温柔，转头望去，那个叫绫辻行人的已婚男子依旧在迷失着，时至今日迷失了至少十九年，或许还要继续迷失下去，在纠结与腐化的道路上渐行渐远。

  原文Blog，有渣图。

  http://hi.baidu.com/yumeao/blog/item/c2c22e3354465df21a4cffd4.html