金考卷特快专递 理科综合 第2期（检测卷）（2019版）--天星教育 电子书 mobi pdf txt word 2024 下载

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• 作者： 安_ 发布时间：2015-05-20 10:55:51

  等一本花2年，拿到手不过也就半小时看完了╮(╯▽╰)╭然后接着等……

• 作者： 第 1001颗星⚝ 发布时间：2024-05-04 16:41:00

  每次在书里读到这种不善言辞被排斥在人群之外的孩子，总会看到小时候的自己，透过文字传达出人们的冰冷态度，让我一遍又一遍地回味儿时那些充满创伤的经历。我很想伸出去去摸一摸书里这些孩子的头，慰藉他们孤独无助的心，就像安慰小时候孤立无援的自己一样。希望每个孩子都能遇到温暖的大人，遇到不离不弃的爱。

• 作者： 第五縱隊 发布时间：2020-11-12 20:07:20

  中華工商聯合出版社2019年10月第1版，劉曉斌編著。大量內容已過時。本書中所提很多籌劃辦法，稅務部門已有新政策，即使在出版時，都已不適用。

• 作者： 林海远 发布时间：2023-01-25 13:25:06

  比起第一部的略带武侠风，第二部更贴近原著一些。描绘了“龙争虎斗”的年代，最后曹操剿灭诸强，脱颖而出。吕布勇而无谋，容易被野心家利用，但是就像书中陈宫说的，他骨子里确实还是挺善良的。所以能够在中日圈粉无数。

• 作者： 谢尔娃直子 发布时间：2024-02-22 09:10:38

  目前为止读过最好的儿童文学，音乐家老维卡的记叙线最吸引人，儿童视角下描写的战争很好理解，只是还是那句，儿童文学最大的bug：人物终究是非黑即白的，对人物的刻画不够爆满全面。

• 作者： 易成 发布时间：2020-09-06 17:15:42

  道可道，非常道，就不说啥了，挺有收获的

• 【豆瓣鉴书团】从讽刺到反讽：一种米西奈斯式的玩笑

  作者：SalvadorCrusoe 发布时间：2019-05-20 01:55:23

  1

  俄语文学一直是我私心看重的阅读领域。自普希金以来的黄金时代俄语文学（主要是小说）可以说代表了19世纪世界文学一半的水准（另一半需整个欧美文学来抗衡），我也仅学生时代能有时间看完其中一些大部头长篇，《安娜·卡列尼娜》、《复活》、《卡拉马佐夫兄弟》、《罪与罚》、《奥勃洛莫夫》、《死魂灵》等等，没来得及看的却更是多不胜数。就像《战争与和平》，几次拿起又放下，有些怕了；今年初开始读陀老的《少年》，一口气读了五分之一很不错了，剩下的再找时间读完吧。

  我国在同苏联的蜜月期引进了海量的俄语文学，其实就当时的主流文学来说，并不能代表俄语文学的真实成就；后苏联时期，我们的引介量就小太多了，虽然仍能看到个别高水准的作品。应该说后苏联时期的俄语文学本身就其先锋性和价值多元性来说，是苏联时期的文学不可比肩的，但国内的引介确实太少，很难形成一个宏观的理解。现在看来，仍可着力的似乎只有白银时代（20世纪初的二三十年）了。去年出版的那本《臆想之狼》便是对白银时代的文学想象。

  现在很多俄语译丛都偏爱白银时代文学。白银时代，从名字上我们可以看出是“黄金时代”的次时代，在黄金时代的高山仰止间，次时代的文豪多少显得有些郁闷，一来榜样和传统的树立是无法超越的，就像西方文学源头是荷马史诗，后世再牛的也仅仅可称比肩（如莎士比亚）；二来这群后辈心念的是复兴黄金时代，然而时代已是“时不我待”——那是一个波云诡谲风云莫测的时代，日俄战争的失利，卷入一战的硝烟，苏维埃的崛起……——时代的更替和轮转之迅令人无所适从，坚持故我的虽多有成就却会早早被时代洪流裹挟而去；紧随时代的却往往难以留下厚重的经典。可见这个时代的矛盾多样化、它的复杂性是更值得探索和研究的。

  金色俄罗斯这个系列丛书也介绍了不少白银时代的优秀作品。它同双头鹰系列一样是我比较看好的俄语文学译丛，但相对双头鹰的大多经典重版，金色俄罗斯就显得落落寡欢的多了。毕竟它专注于那些未知和遗落的俄语文学。

  豆瓣读书赠阅的这本《米西奈斯的玩笑》（包括它的作者阿韦尔琴科）我都是第一次听说。阿韦尔琴科现在看来几乎被遗忘，但在其身处的白银时代，他因海量的讽刺小品和幽默故事而拥趸无数，有的政治讽喻、有的荒诞现实、有的幽默精巧、有的夸张搞笑……说浅点是俄语笑话集，也完美继承了早期果戈理和契诃夫的某些特质，细细看来其中的天才与复杂呼之欲出，对人性的洞察秋毫，对世事的精准把握皆能转化为卡尔维诺式的“轻盈”，是当时当之无愧的“喜剧之王”（他的第一本小说集《快乐的牡蛎》七年间就再版24次之多）……前阵子偶然在书店翻起这本读了几则小故事，如同看报纸副刊上的时事漫画般有趣，之后每次路过都会去翻几则，笑一笑在离开（再次感谢可以得到赠阅纸书）。

  2

  前面说了好些废话，现在仔细说说这本书吧。金色俄罗斯丛书的装帧很质朴简洁，黑底金字，以时装来想象可算是很大气，但就书籍来说，比较讽刺的没特色，如果是丛书一排摆架子上，几乎不可能留意。纯粹的黑色封面其实不讨巧，燕山出过一套名家精选集也是黑色底，但有巴洛克式的白色花纹就好看多了。再出新系列时希望能在装帧上稍加点新意就好了。

  《米西奈斯的玩笑》作为首次被译介的作者及其作品，书中有多处介绍，包括丛书本身所做的作者介绍、译后记中译者的详细说明以及《快乐的牡蛎》这本集子中的详细的前言和作者自传，对于理解作者生平和作品有很大帮助，同时也能理解作品的时代局限性。书中小说集部分，内含很多短小精炼的幽默小品，虽然部分在荒诞、讽喻和反映世事人性上达到某种高度，总体上仍是良莠不齐的，它们几乎都非常好玩，但是好些也看过就算了，一是因为太短，来不及发酵；二来也确实没有达到后期契诃夫那种浑然天成的短篇精品（不夸张的说，契诃夫是他之前所有短篇小说的集大成者），作者的手法仍是欧·亨利和马克·吐温式的，虽然在俄罗斯特有的讽刺夸张上达到了果戈理短篇的高度，但在俄罗斯民族性和地域性上有不够深刻，总的来说，当时作者的这些小故事类似于今天的流量大V的段子集。特别是在今天这个速读时代，这些作品有着段子集的“皮”，难免被看轻，谁真的有时间和心力去品味这些笑话中暗藏的天才般的文学洞察力呢？况且又失了一份政治讽喻的时效性，读笑话都找不到笑点；荒诞部分也不及他的奥地利同行来得决绝。

  幸好，书中还有一个小长篇《米西奈斯的玩笑》，通篇笑料不断包袱不停，人物也不多也好记（每个人都有个性鲜明的外号，相比大部分冗长变化多样的俄语人名，实在是好记极了），故事简单有趣，但篇幅并不多，仅占全书后三分之一，不足150页，也难说深刻之极，似乎只是个加强版的讽刺小品。但如借此说说，或许能看出作者天才的一面。好像表面的网络段子手骨子里却是个深邃复杂的文学家一样。

  一个长篇讽喻小说，会运用夸张的手法，把讽刺短篇中的夸张“加强”和升级，形成我们看到的“加强版的讽刺小品”；但一个优秀的长篇讽喻小说，小说本身就是“讽刺”，这种讽刺表现为：1讽刺的集合，2讽刺的不断升级，3对讽刺的讽刺。我们可以将《米西奈斯的玩笑》同经典的《死魂灵》比较来说明，米西奈斯及其身边每个人都被描述的极尽夸张讽刺之能事，乞乞科夫遍访各色人物也是如此，它们都借一种情形网罗进其中各种各样的讽刺形态；随着情节发展和矛盾升级，故事中的讽刺的力量和广度也在不断加剧；最后，这类文学作品往往先设定了一个讽刺节点，乞乞科夫要通过买卖死农奴发横财，米西奈斯要开一个把文学白痴捧红的玩笑，这样就类似设定系小说可借此敷衍成篇（比如《黑暗的左手》的设定是雌雄同体和性别自选），在故事之前，它就“先验的”是讽刺的，是讽刺的讽刺。

  俄语讽刺文学确实有大量这样优秀的作品，在这一点上看，我们的《儒林外史》就显得不那么上档次，还属于《十日谈》式的故事集般的长篇小说。回看我们手中的《米西奈斯的玩笑》，在这一点上就胜出许多，不过它失在轻巧，人物类型单一、脸谱化，情节简单，在复杂性广泛性和深刻性上都同《死魂灵》和我们的《儒林外史》不可同日而语。

  3

  米西奈斯，书中注释为“以金钱财物资助科学、艺术等事业的庇护者”，其实不太能尽其意。我简单把它归为两点。1资助科学家、艺术家的人；2他本身也是科学家或艺术家，或者对该领域有一定程度的理解。第一点很容易理解，那我们说说第二点，第二点非常重要，米西奈斯如果仅仅是个暴发户，我们看到的将只是一个个饭局，一个个单向度的夸富宴，他会被忽悠、或者他的纯真被碾碎（雅典的泰门），这可能指向深刻的悲剧，而非喜剧；喜剧的效果在于，庇护者同被庇护者在一个层次，被庇护者所理解的莎士比亚并不比他的庇护者多多少，他在他的主子面前没有太多优势，所以尤为显得奴颜婢膝。我们简单看看自古以来的这类人，早在春秋时期就有公族子弟豢养门客之风，比如战国四公子，他们在道德和社会领域都比他们的门客高出太多，公子们高洁风雅，门客尽是鸡鸣狗盗之辈，即使三千也少有可说之人；当然，如果有“作品”就不一样了，荆轲就比他的主子出名的多。这个道理至今依旧，我第一次认识到艺术庇护人，是在几年前读里尔克的传记，里尔克可说是一个资深“高等游民”，全靠各种贵妇、伯爵支援，他的许多作品也都是献给他们的。当然，他的庇护者也是多多少少能理解他的，在艺术交流上是平等的，这样一来，被庇护者的成功，反而会造成其庇护者内心的苦闷。可能正是这种苦闷，在《米西奈斯的玩笑》中，米西奈斯似乎并不准备庇护某个真正的艺术家，他“多余人”般的苦闷只适合拿些白痴开涮。而小说中，最终他被自己的“玩笑”玩了。

  于是，开玩笑的人反被玩笑，一个命运的反讽。小说从讽刺故事变成了反讽故事——这里我们先略去不讲，仍回到米西奈斯。通过重新分析米西奈斯，似乎《米西奈斯的玩笑》，成了只有米西奈斯能开的玩笑，一种米西奈斯式的玩笑，米西奈斯从一个姓名、一个群体，变成了一种模式、一种形态，甚至是一种症候群，一种原型批评。就像“英雄（必然）杀嫂”，是米西奈斯必然要开他门客的玩笑，他必然的自恋人格，必然苦闷。

  在另一本伟大的俄语讽刺小说《羊奶煮羊羔》中，作者波利亚科夫设定了一个异曲同工的故事，主人公“我”要把一个几乎目不识丁的打造成文学大师，一步步的包装炒作，媒体和文坛的各色人等出尽洋相，讽刺逐步升级，只有书名的空白长篇小说竟获得了世界文学大奖，东窗事发后仍能把空白圆回来，极尽夸张讽刺之能事。这是一个另样的米西奈斯式的玩笑，虽然同米西奈斯的结局大相径庭，不过我们在这里仍能看出米西奈斯的原型意义。米西奈斯的话，不论是打赌还是突发奇想，都必然会开这个玩笑，想想《窈窕淑女》里的赫本吧。

  4

  但在本书中，不一样的地方是，米西奈斯被自己的玩笑“玩”了。我们来理解理解这里的反讽意味吧。

  在文学修辞中，我粗浅的理解，讽和喻是两种不一样的方式，讽具有指向性，喻具有类比性，比喻也好隐喻也好，总会出现一个等号“=”，甜美的歌声=春风，好像谜语一样，有底有面；同样讽的公式里总有一个箭头“→”，不管它多么夸张变形，都有一个明确的指向，A→AA，A→ A的A次方，不管指向何种变形，都能还原出唯一的真实，而它的目的也仅仅是彰显真实。这里只有谜面，没有谜底，就像用下联对应上联一样。

  反讽在这里是对讽刺的反转，不管如何何处，它终究会指回去，是一个双向箭头“↔”。于是反讽的意思不再是还原真实而是消解真实了。因为它不停的在指向中反指自身，拥有“指向性”的同时拥有“自指性”，肯定的同时否定，自我创造的同时自我消解，交代一切的同时还表现了一种随时准备撤销一切的态度，我们呈现A，但这个A永不可能被呈现。这应该就是反讽的真实内核。这样看来反讽似乎是一个内在空洞的漩涡，是风暴眼般的存在，一个在场而空洞的谜底。

  我们用视角转移的方式来理解讽刺和反讽或许更容易。讽刺是自我本位视角，近大远小，透视法，西洋画技法，真实在这里就是放在近处被无限放大夸张，可以对物随意搬移；而反讽是对象本位视角的，观看之眼本不存在，被观看之物不停反观自身才呈现出观看，以多样的复数现实为出发点，认为不同视角产生出不同的现实，但并不存在一个唯一不变的客观现实，中国画技法。

  这样是不是好理解了呢？不过，简单的把反讽说成自我贬抑也是可以理解的。也就是A≠A，A=非A，忽略指向性，仅仅把握对象本身，把握非A即可。所有除A以外的一切都同样重要，反讽拥有一种广泛的可能性意识，并不把任何事物看得更不重要，不论存在与否。于是，反讽让那些未被选择的其他可能性摆脱了作为单纯意识背景的地位

  但是非A太难把握，世界并非简单的黑与白，还有很多灰色地带，非A不是A的反义词（最远点），而是A的反义词+两者之外的无尽的灰色地带，于是，我们只要找到A的反义词（最远点）即可理解，于是，A=Z。自我贬抑就是把自己说成自己的反面，自己的最远点。这样，反讽表面是让自己失败，让自己消解，但同时也是自我防卫的最佳模式，因为在失败之前，它就已经预料到了自己没法胜利。你没法对它做任何攻击，因为它已经自己打败了自己。“自黑”就是对这种反讽的最好理解。小偷的钱包被偷了，米西奈斯被他的玩笑“玩”了。

  5

  这么理解的话，《米西奈斯的玩笑》这本讽喻小说，在形式上却呈现反讽意味。不过，它仍旧不可能是一部反讽小说，因为反讽依赖于认识到表达与事实的不符，只有当它被认识为反讽的时候，它才是反讽。米西奈斯并没有反讽的自觉，或者说作者笔下的米西奈斯没有反讽的自觉——一个真正意义上的反讽小说，或者小说里的反讽人物，几乎是寸步难行的，我们可参见穆齐尔那部伟大的难以阅读的反讽小说《没有个性的人》（我所知的仅此一本反讽意义上的反讽小说）。不过，作者的天才之处就在于暗示了反讽作为修辞意外的某种功效，在伟大的讽刺小说传统上有所升华。虽然其作为讽刺小说本身的地位并非太高。

• 《人间词话》初读记

  作者：荒野行思 发布时间：2010-08-30 16:47:25

  我所说的“初读”，是特指不看作者简介、不看内容提要、不看他人评价，直接读文本本身，直接从作品本身来作评判。对于王国维的《人间词话》，我即想采用此种读书法。

  全书分上下二卷，上卷六十四则，下部四十九则，合为113则。

  上卷

  001 推崇以“境界”来品评词作水平之高下。何谓之“境界”？我以为即是词人在作品中所构建出的一种超现实的、能为读者感知和陶醉其中的“艺术时空”。一首词，如果创造出了某种境界，能让读者如闻其声、如临其境，则可以极大的激发读者的想象力。相反，如果没能创造出“意境”，则即使全篇丽词佳句无数，仍算不得好作品。

  他又认为五代与北宋词是所有时代词作中最好的，理由即是：五代北宋词有“境界”。

  002造境与写境：前者是想象出来的“文学时空”，后者是具实描绘的“文学时空”，前者偏浪漫主义，后者偏现实主义。

  003有我之境与无我之境：前者是以我心观物，一切都带上主观的色彩；后者是以物观物，看似纯粹客观，实际也是暗含感情色彩的。

  004优美与雄伟：观堂先生认为无我之境须由静中得，故优美；有我之境须由动转静之时得，故雄伟。我看不尽然。至少有我之境并不全表现为雄伟，比如王氏自引的“泪眼问花花不语”之句，为有我之境，却非雄伟境界。

  005写实家与理想家：也即是浪漫派与现实派的辩证关系。

  006情境与物境：描绘境物可创造出一种意境，可称为“物境”；描绘人的感情，也可创造出一种意境，可称为“情境”。一种借外物创境，一种缘内心创境。

  007红杏枝头春意闹、云破月来花弄影：动词之所以用得好，在于其是一种本来只有“人”才能发出的行为，在词中动作主体改为“物”，使人有一种错觉：感觉红杏、花月都活了起来，有了人的感情与行为，创造出了一种超现实的“艺术时空”，所以是“境界全出”。

  008境界之大小与优劣：可大可小，但境界小并不等于就是品级劣，小境亦可为上品。

  009严羽“兴趣”说、阮亭“神韵”说，不如“境界”说直指根本：兴趣说，主要是讲诗词中要体现出充沛的感情；神韵说，重点是讲诗词要有言外之意，让人有联想的空间。但要达到激发读者感情、提供读者想象空间，根本点则是要创造出一个情景交融的“境界”（意境）。

  010李太白纯以气象胜：主要是指其诗中有充沛的激情，这种激情又能通过具体的形象画面表达出来。气者，感情；象者，形象也。带感情的形象，即意境，也即气象也。

  011评温庭筠词：虽然精妙，但内容太窄；倒是冯延已可称得上“深美闳约”。

  012评温庭筠、韦庄与冯延已之词品：

  013评南唐中主词：他认为“西风愁起绿波间”一句最好，因为有感叹众芳芜秽之深情。但“小楼吹彻玉笙寒”一句，我以为有美梦破碎后透骨的绝望感，也是极好的句子。

  014评评温庭筠、韦庄与李重光之词：句秀、骨秀、神秀。

  015评李后主词：极为推崇，认为他眼界大、感慨深。

  016李后主的长处：因生于深宫之中、长于妇人之手，反不失赤子之心。

  017客观诗人与主观诗人：前者要多阅世，后者阅世越浅情越真。这也是非曲人类发展过程中的一个悖论：人要适应社会，就要扭曲真性情，这至少在从有人类以来至今、以至至日后相当长一段时间，都是现实的存在。

  018再评李后主：认为他的诗词是以血而书，类释迦基督有原罪之意。

  019评冯正中词：认为与中后二主词一样，气象颇大，开北宋一代词风。

  020评冯延已词精华：

  021讲欧阳修词意源出冯延已：

  022讲梅圣俞词意源出冯延已：

  023讲和靖、欧阳、梅圣俞春草词意境皆源出冯延已：

  024评晏殊词：觉与诗经相近。

  025论五代北宋词之通于诗经者：

  026：大事业大学问者之三种境界：

  027赞欧阳永叔词：

  028评秦观晏几道词：认为淮海胜于小山。

  029评秦观词境最为凄婉：

  030评与秦观词气象相似诗句：

  031词中缺少二种气象：渊明诗之跌拓昭彰、独超众类；薜收赋之韵趣高奇、词义晦远。东坡、白石，略得一二耳。

  032词之雅俚，在神不貌：欧阳永叔与周美成相比，好比淑女与倡优。

  033周美成创调之才多，创意之才少。

  034词忌用替代字：如用“桂华”指代“月”，柳用“章台”之类。好比给每个平常物件都来一个美称，最后反成套语，滋长形式主义之风。

  035续批作词用替代字：

  036赞周美成之咏荷诗：

  03赞东坡咏杨花之水龙吟词：

  038评咏物词之高下：

  039白石写景词隔了一层：梅溪、梦窗也是类似。

  040隔与不隔之别：好象很难说清楚。静安云“语语都在目前，便是不隔”。我的体会，凡是能写出景物与众不同的独特之点的，就是不隔；如果只是泛泛而论的，便是隔也。

  041如何写情写景方为不隔：

  042白石格调虽高但意境欠缺：故算不上第一流作者。

  043评南宋词人：以比肩北宋者，唯有一幼安耳。白石有格而无情，剑南有气乏韵。南宋词可学而北宋不可学。学南宋者不祖白石，即祖梦窗。

  044东坡词旷稼轩词豪：其根本是二人有大胸襟。

  045再评东坡稼轩之词：有雅量高致，白石弗如也。

  046再评众词人：苏辛为词中之狂，白石不失为狷，梅溪、梦窗、玉固、草窗等人则皆为乡愿耳。

  04 词人想象暗合于科学：杂谈。

  048美成旨荡而达祖意贪：另外梅溪词中还爱用偷字。

  049评梦窗词：觉名不副实。

  050评梦窗（吴文英）、玉田（张炎）词：略。

  051 诗中奇观景象词中少有：作者认为只是纳兰容若“夜深千帐灯”等差近之。余意不然。若东坡之“乱石穿空、惊涛拍岸、卷起千堆雪”若稼轩之“沙场秋点兵”皆气象宏伟也。

  052评纳兰容若词：北宋以来一人而已。作者认为其成功关键是情真意切，初入中原，未染汉人风气。

  053词未必易于诗：

  054论文体演变：根本原因在于某种文体通行久后，即会形成习套，后世就得求新而加以变革之。

  055论好诗无题：因诗词中之意，不能以题尽之也。

  056论大家之作：其词脱口而出，其情无造作之态。

  05词中要少用典故与粉饰：因为这些都是借形式来掩盖内容与情感之空虚。

  058 举例说明诗词中宜少用隶事（典故）：

  059论诗词格式之高下：他认为诗中五七言绝句最尊、律诗次之，排律最下；词上小令类绝句，长调似律诗，百字令、沁园春等则类于排律了。他认为排律于“言情寄兴两无所当”，我不敢苟同。如有大胸襟才力者，也可写出好的长篇排律来的。如果一切都以绝句、小令为最优，则中国永远也不会有如西方史诗式的宏伟作品了。

  060诗人于宇宙人生要能入能出：入则写之，出则观之。白石以下无人至此。

  061诗人要轻视外物又重视外物：

  062淫词鄙词也胜于游词

  063赞元马致远曲《天净沙》：

  064评元白仁甫之曲与词水平高下：同一人诗词曲水平可相差天壤。

  下卷

  101最喜欢的白石词：淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

  102论双声叠韵：于词意荡漾处用叠韵，促结处用双声，可增强效果。

  103叠韵不拘四声：

  104诗词兴衰探源：唐中叶之后，诗成为应酬工具故衰，词能写真性情故兴；南宋以后词也成这酬唱工具，故亦衰。

  105讲对某词自注中“天乐”二字的误解：

  106北宋词名家以贺方回为最次：主要理由是少“真味”。但个人觉得他的“梅梅子黄时雨”、“谁复挑灯夜补衣”都情真意切，不知静安先生何有此评。

  107难学易工与易学难工：会写容易、写得好难；不容易写、但易写好。

  108诗词为物之不得其平而鸣者也：欢愉之辞难工，愁苦之言易巧。

  109文学积习杀天才：

  110一切景语皆情语也：

  111寓情于景与直抒感情：后者少见。

  112论诗与词的区别：诗之景阔，词之言长。

  113言气质言神韵不如言境界：

  114借古人之境界为我之境界：

  115讲词之长调最工者：崇柳永《八声甘州》、东坡《水调歌头》。

  116赞稼轩《贺新郎》词：章法绝妙，语语有境界。

  117由稼轩《贺新郎》谈北曲四声通押：

  118评《水云楼词》与《忆云词》：

  119论词之时代：云词之有北宋，犹诗之有盛唐。又讲：北宋词就景叙情，至南宋则是即事叙景。

  120颂唐五代词：生香真色。

  121评《衍波词》：觉得不错。

  122评《疆村词》：觉得不错。

  123赞两首蝶恋花词寄兴深微：

  124论《半塘丁稿》：

  125批张惠言（皋文）之评词：牵强附会。

  126评贺裳之论词：

  127评元遗山论诗绝句：

  128引朱子诗一日作百首也得：草窗、玉田即属此类。

  129平淡与枯槁：草窗、玉田即属此类。

  130论假警句：

  131赞文文山词：有风骨亦有境界。

  132评和凝《长命女》词：

  133切近的当、气格凡下：梅溪以下皆是此类。

  134褒草堂诗余贬绝妙好词：

  135梅溪梦窗玉田草窗等人均失之肤浅：

  136评好友沈昕伯一词：

  137政治家之眼与诗人之眼：静安以为词家应禁作感事、怀古之作。我看也不尽然。

  138讲一朱子严蕊公案：略。

  139讲诗词极品：楚辞最工是推屈宋，五古最工推阮陶，词之最工推五代北宋，而南宋不算。不过他说李太白之五古不算最工，我还待研究。

  140有句无篇与有篇无句：前者是唐五代词，后者是南宋词；李后主及北宋诸人则是有篇有句。

  141词家宁为倡优莫为俗子：北宋词家倡优，而与南宋词家俗子也。

  142论“独倚危楼词”断非柳永作：

  143可作艳词但不可轻薄：据一词而所批龚定庵其人凉薄无行，似有偏颇。

  144论词人要忠实：不仅对人，对一草一木亦然。否则是“游词”。

  145读词集词话之联想：略。

  146评明季国初以来之词论：先是纤小轻薄，后则枯槁庸陋。

  147东坡与白石的区别：前者旷达在神，后者旷达在貌，也就是刻意为之。

  148内美与修能：姜白石则是只有修能而无内美。

  149诗人乃热心为游戏之人：